試論館藏書畫保護(hù)性收藏的重要性與措施

林云瀚

摘 要：一個國家的優(yōu)秀思想文化可以在傳世書畫中表現(xiàn)得淋漓盡致，中國的書畫不僅是世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也是我們共有的財富，因此美術(shù)機(jī)構(gòu)要擔(dān)負(fù)起收藏和保護(hù)書畫的重要使命。書畫因為材質(zhì)的原因會受到外界各種因素的影響，怎樣科學(xué)合理地保存好書畫是需要長期探討的重要問題。文章闡述了書畫保護(hù)性收藏的必要性，分析了書畫收藏的現(xiàn)狀，論述了影響書畫保存的因素，對書畫收藏保護(hù)進(jìn)行了思考。

關(guān)鍵詞：書畫;保護(hù);書畫收藏

我國的歷史源遠(yuǎn)流長，我們的祖先創(chuàng)造了絢麗多彩的藝術(shù)文化，通過各種各樣的表現(xiàn)形式將具有各個時代特征的審美和藝術(shù)風(fēng)格保存下來。中國古代書畫凝聚了中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，可以充分地展現(xiàn)出每個時代的思想文化以及生活情調(diào)。體現(xiàn)書畫藝術(shù)造詣高峰的名家名作傳承到現(xiàn)在已經(jīng)有千百年的歷史，是非常珍貴的歷史財富，所以，科學(xué)合理的保護(hù)性收藏具有重大的意義。

一、書畫保護(hù)性收藏的必要性

中國繪畫和書法擁有悠久的歷史，以其鮮明的特色和風(fēng)格在世界藝苑中獨樹一幟，中國書畫具有很高的文化價值、研究價值和欣賞觀賞價值，因此非常有必要對其加以傳承和保護(hù)。歷史上我國很早就開始探尋收藏和保護(hù)書畫作品的方法，漢明帝修筑的云臺、唐太宗修建的凌煙閣、清代建造的圓明園等，都收藏了包括書畫在內(nèi)的大量藝術(shù)品，可視為現(xiàn)代博物館的前身。

因為書畫材質(zhì)的原因，有效保存書畫作品非常的困難，人為因素和一些外界的因素都會使書畫作品受到損壞。一些書畫作品由于裝裱質(zhì)量不佳，懸掛和收卷的方法不合理，在運輸和保存的過程中沒有考慮到溫濕度和光照等外界因素的影響，極易造成脫裱、變形變色、發(fā)霉、蟲蛀等后果。因此，我們需要科學(xué)合理地對書畫作品進(jìn)行收藏和保存，使珍貴的書畫作品傳承得更久遠(yuǎn)。

二、書畫收藏的現(xiàn)狀

古代書畫真品由于紙張的關(guān)系，能夠保存至今的非常稀少。在千百年的歷史進(jìn)程中，書畫作品不僅要經(jīng)歷戰(zhàn)爭離亂的損壞以及人為的毀傷，而且還要受到眾多外界因素的侵蝕，完整地保存到現(xiàn)在并不是一件容易的事。

（一）書畫贗品和高仿復(fù)制品大量存在

值得關(guān)注的是，在藝術(shù)品市場繁榮的今天，拍買會上名家大師的作品越拍越多，大師傳世之作其實有限，這些作品多為仿冒。為了獲取更多的經(jīng)濟(jì)利益，現(xiàn)在的造假已經(jīng)從過去的個體做假發(fā)展成為團(tuán)體做假，甚至已形成了區(qū)域性分工，仿冒的水準(zhǔn)越來越高，有時連最權(quán)威的鑒定師也難以辨別，收藏者更是防不勝防。而高仿復(fù)制品和贗品不同，也是一種藝術(shù)品，它要求同原作、真品保持一致，力求做到形神可以亂真，在保護(hù)原作，繼承傳統(tǒng)上功不可沒，很多古代書畫都是在原作泯沒的情況下靠臨摹復(fù)制得以保存至今的。

（二）中國書畫收藏地域分散

我國眾多的書畫作品已消失在歷史的長河中，僅可見于文獻(xiàn)記載，現(xiàn)存最早的古代書法真跡僅為公元三世紀(jì)后期西晉陸機(jī)的《平復(fù)帖》。而在近代西方堅船利炮之下，國門洞開，又有大量的中國書畫流失海外，我國存世最早最完整的國畫作品東晉顧愷之的絹本《女史箴圖》，原作已佚，現(xiàn)存有唐代摹本，收藏于大英博物館。現(xiàn)如今，國內(nèi)保存下來的中國古代書畫作品多收藏在國家各級博物館、美術(shù)館，以及民間美術(shù)機(jī)構(gòu)和藏家手中，有關(guān)部門正就“家底”展開普查。

三、書畫保存的影響因素

（一）溫濕度不穩(wěn)定的影響

因為中國書畫以紙絹綾錦為載體，最佳的保存溫度是15℃至18℃，在冬天和夏天更要嚴(yán)格地控制溫度，保證一天內(nèi)的溫差不能高于5℃攝氏度。書畫保存理想的相對濕度在50%～60%，要保持濕度基本穩(wěn)定，即使緩慢改變每天也不得超過±3%，每個月不超過±5%。植物纖維和絲素纖維是書畫載體主要使用的原材料，其自身就含水分，有效地控制好溫濕度才有利于書畫完好的保存。假如溫度太高，會使纖維中的水分流失，纖維就會變得干脆易斷，進(jìn)而導(dǎo)致書畫損壞。暖和的溫度還會促使生物活躍，蟲繁衍，霉菌生長迅速。假如濕度太高，就會使書畫受潮，使纖維更加綿軟，從而使書畫出現(xiàn)變形，一部分受潮嚴(yán)重的書畫，其顏色和墨汁還會逐漸掉落，另外，濕度太高也會使書畫發(fā)霉。

（二）其他外界因素的影響

來自戶外的氣體污染物如二氧化硫、硫化氫、二氧化氮、甲醛、甲酸等都會對書畫作品造成不良影響。硫化氧會釋放出二氧化硫，二氧化硫可以使紙張中的纖維濕度流失，導(dǎo)致紙張變得干脆，失去韌性;硫化氫會和書畫中的顏料產(chǎn)生化學(xué)作用，讓作品變色。從光照的角度來說，主要是光輻射中的紫外線，還有照度和光照產(chǎn)生的熱量，都會造成書畫作品化學(xué)、物理上的改變，甚至破壞紙絹中的有機(jī)成分，使書畫作品褪色、變暗、變黃、變脆。此外，蟲害和鼠害也會給書畫帶來嚴(yán)重影響，紙張類的害蟲會食紙張、淀粉、膠水，直接損壞書畫作品，而且難以修復(fù)。

四、對書畫收藏保護(hù)的思考

在對書畫進(jìn)行有效的收藏和保護(hù)時，要根據(jù)國家關(guān)于博物館建筑設(shè)計的規(guī)范要求，高度重視藏品區(qū)域建設(shè)，藏品儲存空間要達(dá)到防火與防水要求。要改善庫房條件，更新和添置必要的藏品保護(hù)用具和收藏設(shè)備，也要盡可能地減少、防止制度不規(guī)范對藏品造成損害。

（一）預(yù)防制度不規(guī)范對書畫作品造成損害

第一，要用制度化管理來保證藏品的安全，藏品保管員在收藏保管過程中發(fā)揮著重要的作用，要增強(qiáng)保管人員對文物保護(hù)的認(rèn)知，要建立健全和嚴(yán)格執(zhí)行藏品的保管制度和安全操作規(guī)程，避免保護(hù)性破壞。保管人員要嚴(yán)守征集和收藏機(jī)密，嚴(yán)格出入庫管理，庫房一般不接待參觀，非庫房管理人員不得隨意進(jìn)入庫房。要按照規(guī)程操作，在對書畫作品進(jìn)行移動或者展開時動作要輕柔，必要時帶上手套和口罩。書畫作品在展開和收卷過程中，其裱件容易出現(xiàn)折痕、斷裂的情況，所以應(yīng)盡可能減少對書畫作品的搬動。

第二，藏品保管員要根據(jù)藏品的形式、尺寸以及貴重程度進(jìn)行科學(xué)的分類，設(shè)立專庫或?qū)９瘢咨票９堋Ｒ獙Σ仄返奈淖诸愋畔ⅰD片類信息、修復(fù)類信息、展覽類信息等進(jìn)行采集，要為每一件作品建立完整的藏品檔案。同時注意藏品的基礎(chǔ)信息同時需要紙本化與數(shù)據(jù)化，藏品圖片以及數(shù)據(jù)化的信息要定期備份，防止人為原因數(shù)據(jù)丟失，以確保原始資料的留存。還要編制一份詳細(xì)有序的藏品目錄清單，在藏品需要出入庫和盤點清查時，都能夠迅速查找到書畫的存放位置，不會出現(xiàn)類似作品混亂的情況，減少工作中一些不必要的重復(fù)。

（二）合理地對書畫作品進(jìn)行包裝

書畫等傳統(tǒng)紙本藏品的形式多種多樣，有橫、直、方、圓和扁形，也有大小長短等的不同，書畫的保管人員應(yīng)該結(jié)合作品的尺寸和形式特點選擇和定做合適的裝具。卷軸類作品可以裝在由防靜電布料制作的布袋里，收卷力度不宜太松或太緊，畫卷下再加襯海綿托墊;扇面、鏡片、冊頁、手稿類作品平鋪存放時應(yīng)避免卷折，可以采用無酸瓦楞紙板儲存盒，也可選擇防蟲的天然樟木箱存放，但要注意樟木會釋放一些有害氣體。對于比較珍貴的書畫作品可以使用絲織品或綢緞縫制的畫套，包裝好之后放入楠木做的畫匣中進(jìn)行保護(hù)。如果庫房整體恒溫恒濕條件不足，可考慮采購移動式無水凈化恒濕智能典藏柜用來保存書畫，營造一個恒溫恒濕的微環(huán)境。使用這些裝具可以有效預(yù)防光照、粉塵、蟲害對書畫作品的侵蝕，無論是儲存還是運輸都有利于作品的保護(hù)和安全。

在提取和放置書畫作品時，要避免作品之間出現(xiàn)疊壓的情況，尤其是不能在書畫作品上放置重量級的東西，可以用無酸卡紙保護(hù)裝裱后疊起來存放，卡紙可以最大限度保證作品的畫面不被損害。作品放置時通常以水平方向擺放，不宜傾斜放置和豎放，也要避免因長時間的懸掛，使書畫作品出現(xiàn)變形的現(xiàn)象。

（三）保護(hù)展出作品

館藏書畫作品定期以專題展覽形式向公眾展示，可以發(fā)揮出最大的社會效益，給群眾以美的享受。書畫作品在外出展覽期間如果不是在專門的展柜中，會和空氣以及大量的觀眾直接接觸。當(dāng)下有些城市的空氣質(zhì)量明顯降低，空氣中的污染物不僅會對人體健康產(chǎn)生影響，同樣也會對書畫作品造成一定的損壞。空氣中的粉塵通常還存有霉菌，這些霉菌如果長時間停留在書畫上，就會使書畫出現(xiàn)霉斑，灰塵還會導(dǎo)致紙質(zhì)發(fā)脆、畫面失色。因此，我們在書畫展出過程中要高度重視空氣污染這個問題，展覽的時間不宜太長。要注意保持展廳潔凈，定期更換通風(fēng)口的過濾網(wǎng)，要監(jiān)控展廳環(huán)境，調(diào)整平衡控制系統(tǒng)。展廳應(yīng)設(shè)置溫濕度數(shù)據(jù)采集點，配備除濕機(jī)或增濕機(jī)，并應(yīng)設(shè)有防火、漏水報警系統(tǒng)。要控制展廳的光照，天然采光和人工照明合理分布和組合，要防止陽光直射展品，使用低瓦燈泡，把作品放置在離燈源較遠(yuǎn)的地方，增加變光開關(guān)或者感應(yīng)燈，提高展品面的照度。在展出結(jié)束后，作品重新入庫前要進(jìn)行熏蒸消毒處理，對藏品殺蟲滅菌，確保藏品進(jìn)入庫房時處于健康狀態(tài)。

（四）及時修復(fù)已破損的書畫

藏品修復(fù)也是藏品保護(hù)中必不可少的環(huán)節(jié)。作品在保存、外出展覽期間有可能受到損害，要及時將作品進(jìn)行隔離，防止書畫之間相互傳染，對破損比較嚴(yán)重的書畫要抓緊時間安排修復(fù)，以免書畫中的重要信息缺失而無法挽回。如果館內(nèi)沒有專門的藏品修復(fù)部門和人員，則要送到外聘的專業(yè)機(jī)構(gòu)修復(fù)，為了保障藏品的安全，本館人員最好全程在場，在書畫修復(fù)時，記錄下修復(fù)過程，做好裱前裱后的情況詳盡記錄。

五、結(jié)語

總而言之，書畫作品對美術(shù)館藏具有非常重要的價值，在對書畫作品進(jìn)行收藏和保存的過程中，我們要對書畫的科學(xué)保護(hù)進(jìn)行高度的關(guān)注，要盡可能全面地掌握書畫作品的特征和保存特點，嚴(yán)格按照相關(guān)的規(guī)章制度進(jìn)行，創(chuàng)造優(yōu)良的保管條件，在書畫的展出和修復(fù)過程中，也要增強(qiáng)保護(hù)的意識，采取必要的措施。

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作者單位：

福建省美術(shù)館