琵琶弦上說(shuō)相思(下)

曹雅欣

琵琶的一重性格，是屬于北方風(fēng)沙的霹靂弦驚，即使在昭君手上，也是哀怨里不減風(fēng)霜北地之意;

而琵琶的另一重性格，是屬于江南絲竹的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，是更貼近女兒情的一種委婉動(dòng)人。

將琴代語(yǔ)，聊寫(xiě)衷腸，琵琶斜倚在女子懷中，總像是殷殷切切、等同于女性的訴說(shuō)。

似乎，琵琶的一個(gè)文化標(biāo)簽，就是專(zhuān)屬于女子的標(biāo)簽。

最著名的女性與琵琶的詞作，要數(shù)宋代晏幾道的《臨江仙》：

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來(lái)時(shí)。

落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說(shuō)相思。

當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

一個(gè)叫小蘋(píng)的女子，在初見(jiàn)時(shí)分，撥琵琶弦起，明月照亮了天涯，彩云映襯著佳人。琵琶聲聲，訴說(shuō)初遇的情緒;羅衣簌簌，深藏律動(dòng)的情致。

而今又是一年春歸，琵琶心聲已無(wú)處尋，詩(shī)人落寞獨(dú)立，雨霧微涼心境，燕回人不回，春醒夢(mèng)難醒。

這個(gè)叫小蘋(píng)的女子，或許是個(gè)歌女，是個(gè)萍水相逢的藝人，但是她用琵琶寄訴的款款相思，已經(jīng)深深烙印在詩(shī)人心里，烙刻成詩(shī)人要為她小園香徑獨(dú)徘徊的—位紅顏知己。

晏幾道還寫(xiě)過(guò)一首琵琶女的詞《清平樂(lè)》：

千花百草。送得春歸了。

拾蕊人稀紅漸少。葉底杏青梅小。

小瓊閑抱琵琶。雪香微透輕紗。

正好一枝嬌艷，當(dāng)筵獨(dú)站韶華。

叫小瓊的女子懷抱琵琶，婷婷一站，娉娉裊裊，婀娜嬌俏，如那青梅正綠，如那韶華正艷，如那春光正好。

這首詞傳遞出了一種畫(huà)面美，似乎豎彈的樂(lè)器，只要在懷中一抱，本身就是一幅畫(huà)，所以“昭君出塞”懷抱琵琶的形象才那么深入人心。而琵琶的器型、大小，在豎抱的彈弦類(lèi)樂(lè)器中又是最美的：

它比柳琴大，所以能迤邐出“猶抱琵琶半遮面”的情思;它比圓形音箱的阮咸俏麗，是優(yōu)雅的半梨形，所以能映襯出“暖玉琵琶寒月膚”的情態(tài);它在彈奏時(shí)右手輪指、左手揉弦，格外的細(xì)膩深情，所以能律動(dòng)出“淚潤(rùn)玲瓏指，多情滿(mǎn)地花”的情致。

閑抱琵琶，似是含羞帶怯，本就是一幅畫(huà)面美;

調(diào)弦試音，似是欲說(shuō)還休，本就是幾聲音樂(lè)美。

——彈弦類(lèi)樂(lè)器，在演奏前多要調(diào)弦，這就是最著名的一首琵琶長(zhǎng)詩(shī)、白居易《琵琶行》里說(shuō)的：

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

琵琶音色清涼甜美，幾聲撥弄，試音二三，已仿若是欲訴含情。

歌行體長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》講述了一名技藝出眾的樂(lè)坊琵琶女，在嫁人后郁郁寡歡、情志不得理解的寂寞，這份情緒，正如同白居易仕途不順、志向不得舒展的苦痛，所以相逢江上、琵琶一奏，詩(shī)人產(chǎn)生了與琵琶女“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的同病相憐之感。

《琵琶行》是描寫(xiě)琵琶樂(lè)器非常重要的一首詩(shī)作，里面對(duì)于琵琶樂(lè)器的彈奏技法、音色特點(diǎn)敘述得淋漓盡致、詳實(shí)而優(yōu)美，現(xiàn)部分摘錄如下：

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六么。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。

間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。

“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”是演奏之前的調(diào)弦試音，校對(duì)音準(zhǔn);“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，是樂(lè)曲起奏的平緩部分，平鋪直敘;“輕攏慢捻抹復(fù)挑”，是彈奏手法里的滑音、揉弦，技法精細(xì);“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”，是比喻著琵琶四弦中，粗弦的有力、細(xì)弦的細(xì)膩;“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”，那就是高低音的錯(cuò)落、四條弦的配合，似珠落玉盤(pán)、似急雨敲窗;“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，是演奏中的空拍、氣息里的停頓;“銀瓶乍破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍鳴”，是右手掃弦的氣勢(shì)如虹、四弦齊奏的陣勢(shì)驚人;“曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛”，是曲終收聲的右手姿態(tài)，并且從詩(shī)中可見(jiàn)，琵琶女演奏的這支曲子是以強(qiáng)音收尾，給人以無(wú)限震撼。

來(lái)自女性的琵琶聲怨、曲盡聲幽，是相訴，亦是相思。

在《琵琶行》里，還有很多形容琵琶演奏的精妙句子，比如“今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明”，比如“沉吟放撥括弦中，整頓衣裳起斂容”，比如“莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。”而還有極為重要的幾句描寫(xiě)，是在詩(shī)歌開(kāi)頭傳遞出的信息：

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。

千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。

東舟西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

白居易本與朋友在潯陽(yáng)江頭送別，忽然遙遙聞聽(tīng)水上有人彈奏琵琶，曲盡其妙，聲動(dòng)天光，一時(shí)眾人盡皆忘情，沉醉曲中不知今夕何夕。于是本要離岸的朋友暫不發(fā)船，盛情邀請(qǐng)演奏者以曲會(huì)友。

江清月白，船輕燈暖，眾人添酒靜候，幸得琵琶一顧。

這一段聽(tīng)曲之前的情景描敘，傳達(dá)出一個(gè)重要的信號(hào)：聽(tīng)琵琶，在水上最為相宜。

琵琶聲音明亮清甜，經(jīng)水面碧波一蕩，更顯琵琶彈破碧云天、此曲只應(yīng)天上有。

如果說(shuō)，在北地豪情中，馬上琵琶最有風(fēng)味;那么，在南國(guó)柔情里，水上琵琶最具情致。

很多詩(shī)詞便是在記錄水上琵琶的美妙：

比如蘇軾《采桑子》說(shuō)：

停杯且聽(tīng)琵琶語(yǔ)，細(xì)捻輕攏。醉臉春融，斜照江天一抹紅。

又如宋代劉敞的《琵琶亭》說(shuō)：

江頭明月琵琶亭，一曲悲個(gè)萬(wàn)古情。

來(lái)自水上的琵琶聲起、煙緲云落，是春水染情，亦是秋月染心。

琵琶就是這樣一件在詩(shī)里、在畫(huà)里、在樂(lè)隊(duì)里、在歌舞里、在南在北、在古在今，都不可或缺、不可忽視的優(yōu)秀樂(lè)器。

它可托舉塞北男兒的豪情，“萬(wàn)里故人明月夜，琵琶不作亦沾襟”;

它可寄訴江南女子的柔情，“說(shuō)與琵琶紅袖客，好將心事曲中傳”;

它可馳騁弦驚馬上的縱情，“琵琶弦急對(duì)秋清，彈作關(guān)山久別情”;

它可旖旎弦動(dòng)水鄉(xiāng)的詩(shī)情，“潯陽(yáng)江上琵琶月，彭澤門(mén)前楊柳風(fēng)”;

它可春花秋月、寫(xiě)盡心事幾籮，“相逢不盡平生事，春思人琵琶”;

它可古往今來(lái)、曲盡史書(shū)幾車(chē)，“一片相思木，聲含古塞秋”。

琵琶起落，珠玉玲瓏，風(fēng)花雪月閑抱千年，天涯海內(nèi)盡在四弦。

編輯/林青雨