日本輕小說漢譯特征的相關(guān)研究

史美杭 林燕

摘? 要：縱觀國(guó)內(nèi)輕小說漢譯歷史，譯本眾多，質(zhì)量卻參差不齊，沒有統(tǒng)一的漢譯標(biāo)準(zhǔn)。究其原因，是因?yàn)檩p小說的閱讀非常注重“代入感”，即小說的行文節(jié)奏、語言氛圍和情節(jié)描述都需要實(shí)現(xiàn)“輕松閱讀”這一條件。日本輕小說的漢譯和傳統(tǒng)日本文學(xué)相比，存在較大的特殊性。本論文通過研究輕小說《Re：從零開始的異世界生活》的日語原版及其譯本，探討日本輕小說的漢譯特征。

關(guān)鍵詞：輕小說;漢譯;漢譯特征

[中圖分類號(hào)]：H059? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-23--02

1、引言

日本輕小說大約于2000年流傳至中國(guó)，與當(dāng)時(shí)中國(guó)的ACG群體產(chǎn)生共鳴，迅速在國(guó)內(nèi)獲得為數(shù)可觀的閱讀人群，人氣逐漸升溫。2010年，隨著國(guó)內(nèi)日系輕小說商業(yè)化完善，讀者對(duì)日系輕小說的譯本提出了更高的要求。

輕小說因其讀者受眾、內(nèi)容題材等原因，文體文風(fēng)與傳統(tǒng)小說有較大差別，因此在漢譯過程中不能視同為一般的小說。查閱國(guó)內(nèi)相關(guān)文獻(xiàn)，關(guān)于日本輕小說漢譯的理論研究尚見不多。本論文旨在通過對(duì)輕小說漢譯本的分析，總結(jié)歸納日本輕小說漢譯特征，并展開討論。

本論文選取《Re：ゼロから始める異世界生活1-5卷》這部日本輕小說作為分析對(duì)象[1]，探討輕小說簡(jiǎn)中譯本中出現(xiàn)的一些漢譯特征。

2、日本輕小說的漢譯特點(diǎn)

日本輕小說的專業(yè)漢譯在國(guó)內(nèi)歷史已有十年之久，已基本形成定式，和傳統(tǒng)文學(xué)漢譯大有不同。輕小說的漢譯較為隨性，不拘泥原文，改動(dòng)較多，這使得輕小說的漢譯較難進(jìn)行系統(tǒng)理論化的研究。

筆者大量閱讀學(xué)習(xí)國(guó)內(nèi)輕小說已出版的漢譯作品，進(jìn)行漢譯實(shí)踐，總結(jié)歸納出了以下規(guī)律。

2.1長(zhǎng)句的切割化翻譯與再創(chuàng)作

為實(shí)現(xiàn)輕小說的“輕松閱讀”這一條件，需要將復(fù)雜的日語長(zhǎng)句變成結(jié)構(gòu)單一的短句，簡(jiǎn)化閱讀理解的難度。日語輕小說中習(xí)慣使用的長(zhǎng)句、復(fù)雜從句，對(duì)輕小說的漢譯造成了很大的挑戰(zhàn)。譯者在漢譯時(shí)需要充分考慮中文閱讀習(xí)慣，將句子進(jìn)行合理拆分和切割。

在實(shí)踐中，筆者發(fā)現(xiàn)較多長(zhǎng)句都難以直譯，需要譯者熟悉原文意思之后，模仿輕小說文筆，采用再創(chuàng)作的方法來拆分精簡(jiǎn)長(zhǎng)句。

例（1）：

これといった特徴のない少年だ。短い黒髪に、高くも低くもない平均的な身長(zhǎng)。體格は鍛えているのかやや筋肉質(zhì)で、安物のグレーのジャージと相まってスポーツマン風(fēng)ではある。

譯文（1）：

A[2]：這個(gè)一個(gè)沒有什么特征的少年，短短的黑發(fā)，不高不矮的個(gè)頭，看起來可能鍛煉過，還算是有肌肉的樣子，廉價(jià)的灰色運(yùn)動(dòng)服使得他很有運(yùn)動(dòng)愛好者的風(fēng)范。

B2：這是一個(gè)其貌不揚(yáng)的少年。黑色短發(fā)，不高不矮的中等個(gè)子。平時(shí)似乎在鍛煉，體格稍顯健壯。加上一身廉價(jià)的灰色運(yùn)動(dòng)衫，一副運(yùn)動(dòng)員的樣子。

C2： 這是一個(gè)相貌平平的少年。短短的黑發(fā)，個(gè)子不高也不矮。也許是鍛煉過身體吧，肌肉還算發(fā)達(dá)，廉價(jià)的灰色運(yùn)動(dòng)服格外合身。

分析：由ABC的對(duì)比可以看出，C的用語較為精簡(jiǎn)，將每個(gè)體態(tài)描述都拆分成短句。C在首句的漢譯中使用成語“相貌平平”，與A的口語化表達(dá)不同，更加精簡(jiǎn)了字?jǐn)?shù)。

在“安物のグレーのジャージと相まってスポーツマン風(fēng)ではある。”的這一句漢譯中，A和B的漢譯基本相同，均采用了直譯。C卻舍棄了句子原意，改寫為“格外合身”，筆者認(rèn)為，此處C考慮到末句的直譯過長(zhǎng)，和前文的簡(jiǎn)短風(fēng)格不搭，不便直譯，便進(jìn)行改寫，減少字?jǐn)?shù)，保持立意不變。

綜上可知，在漢譯輕小說長(zhǎng)句時(shí)，不能拘泥于“信達(dá)雅”，字?jǐn)?shù)精簡(jiǎn)是第一要?jiǎng)?wù)，使用逗號(hào)拆分句中元素，保持各個(gè)短句字?jǐn)?shù)大致持平，以減輕閱讀難度;適當(dāng)放棄一些口語化表達(dá)，使用成語和意譯來精簡(jiǎn)字?jǐn)?shù)，以達(dá)到“輕松閱讀”的目的。

值得注意的是，在漢譯實(shí)踐中，過多的意譯可能會(huì)讓譯者懷疑自己是否 “誤譯”。其實(shí)輕小說的漢譯存在特殊性——國(guó)內(nèi)出版的眾多譯本的文筆質(zhì)量都在日語原著之上，國(guó)內(nèi)的職業(yè)譯者在漢譯時(shí)往往會(huì)選擇將原文修改加工，這是漢譯過程中的正常現(xiàn)象，只要故事情節(jié)不出現(xiàn)差錯(cuò)即可。

2.2 ACG詞匯的增刪改譯現(xiàn)象

國(guó)內(nèi)大部分輕小說讀者都是日系A(chǔ)CG文化的愛好者，為此，在漢譯輕小說時(shí)，需要考慮國(guó)內(nèi)讀者的興趣愛好，刪改一些不適合在國(guó)內(nèi)ACG環(huán)境下出現(xiàn)的詞語。此舉雖然會(huì)改變句子原意，但能使讀者在閱讀時(shí)聯(lián)動(dòng)自己的ACG知識(shí)，感受到輕小說的獨(dú)特味道，是利大于弊的。

例（2）：

「終わったな……なんで俺はピストルのひとつでも持ってねぇんだ。どーしろと」

譯文（2）：

A：“完蛋了啊……我連一把手槍都沒有，該怎么辦啊……”

B：“完蛋了！為啥我就沒帶支手槍啥的！怎么辦！”

C：“為什么連一把圣劍都沒有啊？完了，這要我怎么辦？”

分析：“ピストル”的原意是“手槍”。仔細(xì)推敲，會(huì)發(fā)現(xiàn)原文在此處想要表達(dá) “自己連一把超出這個(gè)時(shí)代理解的超強(qiáng)的武器都沒有”之意，A和B皆譯成“手槍”，和C相比就顯得較為生硬。

C將“ピストル”譯成“圣劍”，改變了文章原意，使用了國(guó)內(nèi)ACG文化中較常使用的“圣劍”[3]一詞。

此處，C故意迎合國(guó)內(nèi)的讀者，將原文隱藏的句意表達(dá)更加準(zhǔn)確，也更能使國(guó)內(nèi)的讀者接受，更有ACG風(fēng)格的味道。

在漢譯實(shí)踐中，每每遇到片假名的詞匯，譯者就需要仔細(xì)考慮增刪改譯的問題，看看能否為譯文添彩。此類改譯的難度較大，需要較多的知識(shí)儲(chǔ)備，是優(yōu)秀輕小說譯本的點(diǎn)睛之筆。

2.3語氣詞的運(yùn)用

在輕小說的漢譯中，會(huì)在句尾使用大量的語氣詞，主要集中在對(duì)話和心里描寫的句尾。日系輕小說中，八成的劇情內(nèi)容都在對(duì)話（包括自言自語）和心里描寫中展開，日語原文中使用的“な、か、ね、しょう、よ、ぞ”等句尾助詞，都意在表達(dá)該句的語氣情感。因此，譯本會(huì)大量使用“吧、啊、呀、呢”等語氣詞，用來對(duì)應(yīng)翻譯日語中的句尾助詞。

例（3、4、5）：

「とにかくなんにせよ……今回は『死に戻り』は回避できたってことか？」

「……これで死んだらモブ一直線だな俺。」

「……なんて、心の底から腹の立つ奴なのかしら[4]。」（女の子）

譯文（3、4、5）：

C：“總而言之……這次成功回避了‘死亡回歸吧。”

C：“……如果又死了，那我從頭到尾都是龍?zhí)捉巧病！?/p>

C： “……真是個(gè)令人打心底里火大的家伙呀。”

分析：由例（3）可知，“吧”對(duì)應(yīng)原文中的“か”，表現(xiàn)出主角對(duì)現(xiàn)狀尚未肯定的自我猜測(cè)語氣。

由例（4）可知，“啦”對(duì)應(yīng)原文中的“な”，表現(xiàn)出主角吐槽自己時(shí)略帶輕松的語氣。

由例（5）可知，“呀”對(duì)應(yīng)原文中的“な”，除了表達(dá)判斷之意之外，也凸顯出小女孩可愛的語氣。

在傳統(tǒng)小說中，如此使用語氣詞會(huì)稍顯臃腫幼稚，但這種漢譯手法已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)輕小說譯本的一種特殊標(biāo)志。在中文語境下，這樣處理的一種好處是在可以緩和閱讀節(jié)奏，讓讀者揣摩語氣，另一種好處則是能夠體現(xiàn)出漢譯本的特色“輕小說腔”。

如果沒有這些語氣詞，譯本的“輕小說腔”會(huì)大打折扣，在國(guó)內(nèi)讀者看來，譯本的質(zhì)量會(huì)大幅下降。

2.4刻意直白的情感體現(xiàn)

情感體現(xiàn)是日系輕小說“代入感”比較重要一環(huán)，讀者需要在閱讀時(shí)直觀地體會(huì)到角色的心情和情感。日文的情感表達(dá)通常較為含蓄，因此在漢譯過程中，譯者需要使用技巧，將這些情感著重體現(xiàn)出來，即便過于刻意直白也無傷大雅。

例（6）：

「こんだけ本があれば一冊(cè)ぐらい俺の読める本が……ってのは高望みか」

譯文（6）：

A： “這么多書，我還以為我至少能讀懂一本的，果然是我高估自己了嗎……”

B：“這么多書，總有一本我讀得來的吧……貌似這是一種奢望。”

C：“就算有這么多書，也沒一本我看得懂的……真叫人失望啊。”

分析：分析原文中例句上下文的語境，表達(dá)的是主角進(jìn)入書庫(kù)，卻因?yàn)槲淖植煌ǎ槐緯部床欢臒o奈之情。

A和B的譯文基本相同，都采用了直譯的手法，雖然沒什么問題，但是和C相比就遜色一些。

C將這句話的表達(dá)做了處理，改變?cè)浣Y(jié)構(gòu)，將肯定句變成否定句，“高望み”譯為“失望”一詞，即將原文“希望自己能看懂，卻發(fā)現(xiàn)是奢望，因而感到失望”之意改寫為“因?yàn)樽约嚎床欢保∠渥拥囊蚬?lián)想，直白地體現(xiàn)了主角無奈的心情。

將C和AB進(jìn)行對(duì)照，不難看出C的情感處理雖然直白，但更有輕小說的味道，句子成分邏輯簡(jiǎn)單，語氣也相對(duì)緩和。

在漢譯實(shí)踐中，遇到涉及角色情感時(shí)，譯者通常會(huì)原句改寫，取消因果邏輯性、雙重否定、反問反諷等復(fù)雜結(jié)構(gòu)，必要時(shí)可以添加情感形容詞輔助，直白地體現(xiàn)出角色的情感。

3、總結(jié)

日系輕小說的漢譯經(jīng)過十多年的發(fā)展，已經(jīng)形成了約定俗成的風(fēng)格，即意譯為主，直譯為輔的特殊漢譯技巧，主要體現(xiàn)在：語句結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，精簡(jiǎn)譯文; 一句一段;ACG用詞替換;大量使用句尾語氣詞;情感表達(dá)直白等等，這些都是日系輕小說漢譯的主要特點(diǎn)。譯者在漢譯時(shí)不能太執(zhí)著于原文，需要適當(dāng)?shù)淖晕覄?chuàng)作，重構(gòu)語句，這樣才能達(dá)到更好的漢譯效果。譯者需要不斷閱讀輕小說譯本來尋找感覺，學(xué)習(xí)其他譯本的漢譯技巧，精進(jìn)自己的輕小說漢譯水平。

日系輕小說中含有大量的年輕化日語表述，雜糅著大量的ACG文化，譯者需要對(duì)中日的ACG文化和網(wǎng)絡(luò)用語有所了解，并且ACG文化和網(wǎng)絡(luò)用語每年都在與時(shí)俱進(jìn)，不斷出現(xiàn)新的元素，譯者需要不斷地進(jìn)行關(guān)注和學(xué)習(xí)。

在這個(gè)前提下，真正喜愛輕小說，喜愛ACG文化也是很重要的一環(huán)，甚至可以說，不喜歡ACG文化的譯者是難以譯制出優(yōu)秀的輕小說譯本的，優(yōu)秀的譯本一定包含著譯者的心血和對(duì)此的熱愛。

注釋：

[1]《Re：從零開始的異世界生活》，云南美術(shù)出版社2018年出版，1-5卷的簡(jiǎn)體中文譯本譯者為黃敏賢。文中引用的漢譯例子均出自該版本。

[2]下文中的“A”代表日語漢譯學(xué)習(xí)者的試譯，“B”代表日語傳統(tǒng)文學(xué)譯者的試譯，“C”代表已出版的簡(jiǎn)體中文譯本的翻譯。下同。

[3]“圣劍”意為附著魔法和神力，設(shè)定上非常強(qiáng)力的劍，是眾多動(dòng)漫游戲中經(jīng)常出現(xiàn)武器稱呼。

[4]此句中的“かしら”為該小女孩角色的口癖，無實(shí)意，故不予討論。

參考文獻(xiàn)：

[1]和曉祎. 日中輕小說的源流及影響問題研究[C].云南師范大學(xué)，2016.

[2]劉騰. 從《デユラララ！！》的譯本看輕小說的漢譯[C].山西大學(xué)，2017.

[3]徐嫻揚(yáng). 對(duì)于日本輕小說的中文漢譯中的“日式漢譯腔”的考察[C].北京外國(guó)語大學(xué)，2017.

[4]付秀梅. 淺析日本輕小說的特色及漢譯注意要點(diǎn)[C].曲阜師范大學(xué)，2013.