淺析《暗店街》中“海灘人”形象

王曄

摘? 要：小說《暗店街》是帕特里克·莫迪亞諾的杰作，小說的故事發(fā)生在法國(guó)巴黎。主人公是一位被剝奪了記憶的偵探。他通過不斷地追尋失去的記憶來(lái)重拾過去生活的記憶碎片。這一研究包含了關(guān)于1940～1944年德國(guó)占領(lǐng)法國(guó)時(shí)期的描寫，從中人們可以知道主人公記憶缺失的起源。然而，這位固執(zhí)的追尋者仍然還在追尋記憶的路上，沒有人能夠預(yù)測(cè)他苦苦追尋的最終結(jié)果。在大多數(shù)情況下，“海灘人”人物形象的形成都受到戰(zhàn)爭(zhēng)，空虛感和社會(huì)的冷漠無(wú)情的影響。

關(guān)鍵詞：海灘人;戰(zhàn)爭(zhēng);記憶缺失

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-23--02

《暗店街》是帕特里克·莫迪亞諾的代表作，發(fā)表于1978年，莫迪亞諾因其作品“喚起了對(duì)最不可捉摸的人類命運(yùn)的記憶”而榮獲2014年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這部小說的主人公多次提出了同一個(gè)問題：我是誰(shuí)？這個(gè)問題將讀者帶入了一個(gè)獨(dú)特的“海灘人”的世界，這類人展現(xiàn)出一種矛盾而神秘的形象——“海灘人”形象。

一、“海灘人”形象形成的原因

1.戰(zhàn)爭(zhēng)

戰(zhàn)爭(zhēng)激發(fā)了莫迪亞諾的創(chuàng)作靈感，盡管小說中并沒有出現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)，但很明顯小說中的人物在占領(lǐng)時(shí)期因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)受到了很嚴(yán)重的精神創(chuàng)傷，他們很容易受到驚嚇并且變得多疑，他們生活在黑暗之中。在這個(gè)怪誕的時(shí)期，必須始終保持警惕，因?yàn)槲ｋU(xiǎn)無(wú)處不在。莫迪亞諾在一次采訪中談到：“海灘人的恐懼感不能僅僅用內(nèi)部因素來(lái)解釋，而應(yīng)該用外部因素——戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)解釋”。由此可知，“海灘人”既是黑暗時(shí)期的產(chǎn)物，同時(shí)也是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的產(chǎn)物。

在這部小說中，主人公失去記憶直接與他試圖越過瑞士邊境以尋找一個(gè)不再背井離鄉(xiāng)，更加安全的生活環(huán)境相關(guān)聯(lián)。而且，他習(xí)慣了黑暗，害怕讓自己暴露在令人眼花繚亂的光芒中，害怕警察的出現(xiàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)是所有這些行為產(chǎn)生的根源。此外，有些人自愿選擇遺忘，因?yàn)橛洃浭顾麄兲幱谛菘藸顟B(tài)，他們更希望永遠(yuǎn)地翻過這一篇章。無(wú)論發(fā)生什么，戰(zhàn)爭(zhēng)造成的這種創(chuàng)傷永遠(yuǎn)不可能被修復(fù)。在小說中，斯蒂奧巴在看著以前的照片的時(shí)候，心中仍留有印記，曼蘇爾在看到過去的事物時(shí)，仍感到驚慌失措。可以說，戰(zhàn)爭(zhēng)是人類之外的一股力量，這促使人類成為他們本應(yīng)該成為的樣子。

2.社會(huì)的冷漠

在小說中，所有的人物角色實(shí)際上都渴望融入法國(guó)社會(huì)。然而，由于大部分來(lái)自法國(guó)以外的國(guó)家，他們生活在一個(gè)漠不關(guān)心的社會(huì)，他們總是被社會(huì)甚至被親人們所遺忘。可笑的是，他們卻將法國(guó)視為庇護(hù)天堂。在法國(guó)，他們始終生活在社會(huì)的邊緣。主人公在面對(duì)暗店街時(shí)總感覺無(wú)法清楚地看清事物，正如作者所描述的那樣“乳白色的燈光散發(fā)出一道讓我眼花繚亂的強(qiáng)光”。危險(xiǎn)可能來(lái)自各個(gè)地方。這一切都意味著他缺乏歸屬感以及他對(duì)保護(hù)他們的國(guó)家——法國(guó)的不信任。

在這個(gè)世界上，他們毫無(wú)用處，他們只適合生存在蒸汽社會(huì)、灰塵社會(huì)、虛妄社會(huì)或者是悄無(wú)聲息、毫無(wú)蹤跡，以最迅速的速度消失的社會(huì)狀態(tài)下。因此，他們渴望找到人生的參照點(diǎn)，以修復(fù)他們受傷的、背井離鄉(xiāng)的心靈，在這樣一個(gè)冷漠無(wú)情的社會(huì)中獲得一種可笑的安慰，同時(shí)，也在尋找一絲存在感。這些人為了逃避殘酷的現(xiàn)實(shí)，行尸走肉的生活，自愿選擇失去記憶。

3.空虛感

“海灘人”所追尋的是已經(jīng)丟失的東西，人們也無(wú)法解釋清楚他們?yōu)槭裁匆獙ふ一靵y的、毫無(wú)意義的過去。小說中的人物同時(shí)也有荒謬的一面，就像這句話所描述的那樣：“我不存在”。他們當(dāng)然是存在的，但是卻是以一種物理的方式存在著。因?yàn)樗麄兌急灰环N空虛感所糾纏，他們無(wú)法找到自己生命的價(jià)值。最重要的是，他們沒有繼續(xù)向前生活的動(dòng)力。相反，他們屈服于恐懼和緊張的壓力。最后，即使追尋逝去的記憶很荒謬，有可能沒有結(jié)果也沒有終點(diǎn)，但是他們?nèi)匀辉噲D與逝去的時(shí)間做斗爭(zhēng)，來(lái)重構(gòu)他們完整的生活記憶。

小說的開頭和結(jié)尾一樣，人們總是問著同樣的問題：“我究竟是誰(shuí)？然而，他們對(duì)這個(gè)問題的探索卻沒有成功。但是，他們絲毫沒有想過停止，因?yàn)檫@件事情已經(jīng)成為了他們的習(xí)慣。是空虛感促使“海灘人”找回丟失的過去。然而，他們當(dāng)中有些人卻渴望停留在黑暗之中，不愿面對(duì)丟失的過往。他們對(duì)自己的生活并非持有消極態(tài)度，他們僅僅只是行尸走肉的生活著，這也要?dú)w因于空虛感。

二、“海灘人”形象特點(diǎn)

1.失去身份

對(duì)于“海灘人”來(lái)說，他們?nèi)鄙僖恍┲匾臇|西。首先，可以看看作者是如何呈現(xiàn)他的主要人物的，“我”在小說中是這樣的：“我的過去，一片朦朧……那天晚上，在一家咖啡館的露天座位上，我只不過是一個(gè)模糊的影子而已。”這個(gè)“我”只是一個(gè)輪廓，一個(gè)沒有人知道的影子，沒有身份的影子。毫無(wú)疑問，和于特在一起度過的八年時(shí)間是居伊最無(wú)憂無(wú)慮的一段時(shí)期。八年來(lái)，主人公居伊依靠著于特給予的身份和名字生活，或多或少還能正常工作。不幸的是，八年的正常生活必須在于特離開后結(jié)束，因此，主人公唯一的參照點(diǎn)已經(jīng)消失，他成了一個(gè)真正的被剝奪身份的“海灘人”。

此外，居伊·羅朗自己也不知道自己的真名。在他進(jìn)行調(diào)查的過程中，根據(jù)所找到的信息，他發(fā)現(xiàn)埃萊娜·皮爾革朗的真名其實(shí)是ANJou，她是多米尼加人;德尼茲·伊韋特·庫(kù)德勒斯的本名叫Pitro Saloaga，希臘國(guó)籍。在人們看來(lái)，名字是確認(rèn)個(gè)體存在的最基本要素，換句話說，沒有名字，就是沒有身份。

2.背井離鄉(xiāng)的生活

在小說中，作者描述了一群人，他們的國(guó)籍各不相同，這群流亡在法國(guó)的人全都生活的很隱秘，像地下工作者一樣。美國(guó)人、日本人以及其他國(guó)家的人的生存情況并不好。瓦爾多·布朗特面臨失業(yè);日本人因?yàn)轲嚭黄龋呀?jīng)沒有了生命的跡象;克洛德·奧瓦爾為了生存，不得不做一些自己不喜歡的事情;安德烈·維爾德梅爾在奧特伊爾發(fā)生了駭人聽聞的事故后卻不幸滑倒;斯蒂奧巴住在一間對(duì)于他的身高來(lái)說太矮的房間里，嘉·奧爾羅夫的照片使他傷心欲絕，而嘉·奧爾羅夫也過著不穩(wěn)定的生活;俄羅斯人曾經(jīng)非法移民到美國(guó)，接著她來(lái)到法國(guó)，卻過著異常艱難的生活，她逃到麥熱夫，最后還是自殺了。他的男朋友弗雷迪來(lái)自毛里求斯，曾在美國(guó)生活過一段時(shí)間，然后來(lái)到法國(guó)，1950年他又離開了，但是之后便沒有人收到過任何關(guān)于他的消息。這些人物為了獲得更好的生活，都選擇了背井離鄉(xiāng)，來(lái)到了一個(gè)人生地不熟的地方生活，但是他們都沒有成功。相反，他們的生活不是以自殺告終就是以失蹤告終。

3.對(duì)過往不懈的追尋

這部小說的故事是通過居伊·羅朗的不懈追尋而發(fā)展起來(lái)的。小說中幾乎所有的人物都渴望找回過去的記憶，對(duì)于這部小說中的人來(lái)說，失去過去的記憶是難以忍受的。因?yàn)閬G失過去意味著生活的不完整，他們的生活就缺少了支撐。

在小說中，主人公居伊·羅朗被空虛感所困擾，開始尋找他的過去。盡管他的職業(yè)是偵探，但是這是一項(xiàng)幾乎不可能完成的任務(wù)。他必須依靠偶然和機(jī)遇來(lái)恢復(fù)失去的記憶。如果說于特關(guān)掉他的偵探事務(wù)所來(lái)到尼斯，是為了找回他失去的童年。盡管他建議居伊·羅朗不要回頭看，但是他自己也不能忍受置身于被空虛感糾纏的生活中。至于斯蒂奧巴，他小心翼翼地將許多照片保存在一個(gè)盒子里，這個(gè)行為意味著他希望保持對(duì)過去的記憶。而園丁博布，他也認(rèn)為應(yīng)該把以前的事物保留下來(lái)：“真象一座迷宮。這些樹是弗雷迪的祖父當(dāng)年栽植的。我盡最大努力把它維護(hù)好。有些東西，應(yīng)該讓它們保持原狀阿。”對(duì)于這些人來(lái)說，對(duì)過往的不懈追求旨在找尋人類沒有遭受戰(zhàn)爭(zhēng)沖擊的美好時(shí)光。

三、小結(jié)

這種典型形象是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的產(chǎn)物，代表了在占領(lǐng)時(shí)期居住在法國(guó)巴黎的大多數(shù)外國(guó)人的形象。這篇論文的目的在于展現(xiàn)“海灘人”的形象特征以及現(xiàn)實(shí)意義。為了在自傳和小說之間找到平衡，作者創(chuàng)造了“海灘人”這一人物形象，以便更好地描繪一個(gè)受到戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的可笑的群體的形象。

根據(jù)現(xiàn)實(shí)主義理論，環(huán)境不僅是人物活動(dòng)的場(chǎng)所，也是歷史發(fā)展的場(chǎng)所，它同樣體現(xiàn)了時(shí)代精神、社會(huì)制度和人與人之間的關(guān)系。“海灘人”的出現(xiàn)不是偶然的事件，社會(huì)背景、社會(huì)地位低下、人類的虛偽和漠不關(guān)心等等都極大的促使了這一人物形象的產(chǎn)生。

參考文獻(xiàn)：

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