新世紀中國類型文學期刊研究

陳杰

摘? 要：新世紀以來，中國文學期刊特別是類型文學期刊經(jīng)歷了大起大落，以此為著眼點通過《武俠版》從創(chuàng)刊到衰落的研究來觀照新世紀以來中國類型文學期刊的發(fā)展，對我們理解當下的文學生態(tài)有一定幫助。

關鍵詞：文學期刊;《今古傳奇·武俠版》;文學生態(tài)

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-23-0-01

一、《今古傳奇·武俠版》的創(chuàng)刊與大陸新武俠的提出

21世紀初，港臺新武俠小說經(jīng)過二十余年的廣泛傳播，以及武俠小說所改編的影視作品逐漸在大陸為人所知曉，武俠小說逐漸深入人心，屬于大陸本土的新武俠小說期刊《武俠版》應運而生?！段鋫b版》創(chuàng)刊于2001年11月，由于當時大陸武俠小說多是以圖書形式出現(xiàn)，從未出現(xiàn)過專門的文學期刊形式 ，加之《今古傳奇》強大的品牌效應和龐大的讀者群作基礎，僅僅一年多的時間其每期的穩(wěn)定發(fā)行量就達到了20萬冊，讀者遍布大江南北。到2004年，韓云波和《今古傳奇·武俠版》共同提出了“21 世紀大陸新武俠”的概念，簡稱為“大陸新武俠”。自此，《今古傳奇·武俠版》和大陸新武俠緊緊捆綁在一起，成為21世紀大陸新武俠的主要陣地。

二、《武俠版》與大陸新武俠短暫的鼎盛

經(jīng)過短暫的摸索期之后，“大陸新武俠”小說以文學期刊為載體，形成了以大陸作家為主，兼有港臺以及華人作家的創(chuàng)作新格局。從1990年代初的高校BBS開始，到“榕樹下”、“起點中文網(wǎng)”等專業(yè)文學網(wǎng)站的出現(xiàn)，早期的網(wǎng)絡逐漸聚攏了一批武俠愛好者。其中部分愛好者逐漸由讀者轉變?yōu)閯?chuàng)作者，成為新世紀“大陸新武俠”寫作的主力軍，許多作家至今依然在通俗文學上發(fā)揮重要作用。同時，《武俠版》設立的“美女江湖”欄目給女性武俠作家以嶄露頭角的機會，以滄月、沈瓔瓔等為代表的“女子武俠”這一全新的武俠文學現(xiàn)象出現(xiàn)在人們的視野中，并通過以往武俠小說中沒有出現(xiàn)過的女性寫作很快積攢了極高的人氣。此外，港臺和海外作家也很快參與進來，如孫曉、馬伯庸等人，這些新銳武俠小說作者們普遍擁有較高學歷，早期的創(chuàng)作多于網(wǎng)絡文學平臺之中，互相在網(wǎng)絡中較為熟稔，交流十分頻繁。值得注意的是他們大多數(shù)都是理工科的學歷背景，與港臺武俠小說的古典小說傳統(tǒng)和典雅的文風有著鮮明的區(qū)別，給武俠小說增加了許多全新的元素，將各種理工科知識都運用到創(chuàng)作之中，形成了一批極為獨特的年輕作家群。但我們也可以看到，由于理工科的背景使得大多數(shù)年輕武俠作家失去了古典傳統(tǒng)小說的養(yǎng)分，陳平原在《千古文人俠客夢》中就明確表示了武俠小說自古以來就是一脈相承的，沒有傳統(tǒng)的武俠小說的觀照而靈感枯竭成為他們創(chuàng)作中的一個巨大隱患。

《武俠版》自創(chuàng)刊起始終堅持雅俗共賞的辦刊策略，從期刊策劃和編輯方針上都有所體現(xiàn)。它始終堅持在貼近大眾的基礎上維持其“雅致”的一面，這是民國武俠、港臺武俠所一以貫之的藝術風格，形成了通俗而不庸俗，雅俗共賞的編輯方針。90年代以來，由于市場經(jīng)濟大潮的影響，文學期刊紛紛改制轉型，期刊策劃走進編輯的視野之中，《武俠版》的期刊策劃也走出了一條獨特的道路。早期的《武俠版》利用多次大型征文比賽營造人氣與聲望，發(fā)掘并推介作者，通過這些征文活動，《武俠版》成功占領了武俠文學期刊的市場，，在2006年《武俠版》的月發(fā)行量達到了76萬份之巨，從而積累了足夠的市場優(yōu)勢和經(jīng)濟實力，在之后的十年里得以抗住網(wǎng)絡媒體的沖擊，到今天依然還能生存下來。

《武俠版》通過商業(yè)氣息明顯的期刊策劃和貼近大眾、雅俗共賞的編輯方針很快達到其鼎盛期，各種征文大賽打造出的“作家明星”和媒體渲染出的各類武俠“接班人”，甚至出現(xiàn)了“女子武俠”這一文學現(xiàn)象，塑造出了一批獨具特色的作家群，但這些新生代作家多已在網(wǎng)絡中成名，熟悉網(wǎng)絡文學運作模式，很快就脫離了武俠文學創(chuàng)作，在日后的文學道路上也充滿了商業(yè)化運作的痕跡。

三、《武俠版》的衰落與自救

《武俠版》在經(jīng)歷了短暫的鼎盛之后，迅速在網(wǎng)絡時代的沖擊下走向衰落，在經(jīng)過艱難的幾年轉型期后，《武俠版》也開始嘗試網(wǎng)絡傳播。首先是加強網(wǎng)絡媒體的宣傳及與讀者的互動，《武俠版》創(chuàng)建了微博賬號和微信公眾號，但不盡如人意的是，截止到2019年1月，《武俠版》微博賬號的粉絲依然只有三萬多，相比較其鼎盛期近80萬份的發(fā)行量來說，影響力不可同日而語。其次是轉型數(shù)字版的嘗試，《武俠版》于2012年首作嘗試，但由于網(wǎng)站平臺影響力平平，收效甚微，之后于2013年開始嘗試推出電子版，2014年在網(wǎng)易云閱讀、豆瓣閱讀相繼上架并持續(xù)更新，2015年開始在亞馬遜平臺也陸續(xù)更新。除此以外，《武俠版》官方推出了“名劍初生”電子版套餐，與此同時配套售賣相應的武俠周邊來提高經(jīng)濟收入。可以看出，在網(wǎng)絡時代大潮下，《武俠版》沒有發(fā)揮早期影響力的優(yōu)勢，新媒體時代下完全無法適應，在不得已轉型數(shù)字的過程中雖然扭轉了生存危機，但依然無法恢復往日的風采。

從《今古傳奇·武俠版》的創(chuàng)刊到今天，我們可以看出，中國類型文學期刊在新世紀的發(fā)展是與網(wǎng)絡時代緊密相連的，從早期高校BBS和原創(chuàng)文學網(wǎng)站的創(chuàng)建開始，中國類型文學由紙媒擴大網(wǎng)絡創(chuàng)作的影響力到被網(wǎng)絡媒體的數(shù)字化閱讀毀滅性地沖擊，其輝煌期極為短暫影響巨大，后期轉型數(shù)字化過程中由于網(wǎng)絡文學的侵蝕而無法進一步發(fā)展。但不可否認的是，中國類型文學期刊早期巨大的影響力即多年積累的讀者、商業(yè)化的期刊策劃模式、打造的明星作家，在之后網(wǎng)絡文學地蓬勃發(fā)展中無疑產(chǎn)生了積極作用。