可裝裱的英國博物藝術

可裝裱的英國博物藝術

一場“英國博物藝術展覽”

苔蘚、真菌、鳥類、獸類、昆蟲、蜘蛛、魚類、貝類、礦物、古生物……本書從植物學、動物學和地球科學三大領域，為讀者帶來一場“英國博物藝術展覽”，讓讀者在一幅幅精彩的藝術作品中探索不列顛群島的自然多樣性，了解此地的地質、植物與動物是如何被觀察、記錄并描繪的。

一份飽含心意的禮物，讓藝術走進生活

這不僅是一本書，還是一件精美的藝術品：外包裝被做成了書匣的形式，猶一個精致的收藏盒，為讀書帶來一份儀式感和神秘感；外殼燙金“藝術×生活”，引導讀者將書中的藝術之美帶到生活中去；打開書匣，取出圖書和裝裱畫時，不經意間書匣內側印刷的植物畫便出現在了眼前，給人帶來意外的驚喜。

［文摘］

前言

不列顛群島的自然變遷是一個獨特又非凡的故事。這里沒有其他大陸上那些更大型的陸生脊椎動物與植物，其野生生物的特殊性吸引并啟發了數百年來幾代的博物愛好者。這些生物在許多人的童年生活中扮演著重要角色，在故事里尤其如此。不列顛群島上某些最具代表性、最招人喜愛的生物在孩子們鐘愛的經典故事書中活靈活現，它們包括：比阿特麗克斯·波特作品《迪基·溫克爾太太》中的刺猬、羅爾德·達爾作品《了不起的狐貍爸爸》中的狐貍，還有肯尼斯·格雷厄姆作品《柳林風聲》中可愛又古怪的蟾蜍、老鼠、鼴鼠和獾。這些精彩的擬人角色促使讀者們對大自然產生了初步的興趣，進而與之接觸。

對許多人來說，童年時與自然相關的言語、畫面或行為互動都能滋養一種興趣，這種興趣使他們渴求繼續探索、理解并記錄自然的多樣性與各種進程。如此，經過數世紀累積形成了一個在未來也將繼續累加的知識綜合體，對于我們理解自然界、理解其未來的保護與可持續性來說，它變得至關重要。

本書使用了倫敦自然博物館圖書館與檔案館的大量藝術精品，探索了不列顛群島的自然多樣性，解析了此地的地質、植物與動物是如何被觀察、記錄并描繪的。它同時還呈現了一場視覺盛宴，展現了過去三百年來博物藝術家們驚人的技藝，并禮贊了英國野生生物迷人的多樣性。

描繪英國自然狀況

在博物館圖書館及檔案館的藏品中，描繪英國自然的最早畫作屬于約翰·蒂倫尼烏斯（1684～1747年）、埃利埃澤·阿爾賓（1690～約1742年）和彼得·布朗（活躍于1758～1799年）。蒂倫尼烏斯是牛津大學的植物學教授，也是瑞典自然學家及分類學家卡爾·林奈（1707～1778年）的同行，他創作了優美又精細的植物墨筆插畫，并為之附文，只是它們從未發表。阿爾賓是18世紀最早且最偉大的動物書籍插畫家之一，他的《鳥類志：1731～1738年》一書是最早全書使用手工著色版畫的英國鳥類書籍。布朗以繪畫昆蟲、鳥類和貝殼聞名，他的很多畫作都使用了犢皮紙，這種紙張以小牛皮制成。很多歷史藝術家都喜歡使用犢皮紙這種媒介，因為它能讓人繪出更精美的細節，使作品呈現出近乎立體的質地。在這個時期，蝴蝶和貝殼是最受歡迎的自然繪畫對象與收藏品。

18世紀，在科學知識發展過程中，對主題的視覺呈現變得非常重要。對于科學而言，最理想的方式是精確的描述文本配有圖像補足，以對主題進行最完整地呈現。準確性也非常必要。在可以單獨使用文本的情況下，若是配上了錯誤或模糊的插圖或附文，這些信息就失效了，并且可能導致誤解或物種混淆。對于從未見過的物種，如果只有傳聞與文字描述再加上僅基于動物某些部位的插圖，有時會創造出虛構的生物。有趣的是，在出現新的科學知識與見解時，許多插畫比它們的文本描述更經得住時間的磨礪。

可裝裱的英國博物藝術

［英］ 安德烈婭·哈特 著

許輝輝 譯

商務印書館

128.00元

2019-01

通往傳統文化的橋梁

辭源（第三版·全四冊）

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商務印書館編輯部 編

商務印書館

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《辭源》是中國現代史上第一部大型語文性工具書，也是商務印書館的標志性品牌辭書，閱讀古籍必備，古典文史研究工作者常備。

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北京大學何九盈教授、北京師范大學王寧教授、中國社會科學院董琨研究員任修訂主編，來自全國高校及科研院所的100多位專家學者參與修訂。