妙造自然 食古而化

常雨晴

賀成才，1960年生，遼寧營口人。畢業于解放軍藝術學院美術系。現為一級美術師、中央文史研究館書畫院研究員、文化與旅游部藝術發展中心中國書畫院國畫院副院長、中國畫學會理事、中國美術家協會理事、北京市政協書畫院副院長、北京美術家協會常務副主席兼秘書長、北京美術家協會中國畫藝術委員會副主任。出版有《中國當代國畫家賀成才作品集》《賀成才中國畫作品集》等。

黃賓虹說：“今人作畫，不能食古而不化，要出古人頭地，還要別開生面。”這也是對今時畫家提出的要求。但真正做到食古而化不是一件容易的事，賀成才在這方面做得很好，他的早期作品傳統風格較為明顯，隨著時間的推移，作品呈現出不同的風貌。

1.食古而化

賀成才1960年出生于遼寧省蓋州市，二十年的部隊創作為他打下了扎實的繪畫基礎。他青睞于山水畫，他的畫沒有既定的格式，線條流暢，筆墨輕松，繼承了中國的傳統筆墨，但又沒有完全模仿和照搬古人，沒有被傳統所束縛，做到了食古而化。賀成才推崇石濤，但他的作品絕不是依樣畫葫蘆地模仿石濤的筆墨，他注意到自然界不同時令季節的變化，在他的作品中，云、雨、霧、光、影的表現都十分鮮明。他還用重墨濕染來現山勢的郁蒼，由于成才希望畫面表現出云霧新的變化，因此渲染技法也就必然要求有新的創造。賀成才的苔點技法是從大自然的觀察中提煉出來，而又恰好地表現大自然的氣勢，和他的云霧渲染法緊密聯系和配合，以構成他特有的風格。

賀成才早期的作品還受到江南畫派的影響，追求水墨的清新、淡雅、飄逸風格。他在作品《江清月近人》中，近處的皴法表現的蘆葦，細筆勾畫出的賢士，遠處用淡墨渲染的云彩，都恰到好處的表現出畫面的寧靜，用無聲的筆觸表達出了富有詩意的夜晚中安靜的江面，對月獨酌的船上人。細筆與粗筆的運用，濃墨與淡墨的渲染，快筆與慢筆的釋放，在畫面中都有了很好的表現。

2.以筆造形、以墨取意

“以筆造形、以墨取意”，這是賀成才自己追求的筆墨訴求。所謂以筆造形，就是要以線為骨塑形，線的表現形式要多樣化，要服務于繪畫的主題;以墨取意，就是用墨的干濕濃淡變化來豐富畫面的意境。筆與墨要自然相生相融，勾皴點染一氣合成，才顯得筆墨靈動飽滿。賀成才平中見奇，簡中求繁，用自己獨特的表現方法使虛實相映，濃淡相隨，營造出別樣的筆墨趣味，自然而然地把人們帶進畫中，帶進蒼茫的意境之中。

賀成才反對簡單的摹寫，反對“我為某家役”而主張“某家為我用”，要從生活人手，擺脫某家某法的桎梏，這是成才繪畫藝術的一個特點。成才不僅從石濤、傅抱石，以及宋元人的山水中吸取對今天有用的方法，來豐富自己的筆墨，他還從西畫的水彩技法中吸取有用的東西。他之前學習過一段時間的油畫，但無論是之前的油畫還是現在水彩的涉獵，都是想把更多的元素注入國畫的創作，想在國畫領域有新的探索，尋找到最適合的表現形式。這就是成才繪畫藝術的另一個特點。

3.畫風，求變求新

賀成才早期對江南畫派的喜愛，使其作品呈現出清新典雅的風格。在作品《無風的早晨》，畫面干凈清雅，人物和物品都用工筆線描，少女的清純氣息呼之欲出，而窗外的樹則兼工帶寫。整個畫面用冷色調，布局合理，人物個性鮮明，是典型的工筆淡彩作品。

2007年前后，他在云南、寧夏、甘肅、陜西進行了長期的寫生與采風，這一時期豐富的游歷和西北的山水對他的心靈產生了很大沖擊，對藝術的修養與參透隨之也上了一個臺階。他意識到藝術的追求是對宇宙人生的理解，對自然界的感悟，這個過程不是—下子形成的，是隨時、隨地、隨處逐步發生的，他還深切地意識到不能迷失在傳統以及別人的評價里，要用心傾聽山水的聲音，用心去看山水的色彩。“心有多大，畫面就會有多大。”這是賀成才自己對于藝術的理解。

4.以造物為師

古代的山水大家，隨著經歷和感悟的不斷增加，在思想上淡定了許多，作品中體現為沉穩厚重，用賀成才自己的話說：“思想變了，筆墨就不能不變，筆墨當隨時代。”在表現內容上，賀成才不再滿足于自得其樂的文人畫表現題材，在創作中逐步融進了生活的閱歷，并且著力于用最適合的方式和自己獨特的藝術語言表現大山大河的厚重感。

對于風格，賀成才有自己獨到的見解：“所謂的個人風格，有的人只是一直在重復畫，我認為個人風格不只是在重復，而是要保有自己的思想并融入其中。”賀成才的畫，在不斷地探索中，逐步由清新典雅、與古為新轉而為筆墨厚重、沉穩大氣的風格。他后期的作品呈現一種繪畫的韻律美，強調墨色的洇暈變化，使線與墨色融為一體，畫家在注重意象的生活依據與自然氣韻的同時，又不拘泥于生活的真實。就藝術創作而言，在作品中看到變化，就看到了希望，就有理由相信這個藝術家的潛力所在。

5.氣韻與傳神

如果說之前的游歷與各種藝術活動只是鋪墊，那么真在正在作品中將生活閱歷和經歷體現出來則需要畫家自身的理解滲透及在水墨中的刻苦鉆研，憑借著對藝術的執著及自身的悟性，在日積月累的沉淀中，賀成才后期帶給我們的創作跟以前拉開了距離，他努力將南方的秀美靈動、北方的厚重大氣、西方的色彩明快一起融入到作品當中，使作品呈現出生動的氣韻。賀成才的山水，于畫面意境中滲透出一種盎然生機，而這種生機，正是通過渲染與皴擦，使筆墨交融，達到用筆運墨的佳境。

縱觀賀成才的作品，不論是早期的清新淡雅，還是后期的沉穩厚重，難能可貴的是，始終有一種氣韻縈繞于作品之中。我們從他的作品中，感受到了這種氣韻的玄妙，領略到了中國傳統文化藝術所帶來的無窮魅力。當然，賀成才還正當年，藝術風格還沒有成熟到足以貼上標簽，如果我們要從他的作品中找出不足，那么我認為，作為中國新一代中青年山水畫家代表的中堅力量的一員，賀成才需要提升凌駕于單純筆墨之上的追求，需要時間，需要心境，也需要放下。相信假以時日，他會探索出更為鮮明與成熟的藝術風格。我們恰恰在這不足當中，看到了希望。我們期待他的筆墨世界更加老辣傳神，綻放出文化異彩。

責任編輯：熊莉莎