我看李毅的人物畫

邵大箴

人物畫家需要嚴格的造型功力。憑著自己的毅力和勤奮，李毅長期觀摩和臨摹名家作品，掌握了刻畫人物的基本造型技巧。又通過堅持不懈的寫生，培養了塑造形象的能力。對他藝術成長影響最大的是黃胄先生和李寶峰，他從黃胄的人物畫中認識到深人生活、觀察和體驗客觀對象以及寫生的重要性。李寶峰吸取了黃胄的創作經驗，在個人筆墨風格上有所建樹，也使他更清楚地領悟到筆墨語言的要旨，驅使他在提煉筆墨表現力上狠下苦功。后來他在杜滋齡工作室的學習，更拓寬了他的藝術視野和豐富了藝術修養。

李毅曾經生活在大西北，這段經歷給他留下深刻的印象。他深愛那片熱土，深愛那里感情質樸的勞動人民，也為他們多姿多彩的生活所吸引，他的作品大都以那里的少數民族人物為題材。他筆下的人物多以當地的自然和人文風隋為背景，可以稱之為少數民族風隋畫。這類畫的難度在于不僅要恰當地處理畫面的情節性，還要使人物形象與環境和諧統一。而少數民族風情成分的描寫也要適度，過多了會導致人物形象的削弱，造成“獵奇”的效果。李毅深諳此理，他畫面上人物的穿戴、裝飾以及周圍的車、馬、驢、狗都很精彩，但不奪人物形象。畫面上最令人關注的是富有生活朝氣的人物，以形寫神，形神兼備，沒有對現實生活的細致觀察、體會和對人物的深入了解，是很難做到的。

中國畫中筆墨的品質很重要。筆墨有共同的規范和法則，也應有自己的個人體會和心得，以至個性。不論筆墨的共同規范還是個性特色，都主要是為形象塑造和畫面服務。筆墨本身也有相對獨立的審美意義，可以自覺地去探尋。對畫家來說，不要刻意去做‘個性化”的筆墨符號，而要在長期錘煉的基礎上使自己的情感自然地流露于筆端。李毅不追逐筆墨的個性化，不求筆墨的華麗，而是潛心于用自己理解的筆墨塑造形象和組織畫面。他追求筆墨的力度，追求畫面品格的純正和質樸。

李毅善于從生活中發現美，從前輩藝術家的作品中借鑒創作經驗，不斷錘煉筆墨，提高藝術修養。我相信，只要持之有恒地繼續探索和創造，他的藝術才能將會得到進一步發揮，他的筆墨品質和藝術個性化面貌也將會更加鮮明。

責任編輯：韓少玄