亦論“以行入楷”

張維忠

“以行人楷”，我的理解是在楷書書寫過程中注重法度和書寫速度的同時(shí)，還要辯證借鑒其它書體的結(jié)字、用筆和逸趣融入其中，以豐富其結(jié)字的變化、用筆的節(jié)奏、情趣的宣泄，進(jìn)而最大程度地表現(xiàn)作者的內(nèi)心世界和藝術(shù)追求，這種書寫狀態(tài)與“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”是相一致的。

以行人楷可強(qiáng)“勢(shì)”。蔡邕《九勢(shì)》：“書肇于自然，自然既立，陰陽生矣，陰陽既生，形勢(shì)出矣。藏頭護(hù)尾，國在其中，下筆用力，肌膚之麗。故日：勢(shì)來不可止，勢(shì)去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。”“勢(shì)”在書學(xué)中十分重要，我認(rèn)為其勢(shì)來源于形，有形必有勢(shì)，這種勢(shì)是運(yùn)動(dòng)的充滿張力的。速度是勢(shì)的典型表現(xiàn)，當(dāng)我們?cè)跁鴮懣瑫鴷r(shí)，糅入行草筆意，加快了書的速度，增強(qiáng)了線條的律動(dòng)感，給本來法度森嚴(yán)的楷書注入動(dòng)感，打破其靜穆的常態(tài)，此時(shí)楷書的態(tài)勢(shì)是充滿生機(jī)的，行草之筆或行草之意讓楷書活了起來，更能激起讀者的共鳴。

以行人楷可順“氣”。我覺得楷書創(chuàng)作的難點(diǎn)除了“法”之外，就是作品的氣息貫通，這里指的氣息主要有兩個(gè)方面，一是單字的氣息，二是章法的氣息。初學(xué)楷書都會(huì)有一個(gè)通病，那就是很難把基本的筆畫有機(jī)地組合起來，結(jié)字顯得生硬，究其原因就是缺少筆畫之間上承下合的氣息。對(duì)于一幅作品來說，指的是字與字之間，行與行之間的呼應(yīng)，書寫過程中注入行意就是增強(qiáng)楷書作品血脈貫通、氣勢(shì)連貫的“催化劑”，作品更富有節(jié)奏感，通篇?dú)庀⒏油ㄟ_(dá)。

以行人楷可添“味”。楷書要寫到位比較容易，而要寫出味道則很難。在書法創(chuàng)作中，“到位”和“味道”是一對(duì)矛盾的統(tǒng)一體，如果寫得太到位了，將會(huì)失去味道，如果一度強(qiáng)調(diào)味道，必將導(dǎo)致到位的缺失。因此，能把一幅楷書作品寫出味道來是每一個(gè)書家都愿追求的“夢(mèng)”，要實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)，仰仗“以行人楷”就是個(gè)很好的辦法。

以行人楷可活“法”。在五體中楷書是最講求“法”的。過多強(qiáng)調(diào)“法”，也是規(guī)律性的東西過多，會(huì)束縛作者的書寫性情的發(fā)揮，有人說楷書不像行草書，難以寫出性情來。我覺得只要得法，楷書也是可以寫出性情來的。行楷書就是一個(gè)例證，再如，能如何在講法的楷書中求變，在楷書中適當(dāng)加入行草字，糅人行草筆意，何嘗不讓楷法變得活潑和生動(dòng)起來。

責(zé)任編輯：韓少玄