《權力的游戲》中的敘事策略

宋起利

摘 要：《權力的游戲》于2011年在美國電視網HBO播出，推出以來，深獲觀眾好評，并斬獲多項國際大獎。該作品以架空歷史方式，取材歐洲中世紀歷史，采用多視點平等敘事手法，故事情節多線并進，復雜多元的敘事策略具有里程碑式的意義，有很強的研究和借鑒意義。

關鍵詞：權力的游戲；敘事空間；平等敘事

1 引言

美國小說家喬治·R·R·馬丁擅長懷舊感傷的筆調并將恐怖元素雜糅至作品中，以他的史詩奇幻小說《冰與火之歌》改編的美劇《權力的游戲》，自問世以來就迅速風靡歐美，該劇取材歐洲中世紀歷史，許多人物原型來自希臘神話，并采用現代主義和后現代主義創作手法，成功糅合了藝術創作的古典性和現代性。該劇融合“異鬼”、“血魔法”“三眼烏鴉”等諸多虛幻元素，其創新式的敘事策略更是讓人嘖嘖稱贊，展現了令人嘆為觀止的中土世界，其豐富細膩程度與現實世界并無半點遜色。

2 時空背景和人物原型

首先，馬丁受到英格蘭歷史和玫瑰戰爭的啟發，以歐洲中世紀為架空歷史背景。大不列顛和愛爾蘭島地圖的翻轉就是故事中的維斯特洛大陸，小說中的九大家族來源于古英格蘭七大王國。在情節設置上，“紅色婚禮”、“比武審判”、“囈語森林之戰”等故事的背景來源和情節設置都有真實的歷史事件相對應。

其次，人物原型可溯源到古希臘神話。艾德·史塔克的最終被殺來源自《圣經》中“替罪羊”原型；提利昂的性格和古希臘神話中的酒神狄奧尼索斯的原型非常類似，而弒父情節又表明他是典型的俄狄浦斯人物；布蘭和玖健·黎得的“先知”形象構思來源于圣經；龍女的“大母神”形象等不勝枚舉，都能再古典文學中找到原型。

再次，故事中的信仰來自古代宗教。小說中的主流宗教“七神教”有著西方古典宗教的母性崇拜因素。艾莉婭信仰的 “千面神”與伊斯蘭教阿薩辛派類似；巫女借助 “光之王”迷惑眾人的火神教與摩尼教相近。

3 復雜多元的敘事空間

諸如《指環王》和《冰與火之歌》等史詩奇幻小說，打破了常規的因果邏輯和線性敘事常規，以實體空間線索，通過文本敘事結構整合瑣碎的局部空間和整體空間，把敘事空間分節點轉換，多線并進融匯，構造出整體的文本敘事結構，并沒有因為線索多和切換頻繁而顯得雜亂無章，相反卻讓人耳目一新、嘆為觀止。《冰與火之歌》是一部精密復雜的史詩奇幻作品，已經不單單是一部小說，更像是一部史詩，尤其賦予深厚歷史根基的大量虛構的敘事空間，劇中的虛擬世界，其地理空間、歷史傳統、悠久文化、風俗習慣、氣候環境等方面的豐盈細膩程度讓人驚嘆，空間性敘事的擬真性被發揮的淋漓盡致。美劇《權力的游戲》中的每一季都是一個相對完整的故事，且每季都有各自不同的主線，但貫穿各季的主線就是“權力”，不管是人類與異鬼，還是五大家族的戰爭，背后都是權力之戰，體現了敘事的復雜性和完整性的有機統一。

4 多視點的敘事手法

馬丁運用平等敘事手法，采用多人物視點寫作，在故事情節的網狀結構中，通過多條敘事線索的并進與切換，在開放式的網狀結構里展現人物的復雜命運，不同的章節由不同的視點人物以自己的視角展開敘述，展示不同視點人物的所知所想。在美劇《權力的游戲》中，每集都可以劃分為不同的四至五個部分，每個部分由不同的人物角色展開劇情，多視點手法可以將觀眾帶入到不同人物的內心世界，看到命運碰撞中不同人物內心的掙扎以及人性的復雜變化，這種開放式、復雜化的表現手法讓《權力的游戲》成為豐碑之作。

美劇《權力的游戲》在創作過程中成功打破主角和配角模式，也改變了傳統劇集中標簽式的主人公形象，使得該劇僅在各大獎項中獲得最佳配角獎，沖擊了之前黑與白、正義與邪惡的二元對立模式，所有的正面形象不完全是個好人，所有的反面形象也都具備人性的閃光點，所有人物都處在矛盾沖突之中，任何人物的結局都是開放式的，不沉溺于觀眾既有的觀劇模式限定，人物形象更加立體生動、故事情節更加跌宕起伏。

參考文獻

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