張德利讓篆刻從方寸之間 走向更大的空間

方華吉

張德利

別署鶴堂，河南鄧州人，1987年7月出生于河南南陽。藝術設計專業畢業，現住深圳，從事平面設計工作。曾獲第九屆廣東省民間工藝精品展銀獎、深圳市外來青工文體節銀獎、首屆深圳當代陶藝大展銅獎、寶安區民間工藝作品展金獎。現任廣東省民間文藝家協會會員、深圳市民間文藝家協會會員、寶安區民間文藝家協會理事兼副秘書長。

一

張德利出生于杏林世家，家里的中醫老鋪“壽仁堂”在當地小有名氣。他的外曾祖父、爺爺、伯父、父親、姑姑、堂哥都是中醫，從小生活在彌漫草藥味道的環境里，這讓小小年紀的張德利覺得實在乏味，他想改變家里這種狀況。家中有很多線裝版的醫書古籍和手抄本，古書中的那些藥方，他一點都不感興趣，而真正吸引他的，卻是醫書古籍中的藏書鈐印。朱紅色的鈐印中，奇怪的文字和圖案，讓張德利著迷。他一有空就琢磨著這些獨特的圖案是怎么印上古籍的，他還嘗試著用鐵釘和小刀在磚塊上學刻這些印章圖案。偶然發現有一種青灰色的大磚很容易刻動，問過長輩后才得知這是有千年歷史的漢磚，經過風化，相對其他磚塊柔軟許多，很好下刀。心靈手巧的他自學肖形印章就小有成就，8歲那年，他就在漢磚上學刻了十二生肖圖案，讓大家對他刮目相看。

細心的父親發現他偏愛印章和畫畫，便鼓勵他多看多學。家里沒有這方面的學習書籍，就拿一本《本草綱目》讓他照著畫里邊的草藥圖案，還手把手教他寫毛筆字。小學、中學期間，他更加熱愛書畫，專門報了特長培訓班，做好了走這條路的準備。高考時，他以美術特長生報考大學。大學期間，他系統地學習美術、書法和篆刻，這些課程使他的藝術視野頓時開闊，也讓他重新認識了篆刻。于是買來了篆刻用的刻刀和章坯，還買了不少篆刻知識的書籍。這時的他才知道了什么是真正的篆刻，他還知道了篆刻的淵源與門派，兒時對刻字的癡迷，現在一下子被喚醒了，對篆刻開始上癮，一天不刻就覺得手癢，他時不時地跑到附近的古玩城去偷師學刻印章技法。這時主要臨摹齊白石、吳昌碩的印章，后來又喜歡上了王鏞、李剛田、許志雄的篆刻。他參加了大學生書畫協會，還參加了學聯組織的書畫比賽。2010年他參賽的作品《春風帶雨鳥聲新》，獲得了河南省第十二屆大學生科技文化藝術節的三等獎。畢業前夕，他和好友一起舉辦了書畫雙人展，為大學生活畫上了圓滿的句號。

二

大學畢業后，有著1米90個頭的大男孩走向了社會，走出校門理當掙錢養活自己。2012年，他來到了深圳寶安，入職一家廣告設計公司做了一名設計師。本想，忙碌的工作就沒機會再追求藝術了，但沒想到的是他的日常工作大都與書法、篆刻、繪畫、陶藝、文藝類的書籍裝幀設計和展覽策劃相關。張德利欣喜若狂，不僅能繼續走藝術之路，還能近距離接觸到文藝大咖，這無疑為他的藝術學習之路帶來了更多的機會。寶安中心區附近的文化展覽還特別多，幾乎每周都有書法、美術、攝影的展覽，這種良好的藝術氛圍讓張德利受益匪淺。公司的老板王偉先生也是一位藝術修養較高的藝術家，在書畫、陶藝領域造詣頗深。他對張德利欣賞有加，在工作上給予照顧，在藝術創作上給其諸多幫助，還為其引薦國家一級美術師梁冰先生，在梁冰先生的指導與鼓勵下大膽創作，積極參展，并吸收其加入寶安民間文藝家協會。

為支持張德利的藝術創作，王偉先生在公司單獨辟出一間房作為他的篆刻創作室。兩位老師時常告誡他要珍惜時間，利用業余時間多搞創作，要不忘初心，保持良好的創作狀態，不懈追求篆刻藝術的高峰，這些諄諄教誨都讓他倍受鼓舞，也更加堅定了他從事篆刻藝術的信心。

篆刻的創作空間有了，藝術的氛圍也有了，但王偉先生認為張德利的篆刻技藝要更上一層樓，還必須有更好的專業老師進行指導。于是又穿針引線，讓他登門拜訪一位生活在寶安，在書法篆刻藝術上造詣深厚的西泠大家陳浩先生。陳浩先生是中國書法家協會會員，中國詩書畫研究會研究員，并任深圳市書畫家協會副主席。陳浩先生看了張德利之前的篆刻作品后說：他有功底但內涵欠缺，下刀還算穩準，還可塑造，看到他真心求學，就決定收下這名身高1米9的“高徒”。通過陳浩先生的指點，扶正了他多年來在篆刻中盲目無序的彎路。重新學習篆書、章法和刀法，夯實基本功。只要空閑，張德利就去陳浩先生的澄懷居藝術工作室，拜讀先生的篆刻原作，一一上手細心品讀，感受每一刀每一劃的金石韻味。遇到不懂之處就請教，先生也是不厭其煩地為他解答和示范篆刻。在工作室一待就是一整天，師徒把盞品茗，談笑風生。

學習一段時間之后，張德利自認為學了不少東西，可以一試身手了。有一次，他拿了一枚自認為刻得比較好的印章給陳浩先生看，先生看后，不但沒有表揚他，還鄭重地指出他的弱點：篆刻不能著急，要臨帖寫篆，從臨秦漢印入手，多刻多練，還要多看書，增進文學修養。從此張德利記住了師父的話，與石頭較上了勁，磨了刻，刻了磨，嚴格要求自己，大幅度地增加篆刻作品的數量，一件作品如果不滿意了，他就堅決磨掉，重新刻過，就這樣在石頭上不斷循環練習，每日一印成了他必不可少的功課。

2017年，陳浩先生在西泠印社美術館舉辦“風云自裁—陳浩篆刻展”，張德利專程到杭州觀展學習，懷著對西泠印社的敬意和向往，頂禮朝拜了這座孤山西麓下的篆刻藝術殿堂。看印社遺石，感慨萬千，立志也做西泠人。

三

為了盡快提高篆刻技巧，張德利的確下了苦功夫，他刻壞的石頭有無數個，他的左手被刻刀劃破的傷口不計其數，這些刀傷都是因為他在篆刻的時候因右手用力過猛，刻刀打滑而劃傷的。

兩三年下來，張德利的篆刻技藝突飛猛進，提高很快，在篆刻藝術上開始有了自己的天地，他的篆刻作品也有了氣象萬千的感覺，不斷創作出優秀作品參加展覽。2016年，在寶安區民間工藝美術作品展上，張德利的一組名為《靈猴獻瑞》的肖形篆刻作品備受關注。這組作品，肖形印和文字印合理搭配，相得益彰。肖形印章中的猴子活潑可愛，喜慶吉祥，寓意猴年大吉大利，而文字印中的篆文則用字講究，布局合理，遒勁有力。張德利還創作了《濱海寶安》創意篆刻作品21方，入展第十二屆文博會中國鳳凰民間藝術展。同年，該作品獲得第九屆廣東省民間工藝精品展（青年專場）銀獎，并被寶安博物館收藏，受到了媒體的報道。

2017年秋，張德利再接再厲，揮刀制作了社會主義核心價值觀的篆刻作品，這組作品形式多樣，不拘一格。特別是其中的《民主》一印，完全打破了現成的格局，刻工老辣大膽灑脫，蒼勁有力，像有刀斧之聲，大巧若拙，布局完美，滿是金石之氣，觀后令人耳目一新。這組篆刻作品入選了2017年“首屆粵港澳大灣區民間藝術展”。同時，他還創作了《工匠精神》《鳳凰福地》《永受嘉福》《吾日醒吾身》等優秀篆刻作品。

張德利在篆刻藝術上雖然取得了一些成績，但他毫無自滿自得之意。他深知自己的不足，珍惜時間加倍學習，從各個方面提升自己。對于一個1米9大高個手大腳大的他，小小的印章在他手中應該難于掌控，但張德利操刀湊石，卻是游刃有余，干凈利落。他是一個不愿被傳統束縛，敢于創新探索的人，所以在創作題材和材料上也是不斷嘗試。有時細心推敲微小印章，有時大刀闊斧直接鑿刻，磚塊、石頭、陶泥、木材都能成為他創作的材料。他嘗試著把篆刻章法布局展現在木板之上，提高篆刻藝術的觀賞性。以大帶小，打破舊的觀念、舊的格局，讓篆刻這門藝術從方寸之間走向更大的空間。

藝術來源于生活，來源于民間，張德利加入寶安區民間文藝家協會后，就扎根基層，吸取眾家之長，補己之短。默默無聞的他，在短短幾年時間里，已實現了區級、市級、省級的“三級跳”，成為廣東省民間文藝家協會會員。談到自己以后的發展方向，張德利不無謙虛地表示自己還年輕，還有許多東西要學，還有許多路要走，自己一定不會辜負師長的厚望，珍惜這個平臺，珍惜這個氛圍，珍惜這個時代。