方華吉
張德利
別署鶴堂,河南鄧州人,1987年7月出生于河南南陽。藝術設計專業畢業,現住深圳,從事平面設計工作。曾獲第九屆廣東省民間工藝精品展銀獎、深圳市外來青工文體節銀獎、首屆深圳當代陶藝大展銅獎、寶安區民間工藝作品展金獎。現任廣東省民間文藝家協會會員、深圳市民間文藝家協會會員、寶安區民間文藝家協會理事兼副秘書長。
一
張德利出生于杏林世家,家里的中醫老鋪“壽仁堂”在當地小有名氣。他的外曾祖父、爺爺、伯父、父親、姑姑、堂哥都是中醫,從小生活在彌漫草藥味道的環境里,這讓小小年紀的張德利覺得實在乏味,他想改變家里這種狀況。家中有很多線裝版的醫書古籍和手抄本,古書中的那些藥方,他一點都不感興趣,而真正吸引他的,卻是醫書古籍中的藏書鈐印。朱紅色的鈐印中,奇怪的文字和圖案,讓張德利著迷。他一有空就琢磨著這些獨特的圖案是怎么印上古籍的,他還嘗試著用鐵釘和小刀在磚塊上學刻這些印章圖案。偶然發現有一種青灰色的大磚很容易刻動,問過長輩后才得知這是有千年歷史的漢磚,經過風化,相對其他磚塊柔軟許多,很好下刀。心靈手巧的他自學肖形印章就小有成就,8歲那年,他就在漢磚上學刻了十二生肖圖案,讓大家對他刮目相看。
細心的父親發現他偏愛印章和畫畫,便鼓勵他多看多學。家里沒有這方面的學習書籍,就拿一本《本草綱目》讓他照著畫里邊的草藥圖案,還手把手教他寫毛筆字。小學、中學期間,他更加熱愛書畫,專門報了特長培訓班,做好了走這條路的準備。高考時,他以美術特長生報考大學。大學期間,他系統地學習美術、書法和篆刻,這些課程使他的藝術視野頓時開闊,也讓他重新認識了篆刻。于是買來了篆刻用的刻刀和章坯,還買了不少篆刻知識的書籍。這時的他才知道了什么是真正的篆刻,他還知道了篆刻的淵源與門派,兒時對刻字的癡迷,現在一下子被喚醒了,對篆刻開始上癮,一天不刻就覺得手癢,他時不時地跑到附近的古玩城去偷師學刻印章技法。這時主要臨摹齊白石、吳昌碩的印章,后來又喜歡上了王鏞、李剛田、許志雄的篆刻。他參加了大學生書畫協會,還參加了學聯組織的書畫比賽。2010年他參賽的作品《春風帶雨鳥聲新》,獲得了河南省第十二屆大學生科技文化藝術節的三等獎。畢業前夕,他和好友一起舉辦了書畫雙人展,為大學生活畫上了圓滿的句號。
二
大學畢業后,有著1米90個頭的大男孩走向了社會,走出校門理當掙錢養活自己。2012年,他來到了深圳寶安,入職一家廣告設計公司做了一名設計師。本想,忙碌的工作就沒機會再追求藝術了,但沒想到的是他的日常工作大都與書法、篆刻、繪畫、陶藝、文藝類的書籍裝幀設計和展覽策劃相關。張德利欣喜若狂,不僅能繼續走藝術之路,還能近距離接觸到文藝大咖,這無疑為他的藝術學習之路帶來了更多的機會。寶安中心區附近的文化展覽還特別多,幾乎每周都有書法、美術、攝影的展覽,這種良好的藝術氛圍讓張德利受益匪淺。公司的老板王偉先生也是一位藝術修養較高的藝術家,在書畫、陶藝領域造詣頗深。他對張德利欣賞有加,在工作上給予照顧,在藝術創作上給其諸多幫助,還為其引薦國家一級美術師梁冰先生,在梁冰先生的指導與鼓勵下大膽創作,積極參展,并吸收其加入寶安民間文藝家協會。
為支持張德利的藝術創作,王偉先生在公司單獨辟出一間房作為他的篆刻創作室。兩位老師時常告誡他要珍惜時間,利用業余時間多搞創作,要不忘初心,保持良好的創作狀態,不懈追求篆刻藝術的高峰,這些諄諄教誨都讓他倍受鼓舞,也更加堅定了他從事篆刻藝術的信心。
篆刻的創作空間有了,藝術的氛圍也有了,但王偉先生認為張德利的篆刻技藝要更上一層樓,還必須有更好的專業老師進行指導。于是又穿針引線,讓他登門拜訪一位生活在寶安,在書法篆刻藝術上造詣深厚的西泠大家陳浩先生。陳浩先生是中國書法家協會會員,中國詩書畫研究會研究員,并任深圳市書畫家協會副主席。陳浩先生看了張德利之前的篆刻作品后說:他有功底但內涵欠缺,下刀還算穩準,還可塑造,看到他真心求學,就決定收下這名身高1米9的“高徒”。通過陳浩先生的指點,扶正了他多年來在篆刻中盲目無序的彎路。重新學習篆書、章法和刀法,夯實基本功。只要空閑,張德利就去陳浩先生的澄懷居藝術工作室,拜讀先生的篆刻原作,一一上手細心品讀,感受每一刀每一劃的金石韻味。遇到不懂之處就請教,先生也是不厭其煩地為他解答和示范篆刻。在工作室一待就是一整天,師徒把盞品茗,談笑風生。
學習一段時間之后,張德利自認為學了不少東西,可以一試身手了。有一次,他拿了一枚自認為刻得比較好的印章給陳浩先生看,先生看后,不但沒有表揚他,還鄭重地指出他的弱點:篆刻不能著急,要臨帖寫篆,從臨秦漢印入手,多刻多練,還要多看書,增進文學修養。從此張德利記住了師父的話,與石頭較上了勁,磨了刻,刻了磨,嚴格要求自己,大幅度地增加篆刻作品的數量,一件作品如果不滿意了,他就堅決磨掉,重新刻過,就這樣在石頭上不斷循環練習,每日一印成了他必不可少的功課。
2017年,陳浩先生在西泠印社美術館舉辦“風云自裁—陳浩篆刻展”,張德利專程到杭州觀展學習,懷著對西泠印社的敬意和向往,頂禮朝拜了這座孤山西麓下的篆刻藝術殿堂。看印社遺石,感慨萬千,立志也做西泠人。
三
為了盡快提高篆刻技巧,張德利的確下了苦功夫,他刻壞的石頭有無數個,他的左手被刻刀劃破的傷口不計其數,這些刀傷都是因為他在篆刻的時候因右手用力過猛,刻刀打滑而劃傷的。
兩三年下來,張德利的篆刻技藝突飛猛進,提高很快,在篆刻藝術上開始有了自己的天地,他的篆刻作品也有了氣象萬千的感覺,不斷創作出優秀作品參加展覽。2016年,在寶安區民間工藝美術作品展上,張德利的一組名為《靈猴獻瑞》的肖形篆刻作品備受關注。這組作品,肖形印和文字印合理搭配,相得益彰。肖形印章中的猴子活潑可愛,喜慶吉祥,寓意猴年大吉大利,而文字印中的篆文則用字講究,布局合理,遒勁有力。張德利還創作了《濱海寶安》創意篆刻作品21方,入展第十二屆文博會中國鳳凰民間藝術展。同年,該作品獲得第九屆廣東省民間工藝精品展(青年專場)銀獎,并被寶安博物館收藏,受到了媒體的報道。
2017年秋,張德利再接再厲,揮刀制作了社會主義核心價值觀的篆刻作品,這組作品形式多樣,不拘一格。特別是其中的《民主》一印,完全打破了現成的格局,刻工老辣大膽灑脫,蒼勁有力,像有刀斧之聲,大巧若拙,布局完美,滿是金石之氣,觀后令人耳目一新。這組篆刻作品入選了2017年“首屆粵港澳大灣區民間藝術展”。同時,他還創作了《工匠精神》《鳳凰福地》《永受嘉福》《吾日醒吾身》等優秀篆刻作品。
張德利在篆刻藝術上雖然取得了一些成績,但他毫無自滿自得之意。他深知自己的不足,珍惜時間加倍學習,從各個方面提升自己。對于一個1米9大高個手大腳大的他,小小的印章在他手中應該難于掌控,但張德利操刀湊石,卻是游刃有余,干凈利落。他是一個不愿被傳統束縛,敢于創新探索的人,所以在創作題材和材料上也是不斷嘗試。有時細心推敲微小印章,有時大刀闊斧直接鑿刻,磚塊、石頭、陶泥、木材都能成為他創作的材料。他嘗試著把篆刻章法布局展現在木板之上,提高篆刻藝術的觀賞性。以大帶小,打破舊的觀念、舊的格局,讓篆刻這門藝術從方寸之間走向更大的空間。
藝術來源于生活,來源于民間,張德利加入寶安區民間文藝家協會后,就扎根基層,吸取眾家之長,補己之短。默默無聞的他,在短短幾年時間里,已實現了區級、市級、省級的“三級跳”,成為廣東省民間文藝家協會會員。談到自己以后的發展方向,張德利不無謙虛地表示自己還年輕,還有許多東西要學,還有許多路要走,自己一定不會辜負師長的厚望,珍惜這個平臺,珍惜這個氛圍,珍惜這個時代。