諶宏微:水墨自成風(fēng)景

穆瑤

諶宏微

祖籍貴州織金。1961年生于黑龍江省佳木斯市。

1982年，畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)。

現(xiàn)為貴州省美協(xié)主席、貴州美術(shù)研究院院長(zhǎng)、一級(jí)美術(shù)師、省管專家。

受聘為貴州大學(xué)美術(shù)學(xué)院，貴州民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩導(dǎo)、貴州畫院學(xué)術(shù)委員。

為中國(guó)美協(xié)理事，中國(guó)美協(xié)綜合材料繪畫藝委會(huì)委員，中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，

中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)專家委員、常務(wù)理事，中央文史館書畫院研究員。

跟著家里的長(zhǎng)輩開始畫畫

諶宏微身上總有一種藝術(shù)家獨(dú)特的精神追求。這種追求幾乎是每一位藝術(shù)家心中為自己保留的一份純凈之地，是理想和現(xiàn)實(shí)掙扎著的一個(gè)無(wú)從到達(dá)的遠(yuǎn)方。這是他們區(qū)別于其他任何一位優(yōu)秀藝術(shù)家的根源，也是他們創(chuàng)作的動(dòng)力和來(lái)源。

從諶宏微不同階段的作品當(dāng)中，我們可以一窺他的經(jīng)歷，那是刻在他生命脈絡(luò)再投射到作品里的現(xiàn)實(shí)反映，充滿了變遷和豐盛，深刻地映照著時(shí)代的烙印。

諶宏微成長(zhǎng)的年代，是一個(gè)混亂又病態(tài)的年代。那時(shí)的社會(huì)沒有規(guī)則，上大學(xué)之前，他沒有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的學(xué)校培訓(xùn)，畫畫對(duì)于他來(lái)說(shuō)，僅僅是一門愛好和生存技能。因?yàn)榧依锏拈L(zhǎng)輩都在美術(shù)上有一定的造詣，年幼時(shí)期的諶宏微，就跟著家里的長(zhǎng)輩開始畫畫。他反復(fù)說(shuō)著自己是運(yùn)氣好，趕上了好時(shí)代。高考恢復(fù)之后，他考上了哈爾濱師范大學(xué)。他成長(zhǎng)經(jīng)歷中的那些關(guān)于下放、艱苦的生活都成了他后來(lái)創(chuàng)作中不盡的靈感來(lái)源。1980年，他和同門的師兄蔣悅一起創(chuàng)作了第一幅作品《蜜》，獲得黑龍江省青年美展的一等獎(jiǎng)。1981年《油田又一年》是他第一次真正的獨(dú)立創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)他父親調(diào)任大慶，他也隨之接觸了很多石油工業(yè)題材。

1986年，諶宏微隨父舉家遷回貴州。他說(shuō)，貴州是他的根，知道回貴州這個(gè)消息的時(shí)候，就像是聽到了根植在血液里的呼喚，哪怕需要放棄很多東西，但那種未知的對(duì)異地的向往，使他毫不猶豫地接受了。

融入高原的荒涼，遠(yuǎn)離城市的喧囂

諶宏微說(shuō)，他對(duì)于貴州印象最深刻的一個(gè)地方，是20世紀(jì)80年代同友人一起去的威寧。80年代，黔東南地區(qū)交通還很閉塞，還沒有得到過(guò)多的關(guān)注，一切的風(fēng)俗和環(huán)境都呈現(xiàn)出最原始、自然的狀態(tài)。當(dāng)時(shí)沒有賓館，晚上只能借宿在當(dāng)?shù)厝说募依铩Ｒ雇淼臅r(shí)候趁著月色出門，不知不覺中走到一個(gè)山谷里面，風(fēng)從谷中呼嘯而過(guò)，仿佛置身于無(wú)垠的天地之中，遠(yuǎn)離城市的喧囂和煩惱，四周是一種廣袤的寂靜，四處都充斥著無(wú)邊的荒涼，讓人忍不住吶喊出聲。《兩個(gè)老人的山谷》創(chuàng)作靈感就來(lái)自那個(gè)晚上的一次意外邂逅。作品中對(duì)少數(shù)民族兩個(gè)老人的情態(tài)的把控，以及環(huán)境、氛圍的構(gòu)造，把高原與世隔絕的孤獨(dú)感和原始、荒涼感展示得淋漓盡致。《布衣晨曲》和《回娘家》展示的又是另外一種不同的民族氛圍。

但現(xiàn)在去再也找不到這種感覺了，諶宏微說(shuō)，每個(gè)人都是急匆匆，帶著目的，對(duì)表演咔咔地舉起相機(jī)，那種對(duì)原始的未知和神秘也一并消失了。

回到貴州，諶宏微畫作的題材就由東北的人文風(fēng)景轉(zhuǎn)變?yōu)橐再F州少數(shù)民族題材與符號(hào)為主的高原景象，風(fēng)格也一改以往的寫意和粗獷，變得細(xì)膩而豐富。從1989年到2009年，在每五年一屆的中國(guó)規(guī)格最高、規(guī)模最大的國(guó)家級(jí)美術(shù)作品展覽——全國(guó)美展上，他連續(xù)五屆獲獎(jiǎng)。

遇見土皮紙是一種機(jī)緣巧合

貴州省美協(xié)主席、貴州美術(shù)研究院院長(zhǎng)……這一系列的職務(wù)給他肩上施加了一個(gè)又一個(gè)不得不肩負(fù)的責(zé)任，各種行政事務(wù)讓他無(wú)暇分出更多的時(shí)間來(lái)完成新的作品。這造成了他創(chuàng)作時(shí)間的碎片化，很多作品是在時(shí)間碎片中斷斷續(xù)續(xù)地拼湊完成的。

從寫意到工筆，從版畫又回到寫意，木本、紙本、金屬材料、丙烯、礦物色、油彩，甚至布依族蠟染原料藍(lán)淀等，諶宏微都一一使用嘗試過(guò)，總之是不停地折騰。近年他迷上貴州土皮紙，他說(shuō)，感覺終于找到了一種有地域文化屬性，也有個(gè)人探索價(jià)值的繪畫材料。

貴州土皮紙制作工藝是一項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，為了對(duì)它進(jìn)行宣傳，同時(shí)對(duì)貴州土皮紙的制造地丹寨進(jìn)行扶貧，中國(guó)美協(xié)邀請(qǐng)美術(shù)家在土皮紙上進(jìn)行創(chuàng)作，借畫家的名氣讓更多的人了解到貴州土皮紙。諶宏微就是其中的一員。

貴州土皮紙從前是用于糊窗戶、做油傘的，所以很厚很糙，構(gòu)樹皮筋長(zhǎng)、亂、粗，按常規(guī)使用，墨色上去浸滲漫，因此很難在上面作畫。許多畫家嘗試過(guò)多次后無(wú)果也就放棄了。諶宏微也是在偶然中得以發(fā)現(xiàn)用貴州土皮紙作畫的優(yōu)點(diǎn)，從而確定了自己接下來(lái)依托貴州土皮紙進(jìn)行的創(chuàng)作。

傳統(tǒng)寫意山水畫創(chuàng)作的程序是先勾描， 然后皴、擦、點(diǎn)、染，但諶宏微的作畫習(xí)慣與傳統(tǒng)的山水畫規(guī)范相反，是倒著來(lái)：“先是把紙弄濕，然后連潑帶拓整紙鋪滿，造出大的墨氣墨勢(shì)和初步的物象形狀、質(zhì)感、肌理布局，形成滿紙水氣充盈張揚(yáng)的險(xiǎn)境，然后，趁濕借勢(shì)、借跡、借趣找感覺，再然后，等紙半干或全干了，開始細(xì)心排險(xiǎn)、收攏、整理、補(bǔ)墨、提純、找秩序。”所以一般一幅畫總是要畫很久，往往畫到一半就擱置在一旁，等想起再重新添加的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)干掉的墨跡反而有別致的美感。《山跡云象》就是在這樣的“意外”中創(chuàng)作的作品。后來(lái)，又連續(xù)創(chuàng)作了《素墨黔蹤》系列，磅礴大氣之中又有細(xì)節(jié)值得考究，將貴州山、水、云、霧描繪得鮮活潤(rùn)澤，靈氣逼人。

諶宏微不愿把自己這一系列作品稱為“山水畫”，更愿意把它稱之為水墨風(fēng)景畫。因?yàn)樗睦飳?duì)“山水畫”的敬畏，總使他認(rèn)為沒有正經(jīng)學(xué)過(guò)山水畫的他夠不上這樣正統(tǒng)的名稱。這大概就是真正的藝術(shù)家吧，他們對(duì)于自我以及世界的認(rèn)知永遠(yuǎn)處于清醒又永不滿足的狀態(tài)，由此得以不斷地完善認(rèn)識(shí)和自我提升。哪怕實(shí)際上，他們已經(jīng)是這個(gè)行業(yè)內(nèi)的領(lǐng)軍人物。這使我肅然起敬。

說(shuō)到接下來(lái)的計(jì)劃，諶宏微說(shuō)，用貴州土皮紙創(chuàng)作的過(guò)程很有意思，結(jié)果也很好玩，又有很多人喜歡，這樣的結(jié)果我始料未及。總之，從充分尊重這一種“紙性”而開始的這個(gè)嘗試，給了自己一份新的愉悅。因此這是我接下來(lái)創(chuàng)作的一個(gè)主要方向。

當(dāng)“好玩”“有意思”這些詞說(shuō)出來(lái)的時(shí)候，那些畫卷如同已經(jīng)在他的心中鋪陳開來(lái)，我看到他眼里充斥著的內(nèi)容，帶著耀眼的光。