論喻慧工筆花鳥作品的藝術(shù)特色

王晨荘

摘 要：喻慧作為當代工筆花鳥畫藝術(shù)的翹楚人物之一，她不僅給我們帶來了優(yōu)秀繪畫作品的視覺盛宴，更重要的是在繼承傳統(tǒng)和探索創(chuàng)新的道路上，她找到了自己的方式。通過對其不同時期的代表作品進行深入細致的解讀，來逐步感受她工筆花鳥畫中的藝術(shù)特色，以期今后的創(chuàng)作過程中加以借鑒和啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：喻慧;工筆花鳥;藝術(shù)特色

一、麗而求逸，格調(diào)高雅

喻慧筆下的工筆花鳥畫有著獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，和其他畫家的花鳥畫相比，她的作品筆觸麗而求逸，在對色調(diào)的表現(xiàn)和處理上具有自己的獨特之處，用色高雅為其呈現(xiàn)靈動美妙的意境提供了可行性的操作空間，也使得喻慧工筆花鳥畫畫風產(chǎn)生了無可取代的藝術(shù)效果。在喻慧工筆花鳥畫的創(chuàng)作中，具有透明度高的特點，這為表現(xiàn)清新亮麗的色彩提供了良好的物質(zhì)條件，由此，喻慧的作品中具有色彩靈活性強、疊加的優(yōu)勢明顯的特點，其獨特的層次感賦予了畫作高雅的魅力，對表現(xiàn)自然界的原始的美感提供了有力的幫助。從喻慧新作《偎依》中可以看到，畫面中一對小鳥背對著背相互倚靠，小鳥毛茸茸的羽毛和觀望的神情被刻畫得栩栩如生，對竹子的描繪清靈而通透，不失細節(jié)，整幅圖色調(diào)清透淡雅，呈現(xiàn)一種清新雅致的意境，此外，畫作中主次分明，空間感把握得很好，用色整體，細看又有豐富的變化，給觀賞者以輕松的感受。喻慧獨特的畫風和注重抒情達意的藝術(shù)精神高度契合，也在某種程度上反映了中國傳統(tǒng)文化的哲學內(nèi)涵。特別是在工筆花鳥畫實際創(chuàng)作時的色調(diào)表現(xiàn)上，工筆花鳥畫因其載體的特殊性、筆法的寫意性、色彩的靈活性，所產(chǎn)生的獨特魅力是無可取代的，在工筆畫的筆觸中詳細地表現(xiàn)對逼真事物的刻畫，對細節(jié)的描摹極為細致，而喻慧工筆花鳥畫在創(chuàng)作的過程中也注重對作品的認真描繪，采用色調(diào)表現(xiàn)的偶然性和獨立性來營造其獨特的藝術(shù)品質(zhì)和感染力，增加其高雅性。喻慧工筆花鳥畫具有靈動飄逸、麗而求逸的藝術(shù)特點，主要是通過多層疊色與多次沖洗的方法，來增強畫面語言的表現(xiàn)力，通過顏色來表現(xiàn)不同的色彩組合，從而產(chǎn)生迥異的藝術(shù)效果。

二、筆墨精妙，富有韻律

喻慧的作品比較注重傳統(tǒng)的勾勒效果，將線條有限度地自然糅入那些現(xiàn)代性的語言中。在筆墨上，她的作品注重輕重緩急、剛?cè)嵯酀⑶庇卸取⒁鈱戩`動，于對比中形成不同的韻律;既注重對客觀對象的精微刻畫，又注重自身感性與心性的抒寫;既能展現(xiàn)豐富生動的細節(jié)，又能在整體上真實描繪對象的意態(tài)神韻。比如《本草綱目·冬瓜》中，通過具體的筆墨刻畫出了綠色的秧苗、黃色的花蕊，青色的冬瓜雛形，以及在一旁活靈活現(xiàn)的螞蚱，躍然紙上，栩栩如生。又如其《太湖石與鳥》中，嶙峋的石頭，黑身紅爪的鳥兒;再如《花團》，肥厚的牡丹花瓣朝氣蓬勃，碩大的幾片葉子交織映襯等等，喻慧在具體的描繪中通過筆墨嫻熟的運用來賦予其獨特的韻律感。從喻慧的作品中可以看出，雖然石頭、花、鳥這些元素沒有變換，但是其表現(xiàn)出來的意境卻是千變?nèi)f化的，之所以能達到這一效果在于她巧妙的筆墨運用。在喻慧的《月明秋晚》畫作中，她一貫灑脫的畫風轉(zhuǎn)換成細膩的曲調(diào)，她用細膩委婉的畫筆，勾勒夜色中的枝椏，干枯扭屈的樹枝，給人一種張揚桀驁之感，一種要穿透夜色寧靜的勢頭躍然紙上，此畫作中的干枯的樹枝起到了重要的作用。

三、構(gòu)圖別致，氣韻生動

喻慧在構(gòu)圖的時候善于用不同圖案的組合來體現(xiàn)畫面的節(jié)奏感和層次感。在工筆花鳥畫的創(chuàng)作中，構(gòu)圖對畫面整體效果的呈現(xiàn)有著非常重要的作用，中國的花鳥畫講究酣暢淋漓、大開大合，揮灑自如，但是在這期間依然會有章法可循。紙上的物象安排是作畫者胸中意氣的抒發(fā)和表達，承載著具體的意義。如果在作畫之前沒有清晰的認識，有可能導(dǎo)致章法混亂，畫面的韻律感和節(jié)奏感不強，影響畫作整體的表現(xiàn)力。喻慧的構(gòu)圖受到喻繼高先生的影響，她摒棄了古人先寫生，然后按照規(guī)律構(gòu)圖成稿，最后隨類賦彩的方式，在創(chuàng)作過程中先是把大框架布局好，再填充細節(jié)，這種方式使她的構(gòu)圖更為大氣，在她后來的構(gòu)圖當中表現(xiàn)出了用近景代替遠景，用孤石頭避免重山疊水的特點。

四、引詩入畫，寓情于景

在喻慧的工筆花鳥畫中，詩意是所有繪畫作品的精神內(nèi)核，一種細膩、溫婉、意境悠遠、詩情洋溢的抒情特點呈現(xiàn)在其整體的工筆繪畫作品中，品喻慧的畫，似讀一首婉約派的詞。生活是思想的源泉，也是創(chuàng)作的來源，沒有生活、脫離實際的畫作是無法立足的，花、鳥、石基本構(gòu)成了喻慧畫作的三大主角，是喻慧畫中的詩和遠方，她正是通過對這些生活中的物質(zhì)元素不斷變化，不斷豐富，構(gòu)筑了一幅幅畫作，成就了她在工筆花鳥畫界的地位。喻慧的工筆花鳥畫在追求細節(jié)和真實的前提下，還要有藝術(shù)語言的可視化的追求，這也是一種詩意的流露。在傳統(tǒng)的中國畫中，詩、書、畫、印是有形式上統(tǒng)一的審美需求的，繪畫作品中的題詩等是一種對畫面意思的補充或者說明，可以引發(fā)觀賞者把畫面和文字進行統(tǒng)一。但是在工筆花鳥畫中，更加注重通過對繪畫對象的細節(jié)描摹來引發(fā)觀賞者的想象，是一種直接用繪畫筆觸形成的可視化的直觀的語言形式，并且可以直接觸

動觀賞者的詩意的聯(lián)想。在喻慧的工筆花鳥畫與中國傳統(tǒng)繪畫中對詩意的追求并不相悖，是一種以寫實來營造意境的方式，詩情畫意，盡顯其中。喻慧畫的每一副畫作，都有自己的情緒和感觸，都有自己想要傳遞給世人的一種精神。《本草綱目之冬瓜》中青色的葉子和嫩黃花蕊，以及一旁的螞蚱，無不在展現(xiàn)作者想要彰顯的一種活力和力量，一種春的生機和蓬勃。又如《故園時光》，太湖石一筆一劃中勾勒出大氣磅礴，蒼勁有力，寧靜而雋永，飛鳥的黑色身體透出孤寂，但其生動的姿態(tài)使沉靜的畫面具有了靈性，作者想表達的寧靜致遠之情以此傳遞給讀者。

參考文獻：

[1]王伯敏.中國繪畫史[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2000.