論王晉元花鳥畫中山花野卉繪畫技法

王晨荘

摘 要：王晉元先生立足云南，花40年的時間來探索寫意花鳥的創新之路，為云南寫意花鳥畫的發展奠定了堅實的基礎。在王晉元先生的影響下此時云南的寫意花鳥出現欣欣向榮的景象。越來越多的畫家深入西雙版納，熱帶雨林為題材的寫意花鳥畫畫派基本確立。本文以王晉元花鳥畫作品為研究范本，著重分析了王晉元花鳥畫中山花野卉繪畫技法。

關鍵詞：王晉元;花鳥畫;山花野卉;繪畫技法

王晉元的岳父蔡希陶先生，是中國著名的植物學家，帶領建立了中國科學院西雙版納熱帶植物園，為很好的保存熱帶原始雨林做出了巨大地貢獻，同時為研究各種植物提供了一個平臺。蔡希陶先生有非常深的藝術涵養和美術功底，他常年帶領王晉元深入雨林，相互探討，使得王晉元花鳥畫具有專業的科學性，同時也具有藝術的感性。王晉元開拓了全景式花鳥的新領域，展現出大花鳥的精神。讓人們認識了云南的熱帶雨林，認識了云南的高山幽谷，認識了云南特有的植物品種和各種神奇的自然現象，不得不說王晉元創造了專屬于云南的花鳥精神，同時屬于這個時代的花鳥精神，這個時代是屬于他的。從他許許多多的作品中，看到了他對云南的熱愛。

一、沒骨技法的應用

沒骨技法表現花卉是王晉元花鳥畫中常用的技法，這是對傳統技法的繼承和發揚，直接以色彩描繪對象，用草書的形式落筆描繪，在筆和紙的交融的那一剎那，瞬間完成了水、色、筆、墨的隨性的意趣，意象的表現了花鳥的形象塑造，這種手法并不是刻板的對景寫實，在滿足了意趣的釀造的同時，把握了落筆為墨的即興的效果。原始雨林和山間的野花通常是以花海的形式出現的，王晉元抓住了這一特點，不限于山花的細微意趣，而是把握畫面的整體

趣味，舍去瑣碎的，個性不明顯的花卉，用筆肯定，把花寫成一簇，表現出山間花海的形象。

《林中三月春》尺幅136cm×68.5cm，畫面上表現了王晉元偏愛的黃色石斛花，兩簇石斛花一大一小，離得很近，在畫面上實則一簇，成片的石斛花用鵝黃色點出，同樣以黃色系是枝干來連接石斛花，沒有瑣碎的葉子，后面的墨色來襯托著鮮艷的黃色，在整個畫面中亦是畫眼，輕柔挺秀的風致，表現出欣欣向榮的花海和生命的氣息。

二、白描技法的表現

王晉元取諸家之長，繼承吸收傳統繪畫的精華，同時又是一位創新力極強的畫家，“筆墨當隨時代”一直提醒著王晉元的創新，王晉元將傳統的白描技法應用的畫作中，將傳統的白描的線發展為寫意的線條，陰陽頓挫、墨色變化，極富感情，顯得輕松、隨意。作于1988年的《秋色茫茫》用寫意的線條勾勒出成片的白色山花，用黃色線體寫出花蕊，顯得如此清新。為了打破山石的墨色與白色花卉略顯單調的對比，幾枝花卉勾勒出形狀后填以藍色，作為白色花海的點綴，豐富了畫面的色彩和層次，但絲毫沒有影響以線勾勒出的山花的淡雅的情致。

三、勾染填色表附生植物

王晉元在表現附生植物時，通常采用勾勒填色的方式來表現種類繁多的蘭科類和蕨類附生植物，像描寫花卉一樣同樣將傳統意義的線條轉化為寫意的小微粗獷的線條，體現了原始雨林中“野”的趣味。《芳林情》作于1984 年，尺寸176cm×124cm，這副畫中多種附生植物都運用了勾勒填色這一表現手法，和此幅畫作上的墨線勾勒樹干和山石的技法，形成統一的視覺效果，著以顏色和地面落葉的黃色形成統一，同時又打破了大面積黃色的單調，整個畫面不同于其他大幅畫作的厚重、滄桑感，給人以淡淡的色彩斑斕的雨林形象。

四、撒點表苔類植物

苔類植物雖然很少有人去描繪它，即使描繪也通常扮演不太具體的形象。我們不能以傳統和世俗的眼光來看王晉元先生，他常常發現不是主角的美，他一直在創新，創新的將苔類植物放在畫面中，扮演著重要的平面構成的要素。苔蘚類植物很小而且形狀不規則，很難用線來表現，即使用線來表現也顯得瑣碎，更不容易把握其形狀，王晉元用撒點來表現，把寫意的韻味發揮在畫面中。創作于 1989年的《璀璨山間》是大幅斗方作品，苔類植物的表

現有很輕的平面構成的意識，用膠礬點、墨點、幾種顏色的墨點灑在墨色上面，調整了整幅畫的墨氣，不僅豐富了畫面的內容和層次，更是增強了雨林的氣勢，加強了“繁復”的視覺效果，不失為一幅佳作。

五、色線寫雜草、竹子

王晉元的花鳥畫雜亂而有章法，松散而有節奏，靈動富有活力，畫面血脈流暢，形成了王晉元花鳥畫整體的磅礴的氣質。構成這種整體氣質自然少不了雜草和竹子的穿插。正是雜草和竹子在畫面中構成了“野”和“亂”的氣息。其次以色線寫雜草和竹子也協調了畫面的墨色關系，整理和修補了畫面的整體效果使畫面富有節奏感和韻律感。創作于1982年的小幅作品《山鄉野趣》，用墨和赭石色的感覺畫出飛鳥，用紅色點綴，為了配合這一富有色彩的形象，用赭石和墨寫出竹竿，用三綠加以少量焦茶寫出竹葉，以濃墨提款給予畫面重量，整個畫面意趣盎然，簡單的雨林小景來抒發畫家的內心情愫。創作于1985年的《綠蔭》，尺寸95.5cm×88cm，這一幅作品沒有90年代全景花鳥畫的豐富的山石肌理和恢弘的場面效果，但是卻用另一種方式書寫了雨林的層次與分量。在用墨色寫出附生植物的空中花園的基礎上，先是用石綠寫出同樣的附生蘭科植物，和墨色相生相附，后面松散的石黃色在樹干之后用同樣筆法表現同樣植物，單一的植物表現出豐富的空間層次，空中花園強大的生命力，這是王晉元花鳥畫以小觀大的典型之作。王晉元花鳥畫作品停留在雅俗共賞的層面上，這是由于王晉元藝術初成階段的年代，還有那一代人的政治處境決定的。

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