論印章的材質、制作工藝對其風格的影響

辛偉正

摘 要：中國印章自先秦發展至今，歷史悠久。歷代印章風格多樣，且歷代皆有其代表性風格，這固然與文化背景與時代書體密切相關，但印章所使用的質料與其制作工藝不同，所表現出來的風格也有所不同。本文就印章的質料與制作工藝方面，探究這兩者對印章風格的影響。

關鍵詞：印章;材質;工藝;風格

中國的印章藝術有著悠久的歷史。印章最初用于生產與生活，注重實用，并沒有嚴格區分實用性或是藝術性。宋元以降，文人開始參與篆刻，促進了印章由實用性向藝術性的轉化，此時印章根據其用途逐漸分化開來，官印注重實用性而削弱藝術性，私印及文人篆刻作品則著重強調印章的藝術性。在印章的風格發展方面，歷代皆有其代表性風格，這固然與文化背景與時代書體密切相關，但印章所使用的質料與其制作工藝不同，所表現出來的風格也有所不同。本文就印章的質料與制作工藝方面，探究這兩者對印章風格的影響。

一、印章的材質

根據印章材質來劃分，古代印章以銅印為主，其他還有玉印，金印，銀印，石印，瑪瑙印，陶印，牙角印等。

春秋時期已經出現璽印，《左傳》中有詳略記載，至戰國時期，無論是政治生活還是經濟生活中，印章都已經被廣泛使用了。在戰國時期，古璽之璽大多從“金”，為“鉨”，直至東漢初年才作“璽”。戰國古璽所用材質較為豐富，大多為銅質，玉印也比較多，除這兩種之外，還有陶、角、骨、銀、瑪瑙等。戰國時期的銅質古璽基本為鑄造，少量為刻制，而玉印則是“琢”制而成，觀察印面可以看出明顯琢制的痕跡。

漢代是中國印章史上的鼎盛時期。兩漢時期，隨著農、工、商的繁榮發展以及政治、經濟生活的需要，印章的使用范圍變得極為廣泛，例如官印、私印、殉葬用印等。這些印章幾乎都是因實用而作，有少部分作為佩戴者欣賞之用。漢代依然是以銅印居多，其余印石也多有涉及，玉印的使用在漢代達到高峰。玉的質地堅硬，與金、銀、銅有別，只能“琢、磨”而成，極為細致。

印章自漢以降，由盛轉衰，至隋唐時期，開始出現轉機。此時官印可直接鈴蓋在紙上，不再受封泥尺寸所限，尺寸增大，印文因鈴蓋紙上清晰度的原因，逐漸廣泛使用朱文小篆。印面的放大，對印內字形的分布提出了新的要求，為了使印文在印面內停勻整齊，隋唐官印所使用的的文字是在小篆字形的基礎上盤曲折疊以鋪滿印面。這種分布形式逐漸失去了秦漢印章計白當黑的古樸意趣，逐漸趨于程式化，但作為此歷史時期的審美產物，在一定程度上反映了這個時代印章的審美趣味。

宋元之后，文人參與篆刻推動了中國印章藝術走向新的高峰。文人不似工匠，他們沒有精良且熟練的制作工藝，因此他們選擇硬度偏低且溫潤的葉蠟石用來篆刻，例如青田石、壽山石、昌化石等。這些石料相對于銅、銀、玉來說較軟，并且容易刻出各種效果，因此逐漸成為篆刻愛好者們的必需品，成為明清印章藝術繁榮的重要載體。

二、印章的制作工藝

根據印章的制作工藝，基本可以分為鑄，鑿，琢等方法。

春秋戰國時期是青銅器高度繁榮的時期，此時的印章，大部分為鑄制而成，鑿制而成的璽印是伴隨著鐵器而出現的。戰國古璽中的陽文印皆是鑄成，陰文則有鑄有鑿。此時的印章形制簡單，多為鼻紐，白文印四周有邊欄，朱文印章尺寸較白文小，邊欄寬印文細。戰國璽印使用金文系統，字形活潑且大小不一，印章外加邊欄對活潑的字形起約束的作用，印面內部文字布置錯落有致，意趣橫生。線條有的細如牛毫，有的雄渾粗曠，在2厘米見方的印面上包羅萬象，足以反映出當時高超的青銅器鑄造冶煉技術。在燕系的戰國璽印中，白文印多為鑿制而成，線條勻稱，結體自然，疏密對比強烈，具有極強的視覺沖擊力。

秦印基本為銅質，且鑿刻者居多，線條方中帶圓，章法疏密得當，自然秀麗，天真爛漫。秦印除了鑿印之外，也有一些為鑄造，這類印章章法平正，線條飽滿、厚重，顯得莊重肅穆。漢承秦制，西漢初期的印章與秦印差別不大，只是西漢初期官印多采取鑄造的方式，只有少數不常設官職所用的印為鑿刻而成。西漢印章字形方正寬博，追求線條的飽滿，布局嚴謹，莊嚴雅麗。發展至東漢時期，傳世官印則多為鑿刻而成，尤其是將軍印及殉葬之印，都是臨時鑿制，相反私印卻都是鑄造而成。此時印章的精美工藝遠超西漢，鑿印風行，但嚴謹程度不及西漢及新莽時期。

玉印在漢代的發展達到高峰。玉相對于銅、石來說硬度較高，需要有成熟的雕琢技術，玉印發展至漢，幾乎達到了盡善盡美的程度。由于玉的質地的原因，玉印的風格大多嚴謹至極，方起方收，單個字形修長，婉轉流動，符合小篆的體勢之美，線條自然流暢，總體風格文靜典雅，具有翩翩君子之風，為歷代收藏家所喜愛。

隋唐官印印面擴大，相應產生了新的制印方式，此時官印的制作工藝可分為兩種：一種是鑄造而成，線條流動而厚重，另一種則是焊接銅條制成，即“蟠條印”。現存與浙江博物館的“金山縣印”，便是此類蟠條印的代表作品。這類官印使用小而薄的銅條，在印面內屈曲盤繞，邊欄與線條粗細相近，使得線條剛勁而不失婉轉，簡單之中又富有粗細、曲直、長短、轉折的變化，印面整體空靈而奇崛，秀麗而遒勁。

五代至兩宋的印章，繼承唐制，又進行了新的創造與發展。此時官印的尺寸不斷變大，印章邊欄也逐漸加寬，隨著印面的擴大，為印面內整體效果，印文盤繞為疊字，使之充滿印面，以求協調勻稱。宋代還有糅合篆、隸、楷、行各種書體的官印，這種印章似直而曲，似正而斜，方中寓圓，拙中帶巧，別有新意。

元代王冕以花乳石制印，將書寫與刻制二合一，拉開了文人篆刻藝術的序幕，從此進入了印章質料與篆刻的更新期。文人們拋棄他們難以制作的銅、玉、骨等印料，轉向質地稍軟的石料。從此篆刻藝術走向繁榮，開辟了明清時期一個個篆刻流派競相爭艷的繁榮局面。

三、小結

印章在中國已有近三千的歷史，它源于實用，并不斷在實用中求美，最終發展為篆刻藝術。由于古代印章所使用的質料以銅、玉為主，非工匠不能為，所以文人參與用印，最初也只能是自己寫稿，交給工匠制作。直到明代中后期石材被廣泛使用，文人才能自己奏刀參與篆刻，從而使印章變為篆刻藝術，并通過汲取古代印章之營養，形成各種篆刻流派。而石材被廣泛使用之后，制作工藝便不再是鑄造或鑿刻，而是字法、刀法與章法。在臨摹古代印章時，我們要注意印章材質以及其制作工藝對印章風格的影響，著重分析并將其應用于篆刻創作中，這樣才能更準確的把握古代印章的氣息所在。

參考文獻：

[1]王延治.《中國古代印章史》，第12頁，上海人民出版社2007年版，上海.

[2]黃惇.《篆刻教程》，第20頁，西南師范大學出版社2005年版，重慶.