淺析情景再現在軍事題材紀錄片中的應用

金思聰

摘要：近年來，隨著創作觀念和創作手法不斷推陳出新，我國軍事題材紀錄片獲得了飛速發展，而且這些紀錄片中越來越多地運用情景再現的創作手法。運用情景再現，不僅能讓軍事題材紀錄片增強真實感，而且能夠提升其觀賞性。但是，如果沒有運用這一方法，也會導致紀錄片失真。因此分析情景再現的創作手法在軍事題材紀錄片中的應用，具有非常重要的意義。

關鍵詞：軍事題材紀錄片;情景再現

一、情景再現的概述

在軍事題材紀錄片中，經常會講述革命戰爭年代的歷史事件或者軍隊處置突發險情的事件，但是由于技術或者環境限制等原因，很多現場情景都沒有及時用攝影機的鏡頭記錄下來，導致導演在講述此類事件中往往會面臨“無米下鍋”的困境。情景再現的運用使得這一問題迎刃而解。情景再現是指通過補拍、扮演、運用相關鏡頭、數字動畫等方式再現過去的情景的紀錄片創作方式。自電影紀錄片誕生以后，情景再現的手法一直被采用。弗拉哈迪的《北方的納努克》（1922年）一片中許多情景就是利用了重拍、擺拍等方式拍攝的。世界紀錄片大師伊文思把情景再現也叫做“重拾現場”“復原補拍”。如今，在電視攝制數字化背景下，情景再現的手法已經相當成熟，方式也不斷改進，得到了廣泛的應用。

二、情景再現在軍事題材紀錄片中的體現

（一）補拍

補拍是指由紀錄片中的特定人物，按照導演的要求對自己的過去的特定的真實生活片段進行重演。例如，在軍事題材紀錄片《祖國在召喚》的第四集《家國》中，講述372潛艇官兵處置重大險情的故事時就使用了補拍這一情景再現的方式。艇內噴涌而入的海水，四處亮起警報燈和官兵們緊緊盯著電腦屏幕的眼神，營造了一種緊迫的氣氛。官兵們以難以置信的速度與死神賽跑，短短3分鐘關閉大大小小的閥門和開關，操縱幾十種儀器的情景，顯示了372潛艇官兵應對險情時的過硬素質和沉著冷靜。通過372潛艇官兵的重演，觀眾們能更加直觀地感受到潛艇遭遇“掉深”的危險與緊迫，全艇官兵舍生忘死奮力排險的精武傳奇，以及官兵們一不怕苦、二不怕死的血性膽氣，臨危不懼、處變不驚的精神品質，關鍵時刻能打仗、打勝仗的過硬本領。通過觀看海軍372潛艇官兵的英雄事跡，觀眾對中國軍人、中國軍隊產生了由衷的敬佩和深深的認同。

（二）扮演

扮演指演員依據歷史史實進行表演從而還原事件現場的手法。在軍事題材紀錄片中，扮演的手法常用于還原年代比較久遠的事件，例如革命先輩們參加戰爭、執行任務的場面。比如在大型軍事題材政論片《祖國在召喚》的第二集《忠誠》中，在講述李之金老人所創作的歌曲《毛主席的戰士最聽黨的話》里所歌唱的阿拉馬力邊防站第一任駐站官兵的事跡時，就采用了扮演的情景再現的方式。導演在拍攝時精心選擇了戈壁灘進行拍攝，并且還原了官兵們帶的三頭駱駝、一口鍋這些細節，盡量讓情景再現的畫面看起來真實可信。這一處情景再現與李之金老人的采訪相結合，生動地展現了阿拉馬力邊防站第一任駐站官兵的典型事跡，反映了他們對“哪里需要哪里去，哪里艱苦哪安家”的忠誠與擔當。

（三）數字動畫

近年來，隨著科學技術的發展，數字動畫在軍事題材紀錄片的情景再現創作中發揮了越來越重要的作用，既能豐富畫面內容、還原歷史現場，又可以為人們提供更為動態、震撼的視覺感官。例如在軍事題材紀錄片《強軍》的第二集《鑄魂》里，當講述紅軍長征途中半截皮帶的故事時，采用了數字動畫技術再現了當年的場景。長征途中，紅軍將士面臨的最大威脅是糧食的嚴重短缺。三過草地的一個紅軍班早已斷糧斷炊，半截皮帶成了全班最后的食糧，戰士周廣才含著淚說：“同志們，我們把它留下作個紀念吧，帶著它到陜北，去找黨中央，去見毛主席！”這一段動畫通過具體的環境描寫和生動的形象描寫和神態描寫，清晰地再現了紅軍過草地時艱難惡劣的環境，以及紅軍戰士們革命理想高于天的堅定信仰。

三、情景再現運用的注意事項

（一）以歷史真實為底線

軍事題材紀錄片中情景再現的基礎是真實的史料記載和現存的實物，這是不得跨越的底線，否則就會影響到紀錄片本身的真實性。在具體的再現過程中，創作者要盡可能地還原歷史本身，無論是從場景的選擇，服裝的選擇，還是人員的篩選，都力求最貼近史實，這也是情景再現需要遵循的基本事項。創作者尊重事實本身，絕不能完全地通過自己的臆想來揣測事件的經過，要事先進行大量的田野調查和大量的文獻資料閱讀量，反復推敲，杜絕在細節上與史實脫節，畫面穿幫。

（二）注重虛實結合

運用情景再現的方式不能表現得過于實際，否則會弄巧成拙，影響紀錄片的真實性，損害軍事題材紀錄片的嚴肅性。創作者要把握好虛與實的尺度，運用避實就虛的方式，讓觀眾在總體上掌握實情，但是在細節上面又不會出現過于生硬的感覺。例如在上文提到的對372潛艇官兵處置險情的情景再現里，導演并沒有讓官兵對全過程進行重演，而是對關鍵的幾個情節，例如閥門和開關，操縱儀器的場景進行了部分再現，點到即止，注重營造一種緊迫的分為。

（三）選擇適當比例

軍事題材紀錄片是將紀實的拍攝作為主體，將情景再現作為一種補充手段，主要是起到鋪墊輔助說明的作用。一般來說，在總時長之中，搬演、扮演、空鏡頭、數字動畫等只能占據30%至40%。例如，在軍事題材紀錄片《祖國在召喚》中，不僅通過情景再現來還原歷史現場，還使用了豐富的歷史資料、口述歷史等來增加紀錄片歷史的厚重感，這也體現了紀錄片紀實性的要求。