包豪斯對中國產品設計的影響

摘 要：德國包豪斯在世界范圍內對產品設計有著深遠的影響。盡管我國產品設計起步較晚，但包豪斯的強大影響力離不開藝術、設計、理論和實踐的真正崛起、早期設計和后期產品設計的先驅者。包豪斯雖然離我們很遠，但它的影響并沒有消失。今天它給了我們一個很好的靈感。在我國發展的關鍵時期，必須重視產品設計，以包豪斯精神為指導，提高我國產品設計水平。

關鍵詞：包豪斯；中國；產品設計；影響

一、早期影響

包豪斯出生時，中國社會處于軍閥分離主義時期。著名的五四學生愛國運動發生在1919年5月4日。無產階級開始上升到歷史舞臺。中國近代史從舊民主主義進入了新民主主義時期。在接下來的十年里，中國結束了軍閥混戰，南京國民政府正式統治全國，實現了正式的統一。20世紀初，包豪斯還在辦一所學校的時候，在西方學習的中國前輩與包豪斯有過接觸，這在許多文章中都有記載。這里提到了四個重要的數字

1。龐迅沁。在國外學習的藝術家中，他早期受到包豪斯思想的影響。他成為中國新藝術潮流的發起者和組織者。他參加過許多藝術博覽會。1931年在上海梅雪學院、上海長明美術學院任教，并開展“藍色決策社會”等藝術活動。1956年，協會成立了中央工藝美術學院，中國第一個完全繼承包豪斯思想的設計院。

2。鄭可。他是包豪斯在中國的忠實支持者。在20世紀40年代，他在香港有一個小包豪斯風格的實踐。當然，他的設計實踐是與工業相結合的。20世紀50年代末，當他來到中央工藝美術學院時，他也把香港辦公室的機器和其他設備帶到了北京。然而，由于近代中國思想等原因，直到20世紀80年代才真正把包豪斯的教育體系引入中國。雷貴源。他是中國裝飾藝術的代表和中國現代圖案的創始人。受西方現代主義影響，他回國后沒有貫徹現代主義的概念。相反，他借助西方模式研究體系，創造性地闡釋了中國傳統模式的構成原則，從而建立了中國模式研究體系。

4張大千 他是一位裝飾藝術大師，充分利用民族民間語言創作。作為主要領導，他和梁思成參加了中華人民共和國國徽的設計。在新中國形象設計系列中，國旗的設計非常簡單。從風格上講，它肯定不是裝飾主義，但國徽的裝飾處理是很豐富的應該說，裝飾藝術的內涵非常豐富。1960年后張迪任中央工藝美術學院院長時，生活與政治空前融合，其中一些被過度視為資產階級生活方式的反映。然而，自20世紀60年代以來，張迪從國家和非政府的角度改善生活的“偉大藝術”在中國起到了“美化”的作用，這不是膚淺的，而是值得尊敬的努力。除上述四位之外，1919年回國任教于上海東方藝術學院的陳志佛在日本學習設計，并在上海創辦了上海尚美設計博物館，專門從事工業產品設計。這是中國第一家設計公司。從他們的經驗中，我們可以看出包豪斯對中國藝術和設計的影響。包豪斯誕生以來，在中國改革開放之前，中國接受了包豪斯的影響，并做出了改變。這是基于一個新的現代國家對藝術和設計的強烈愿望。但當時，與西方相比，中國有著巨大的差距。包豪斯的設計思想、理念和方法尚未完全融入中國社會。它們只能影響一些工藝品。因此，包豪斯首先影響了中國的工藝美術，這可以通過上述藝術家的成就來證明。星星之火可以引發草原大火。星火可以引起草原火災。早期受影響的藝術家回國后，可以說，這為中國包豪斯設計教育和設計產業的產生和發展奠定了基礎。

第二次以后的影響

到70年代末，隨著改革開放的深入，中國社會和國際社會走上了一條直線。我國經濟正處在快速發展的軌道上，各行各業都在興起，經濟的快速發展也促進了產品設計的發展。包豪斯設計在中國的重新引入，是中國現代工業發展的必然需要，也是我們在轉型時期解決中國“現代性”問題的必然選擇。在此期間，國家派出第一批人才到國外學習產品設計，包括劉冠中先生、王明志先生、張富昌先生、吳景芳女士（后并入清華大學美術學院）、張富昌先生和原中央工藝美術學院吳景芳先生。西安輕工學院（現江南大學）。80年代初回國后，掀起了全國性的現代設計教育熱潮，對我國設計教育和設計產業的發展起到了重要作用。當時，中國十幾所高校設立了產品設計專業。由于這一時期我們沒有自己的設計教育理論，教學理論基本上模仿了包豪斯的教育理論體系。隨著改革開放的不斷深化和經濟的不斷發展，特別是我國制造業對產品設計的需求不斷增加，產品設計的重要性也得到了國家和企業的廣泛重視，極大地促進了產品設計教育的發展。產品設計行業和包豪斯唯一的觀點越來越受到質疑。筆者認為，我國工業文明的發展相對滯后，中國產品設計的出現已經落后包豪斯60多年，起步較晚，發展緩慢，尚未形成。形成自己的理論體系。雖然我國的產品設計和教育自誕生以來就接受了包豪斯的設計理念和教育方法，但由于我國產品設計與包豪斯在地域和時代上的巨大差異，這一差異決定了我國的產品設計不能完全接受包豪斯的制度，因此包豪斯的理性主義是不是哲學。辯證法的思維方式是錯誤的。我們應該從歷史和發展的角度來客觀地對待它。這與我國社會主義特色經濟的發展是一致的。產品設計的發展是吸收包豪斯的理念體系，根據我們的國情和民族文化走自己的設計之路。目前，我國設計產品的設計與教育仍在探索過程中。我國產品設計也從過去的模仿發展到現在的自主創新，最終形成了一條具有中國特色的設計之路。我國應該以同樣的方式吸收包豪斯理論。從早期的綜合抄寫開始，通過我國的實踐，結合我國國情，最終形成具有中國特色的先進設計理論體系。畢竟，包豪斯幾乎在一個世紀前盛行。它不再在中國設計中起主導作用。時代的需求需要與時代的設計理念同步。計劃。包豪斯雖然離我們很遠，但它的影響并沒有消失。自21世紀以來，“包豪斯”的討論從未停止過。我們承認包豪斯不能再被被動跟蹤了。積極吸收和淘汰蕪菁。在借鑒包豪斯各種模式的同時，中國產品設計應結合中國國情和文化特點，形成具有中國特色的先進設計理論體系，指導我們的產品設計和設計教育，逐步發展成為世界領先的設計潮流。先進的交通設計理論是我們對待包豪斯的態度和方式。

參考文獻：

[1] 杭州。中國設計與包豪斯誤讀與自覺誤讀。2011年包豪斯與中國東方制造與創新設計國際會議論文集

[2] 楊振宇包豪斯與中國現代設計。貴州工業大學學報（社會科學版），2008年

作者簡介：

翟佃森（1995.11—），男，漢族，籍貫：山東濱州，齊魯工業大學藝術設計學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：工業設計，研究方向：農業機械設計。