淺析都市水墨人物畫的時(shí)代發(fā)展進(jìn)程

陳彥冰

自20世紀(jì)90年代中國(guó)的美術(shù)形成了形式多樣的、多元的美術(shù)發(fā)展形勢(shì)。又由“85新潮”的沖擊，時(shí)下盛行的寫實(shí)水墨人物畫漸而逐步向表現(xiàn)主義的繪畫形式轉(zhuǎn)變，藝術(shù)的表達(dá)方式愈向個(gè)性化、精神化的方向演進(jìn)。現(xiàn)實(shí)社會(huì)下都市化的進(jìn)步，在人們的生活方式與生存環(huán)境進(jìn)步的同時(shí)，促使人們改變了時(shí)下的理想追求與思維模式，在追求不同的理想生活里變得困惑、失衡、迷茫成了這一時(shí)期都市生存環(huán)境下的典型精神特征。

而都市水墨人物畫的形成，是把藝術(shù)的內(nèi)容性與精神性逐漸豐富，開(kāi)始走向探索當(dāng)代都市環(huán)境下人們的內(nèi)心世界，在時(shí)代的進(jìn)步下人們價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變使得都市水墨人物畫創(chuàng)造意義有了更高的價(jià)值追求。

都市水墨人物畫在延續(xù)人物繪畫的寫實(shí)性和在描繪民生環(huán)境上改寫了水墨人物畫以往的的形式單調(diào)與價(jià)值一元的特點(diǎn)，使得都市水墨人物畫成為當(dāng)代中國(guó)人物畫進(jìn)程中具有極具當(dāng)代色彩與藝術(shù)追求的特點(diǎn)。

作為當(dāng)代新水墨繪畫中的一個(gè)分支，它既區(qū)別于傳統(tǒng)水墨的同時(shí)也不同于20世紀(jì)的寫實(shí)水墨人物畫，而是最直接的表現(xiàn)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)，表達(dá)精神訴求。以當(dāng)代都市環(huán)境下的生活環(huán)境以及生活狀態(tài)或是快節(jié)奏的時(shí)代下人物情感作為最主要表現(xiàn)內(nèi)容，以其形式的豐富與多樣來(lái)多元化表現(xiàn)出來(lái)。

從總的來(lái)說(shuō)，都市水墨人物畫是在寫實(shí)主義的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展起來(lái)的，它在延續(xù)當(dāng)代語(yǔ)境下水墨人物寫實(shí)的造型基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，深入氛圍的營(yíng)造并在固化形態(tài)上轉(zhuǎn)變突破。從前水墨人物畫更多的是注重在傳統(tǒng)筆墨技法上與西方寫實(shí)造型的技法的結(jié)合與探索，主要是以寫實(shí)具象而進(jìn)行表現(xiàn)；而都市水墨人物畫則是在造型完整的條件下進(jìn)而探索個(gè)性的釋放與情感的表達(dá)，把藝術(shù)的形式感進(jìn)行豐富；把意向色彩深度化表達(dá)。既有寫實(shí)人物畫現(xiàn)實(shí)層面上的人文關(guān)懷卻又有著細(xì)微的差別。譬如寫實(shí)水墨人物畫表達(dá)人文情懷的同注重的是對(duì)歷史的責(zé)任感與時(shí)代情懷，那么都市水墨人物畫表達(dá)的可能是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的逃避與對(duì)理想社會(huì)的向往與追求，或是一種活躍輕松的理想追求和思想情懷；同時(shí)也有可能表現(xiàn)的是某種對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生存環(huán)境下的批判與反思；或?qū)ψ匀画h(huán)境的關(guān)注；或?qū)ι顮顟B(tài)不滿的怒罵與嘲諷等等。都具有極強(qiáng)的自主性價(jià)值判斷和強(qiáng)烈的個(gè)人性化情感表達(dá)，已完全擺脫對(duì)傳統(tǒng)固化思維模式下的寫實(shí)和畫面感要求，從材料的運(yùn)用到內(nèi)容表現(xiàn)上以及藝術(shù)手法等都有了新的突破與進(jìn)化，極力以全新的時(shí)代理念與人生訴求豐富筆墨的語(yǔ)言形式來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)主義人文精神。

如今的當(dāng)代都市水墨人物畫作品中，藝術(shù)家通過(guò)創(chuàng)作來(lái)傳達(dá)個(gè)人對(duì)當(dāng)今社會(huì)都市化進(jìn)展中出現(xiàn)的復(fù)雜多樣多元化的種種矛盾性問(wèn)題性思索與探究，以敏銳的觀察力和客觀沉靜的態(tài)度來(lái)思考，不再是以稱贊和歌頌楷模的形象出現(xiàn)。這是當(dāng)代都市化文化發(fā)展立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變與革新，與繪畫的語(yǔ)言形式?jīng)]有直接關(guān)系。都市水墨人物畫主要以傳達(dá)個(gè)人精神和價(jià)值追求的審美取向，是因個(gè)人的價(jià)值的追求不同來(lái)創(chuàng)造的。與以往的不同在于如今的都市水墨人物畫創(chuàng)作者大多是七八十年代以后的畫家，并不曾實(shí)實(shí)在在的經(jīng)歷過(guò)從前的艱苦生活與戰(zhàn)爭(zhēng)背后生存的苦痛，基本都是在改革開(kāi)放后中西文化交融與碰撞的文化背景條件下生活的，看到的是當(dāng)下的生活、眼前的事物、科技的創(chuàng)新與發(fā)展，這種大的背景下形成了一套都市化水墨人物畫創(chuàng)作。

現(xiàn)在的都市水墨人物繪畫創(chuàng)作者們所表現(xiàn)的都市水墨人物畫 從表現(xiàn)形式上又有了新的探索，繪畫樣式有了新的血液，與傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)手法產(chǎn)生極大的反差，不再是傳統(tǒng)的書畫結(jié)合方式；骨法用筆等基本的傳統(tǒng)筆墨技法。繪畫語(yǔ)言上有大膽的材料上創(chuàng)新，墨與綜合材料互融；有突破完整畫面構(gòu)圖束縛的；有結(jié)合了西化的造型手段與光影方法相融的等等，例如典型的當(dāng)代都市水墨人物畫家田黎明的繪畫作品，他在創(chuàng)作過(guò)程中融合了印象派類似光斑畫法與傳統(tǒng)沒(méi)骨設(shè)色的結(jié)合，以色入墨，形成獨(dú)特的彩墨藝術(shù)語(yǔ)言，同時(shí)還創(chuàng)造了一種沒(méi)有輪廓，區(qū)別于傳統(tǒng)以線造型的塑造方法。在造型基礎(chǔ)上豐富了色彩與光影，創(chuàng)造出新的表現(xiàn)主義形式。不僅對(duì)造型語(yǔ)言有著創(chuàng)新式探索，同時(shí)還體現(xiàn)了對(duì)歷史的回望與時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)的矛盾地位。這對(duì)傳統(tǒng)水墨人物畫的轉(zhuǎn)型有著及其突出的藝術(shù)貢獻(xiàn)。其作品中有著自由、靜謐、輕巧的人生追求，深入了藝術(shù)本質(zhì)從心靈與精神上思考探索，是一種藝術(shù)直覺(jué)的回歸。田黎明的“彩色筆墨”描繪出人性深層次的情感光輝，回蕩著寂靜的幸福光芒，有著對(duì)和諧幸福生活的追求，以霧化人物形象來(lái)淡化生活中的黑暗面，隱約中透露出詩(shī)意般夢(mèng)幻的感官色彩。打破了寫實(shí)觀念下的人物畫創(chuàng)作，使得人們?cè)诋嬅嬷心苷业接H密的歸屬感，創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代下的精神家園。

都市水墨人物畫表現(xiàn)了當(dāng)代水墨畫轉(zhuǎn)型期間內(nèi)對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的體現(xiàn)，在建構(gòu)當(dāng)代性水墨語(yǔ)言的基礎(chǔ)上把目光注入到現(xiàn)實(shí)生活和精神世界，用獨(dú)特的視角看待當(dāng)代環(huán)境下的生活形態(tài)，由此都市水墨人物畫有著不同的表現(xiàn)手法與風(fēng)格。李孝萱作為都市水墨人的代表性人物，他在作品中所表現(xiàn)出的是當(dāng)代人焦慮的生活情境，且?guī)в袧饬业膫€(gè)人情感因素。他作品中那些扭曲變形的人物形象也源于他本人坎坷的人生經(jīng)歷。畫家把種種矛盾化的社會(huì)問(wèn)題作為突破口來(lái)再現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)中人們的迷茫、失落、等壓抑感，都體現(xiàn)出了都市水墨人物對(duì)現(xiàn)實(shí)人文的關(guān)懷。他在強(qiáng)調(diào)為什么要用中國(guó)畫筆墨的形式開(kāi)辟都市生活的表現(xiàn)領(lǐng)域中說(shuō)道“恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言脫離不開(kāi)對(duì)現(xiàn)實(shí)本源的挖掘，探求本源的目的是使語(yǔ)言和空間的傳播下與人生和藝術(shù)發(fā)生關(guān)系。如果說(shuō)我的畫區(qū)別于傳統(tǒng)水墨畫，那便是我抓住了現(xiàn)世的本源，丟棄了古人拋開(kāi)身邊現(xiàn)實(shí)躲在山林里贊美自然的情致。1”李孝萱作品《股票！股票！》中描繪了在股票市場(chǎng)中炒股人的不安與焦慮、贏家的驚喜與興奮、失敗者的絕望與悲痛等等忙碌不安的場(chǎng)景。他以扭曲、夸張的造型特征來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)都市環(huán)境下冷漠、丑陋、滑稽的人物形象，表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)代都市環(huán)境下的個(gè)人化生存體驗(yàn)與夢(mèng)魘般的現(xiàn)代都市形象。以特殊的視角表現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)波動(dòng)下的都市生態(tài)，再現(xiàn)當(dāng)今社會(huì)追求利益的畸形人生與荒誕的生存境遇，通過(guò)對(duì)現(xiàn)今都市化進(jìn)程中種種社會(huì)問(wèn)題和文化問(wèn)題的思考，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活深刻的認(rèn)識(shí)與體會(huì)，把形形色色的生活形態(tài)刻入畫面，揭露人性以一種新的筆墨與新的創(chuàng)作理念表現(xiàn)都市化人物形象，帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。這是當(dāng)代人物畫向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。在這種發(fā)展過(guò)程中我們可以看出都市水墨人物畫他的審美特征，當(dāng)代都市水墨人物畫作品中大多呈現(xiàn)出迷茫、失落、扭曲、悲痛、鄙俗、抽象等形態(tài)，這這審美風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫的格調(diào)高雅、學(xué)養(yǎng)深厚有著極大的反差，與同樣的寫實(shí)水墨人物畫的時(shí)代楷模精神也有著很大的差距。

隨著都市水墨人物畫的發(fā)展趨勢(shì)，當(dāng)代的藝術(shù)家們的筆墨語(yǔ)言開(kāi)始轉(zhuǎn)型，在環(huán)境內(nèi)容的改變下不得不在技法上進(jìn)行轉(zhuǎn)變與突破，通過(guò)各種實(shí)驗(yàn)性水墨繪畫探索來(lái)找到適合表現(xiàn)都市題材的筆墨語(yǔ)言。這是一種多元的文化互動(dòng)結(jié)果，因此都市水墨人物畫的基本形態(tài)呈現(xiàn)出復(fù)雜多樣的藝術(shù)語(yǔ)言形式和精神訴求。在當(dāng)代水墨的開(kāi)拓上，筆墨語(yǔ)言的運(yùn)用與改造，其規(guī)范性也不在是標(biāo)準(zhǔn)條件，則是融入綜合性材料來(lái)豐富筆墨的語(yǔ)言表達(dá)能力，也使其藝術(shù)樣式具有突出的當(dāng)代性特征。都市水墨人物畫主要表現(xiàn)了當(dāng)今時(shí)代下都市化情境下的存在方式，既豐富了傳統(tǒng)水墨人物畫的題材內(nèi)容的多樣性，也反映了創(chuàng)造者對(duì)時(shí)代都市環(huán)境下現(xiàn)實(shí)主義的人文關(guān)懷。因此都市水墨人物畫的出現(xiàn)對(duì)當(dāng)今時(shí)代中國(guó)水墨繪畫的發(fā)展有著極其重要的積極意義。其藝術(shù)功能上的批判與再現(xiàn)整體提升了當(dāng)代趨勢(shì)下中國(guó)畫的人文精神品質(zhì)和現(xiàn)實(shí)存在意義，是當(dāng)代水墨繪畫中鮮活的生命。

注釋：

1 現(xiàn)實(shí)關(guān)懷——淺析都市水墨人物畫時(shí)代特征