談工筆人物畫《仲夏夜之夢》的創作感想

鐘慧

摘要：在當代 “快中國”信息化的思潮中，女性也迎來了不同以往的機遇和挑戰女性的地位得到提高，女性的能力也得到體現。畫家筆下的女性形象也不再是古代仕女圖中的仕女那般柔美，而是表現出自信、獨立的當代女性氣質，然而女性總歸是比較敏感的，在努力進取的間歇，也會有偶爾的疲憊和彷徨。這樣的女性讓人在尊敬的同時心生憐惜。我的作品反映的就是女性在休息時的狀態。本文主要介紹了作品的構思、構圖及創作過程，希望本作品能反映出當代女性奮斗之后渴望寧靜安逸的心態。

關鍵詞：工筆人物;情境;意境;

一、創作源起與構思立意

（一）選題的目的和意義

之所以把女性作為我人物畫創作中的主體，原因有兩點：一是源于我對女性的感受，在現代快速發展的社會，女性成為社會不可或缺的角色，她——獨立、個性、堅強、溫柔而又神秘，頂起了人類的半邊天。值得大家敬佩，同時也值得人們好好欣賞，作為當代的女性，我對女性有一種同情又自憐自愛的情緒。我希望將這難以言喻的復雜情緒用工筆人物的色彩來傳達。二是有感于當下正面臨著結業和就業的壓力。我們忙于考研、考編、考公務員、畢業論文、畢業創作等一系列的事件，停不下，歇不了，繃緊了弦，迫于生活的壓力。少了自由靜謐的時光。畫面中營造了一個地方沒有工作的的繁忙，沒有學業的沉重，沒有就業的壓力，悠然從容、輕松自在，提醒我們生活的美好。

（二）構思立意

作品《仲夏夜之夢》是我近期將畢業和就業上的兩重壓力下迸發的靈感。夏季的炎熱，考研期間的爭分奪秒的激烈，圖書館的伙伴都在埋頭苦干，不管有多艱難都不言棄。在深淵里掙扎，這是對夢想的堅持，考研是對心志的一種磨練。我描繪女子在休憩的情景。通過女子躺在席子上休憩的輕松場景作為立意，在安靜之余的小憩也不失內心向上的奮斗之心。

二、創作過程

（一）素材收集

1.主體人物的選擇

主體人物形象是根據人物的肢體語言來選擇的。人物的姿態我經過反復體驗，這個姿態最舒服，舒展的姿態，身體略微彎曲，頭發的擺放是按照人物姿勢躺下的走勢去描繪，“書”達到點金之筆，表達了一種向往，由于自身將會成為一名教師，背景的席子是具有一種獨有的遠紅外促進人體微循環、緩解肌肉緊張，是一種放松的鋪墊。我采用對角線的構圖形式，女子安靜優雅的躺在席子上休憩，動態的形象都頗具美感。

2.構圖的形成

當主體人物確定后，構圖格式則選擇了橫屏，在草圖完成后，畫面只能單純的表達出女子的形象特征，并不十分貼合主題。否定第一稿后，暫時沒有了頭緒，就去翻閱了前輩們的作品，在羅寒蕾的《等待》《傾》等作品中，畫面都是遵循了中國傳統的構圖法則，如對“虛”與“實”的處理。

第二稿徹底打破了第一稿的裙子的整體格局，新構圖中更加注重表達主體，合理的運用“加法的藝術”，給畫面增加另一扇風采，比如南宋畫家“馬一角”馬遠的《踏歌圖》和“夏半邊”夏圭的《溪山清遠圖》作品畫面簡潔，意境深遠。

3.構圖的內在與形式美感

構圖是指畫面的結構關系的總和，藝術作品的感染力，主要是通過各種形式美感去實現的，而構圖形式美感是最基本的形式美因素。南齊謝赫論畫《六法》曰為“經營位置”，東晉顧愷之早在一千多年前就提出“置陳布勢”。^②在畫面中，為了表現作品的主題的情感和主體形象的美感，將藝術形象與畫家的立意加以合理的安排關系與位置。中國傳統繪畫在“置陳布勢”中，要使畫面章法靈動、舒暢富有變化，就必須巧妙的處理空白、疏密、虛實之間的關系。

傳統構圖的主要特點之一，就是充分地利用背景空白化的繪畫語言，在意境上給人以無盡的想象和回味的空間。羅寒蕾的《等待》也是運用背景空白的構圖語言，充分顯示了空白背景的構圖語言所具有的表現力。在作品《仲夏夜之夢》中靈活運用了留白，使人物隱隱約約、朦朦朧朧的畫面呈現出來，形成強烈的疏密對比給人留下無限遐想。

（三）正稿創作

1.表現要領與主題符合

作品《仲夏夜之夢》以工筆為表現手法，五代宮廷畫家黃荃曾在宮殿內壁繪制的仙鶴，形象非常逼真甚至吸引真的仙鶴前來撲啄，表現了中國傳統工筆畫中的寫實性。“寫實”也稱“仿照”，“寫生”的對象不同于“復制”對象。首先，復制或復寫指機械地、原封不動地對客觀對象進行再現，追求物象的表面真實，蘊含創作主體的審美體驗和審美快感。在作品《仲夏夜之夢》中，一方面直接描繪了真實的客觀主體，另一方面通過自身的主觀能動參與和感受達到本質的真實。

2.繪畫形式語言的提煉

（1）勾線

“線”造型是中國畫造型的精髓，也是筆墨的主要組成部分。在中國畫的線造型中，每一部分都在拓展著最大限度的表現空間。顧愷之以“春蠶吐絲”再到謝赫“骨法用筆”，都充分的體現了線在中國畫繪畫語言中蘊含的空間以及線在其中的表現力。

（2）用墨

“墨即是色”，指的是墨的濃淡變化與色的層次變化。“墨分五彩”指的是色彩繽紛的色差可以用多層次的水墨色度取而代之。關于“五色”則說法不一，有的說是指焦、濃、重、淡、青。

3.色彩體現與主題的聯系

（1）色彩的層次

作品《仲夏夜之夢》我主要是以渲染、罩染、平涂、高染法為主，不追求自然色調，在固有色的基礎上進行設色。《仲夏夜之夢》中采用了寫實手法，頭發用大面積淡墨罩染，在淡藍黑色頭發的襯托之中露出那白嫩的臉龐與膚色，透露出幾分嫵媚。服飾則采用的紗裙花邊，點綴藍白色團花圖案，在藍色之中透著一點黃綠色調，女子顯現的更加溫柔可人。

三、作品藝術效果

作品《仲夏夜之夢》具有朦朧美的效果，充分顯示出女性的溫婉、柔美的氣質。我的畫面主要以冷色調為主，藍色為主要色調。“藍色之花”是浪漫文學的化身，1802年諾瓦利斯發表了尚未完成的小說《海因里希·馮·奧夫特丁恩》，諾瓦利斯色彩斑斕的小說里涉及了對一種生活意義的渴望，這種渴望產生于神秘意義的經歷而且能夠戰勝死亡。在今天，藍色表現出一種美麗、冷靜、理智、安詳與廣闊。

四、體會與反思

在創作《仲夏夜之夢》的過程中，整體把握與細節處理之間的關系一直困擾著我。對于畫面整體把握方面主要是指整體意境，作品最終呈現給觀眾的是畫面的整體效果。

我的不足之處在于畫面的背景色調沒有達到預期效果，由于畫幅尺寸偏大，所以背景的顏色沒刷勻導致畫面深淺不一致，背景的灰度不夠。主體人物太過大會使人物形象的美感降低，女性的小巧玲瓏的氣質不好體現。所以有了這次的經驗為我下一次創作提供基礎。

在這次創作中，我深刻體會到了“藝術來源生活”的重要性，就是用心靈去感受生活。在創作實踐中對于各種問題的解決都會讓自己離藝術更近，但要達到理想的效果需要學習的東西還有很多。需要我們不斷探索。

參考文獻：

[1] 《中國工筆人物畫背景與人物關系的探討》凌雅明，中國畫，杭州師范大學，2013

[2] 《墨色生香風雅之朝 ——南宋的藝術成就》潘軍，黨政刊，浙江經濟職業技術學院，2017.11

[3] 《論工筆人物畫“經營位置”的古今之異》樊鴻濤，商洛學院藝術學院 陜西商洛，2015.4

[4] 唐張彥遠著;承載譯，歷代名畫記全譯，貴州人民出版社，2009

[5] 《論中國畫意象造型特征》祁培忠，現代職業教育，陽泉市工業學校，2016.7

[6] 《淺析中國寫意畫中的墨與色》馬子芳，青年文學家，曲阜師范大學，山東曲阜273165），2011.6

[7] 羅寒蕾，等待，傾，（第二版）安徽美術出版社，2017年4月

[8] 《童趣題材油畫創作中對閆平繪畫語言的學習與借鑒》張常紅，揚州大學，美術，2016.1

注釋

①《墨色生香風雅之朝 ——南宋的藝術成就》期刊名稱（杭州（黨政刊））潘軍：浙江經濟職業技術學院 日期（2017-11-30）

②《論工筆人物畫“經營位置”的古今之異》期刊名稱（陜西教育（高教））樊鴻濤? 商洛學院藝術學院 日期（2015-04-01）

③《論中國畫的人文精神對我國未來服裝設計的影響》解穎? 東華大學? 分類（服裝設計理論與應用）日期（2009-01-09）

④《論中國畫意象造型特征》期刊名稱（現代職業教育）祁培忠 陽泉市工業學校 日期（2016-07-30）

（作者單位：江西師范大學）