威尼斯雙年展研究綜述

始于1894年的威尼斯雙年展是當代藝術領域的重要盛事，對于中國藝術界而言，威尼斯雙年展早已不再是上世紀時那樣的神秘與遙遠，但在眾多中國藝術家眼中，它依然是掌控著國際藝術權威和學術標準的重要當代藝術展示舞臺。然而有趣的是，對它的評價有不少爭議。這一切爭議都源于1993年。

1993年的威尼斯雙年展首次出現了中國藝術家的面孔，這份16人的名單中包括王廣義、李山、余友涵、張培力、方力鈞在內的許多人在20余年后已經是中國當代藝術的重要力量。自1993年王廣義、方力鈞等參加威尼斯雙年展以來，參加威尼斯雙年展成了中國當代藝術家的夢想之一，參展藝術家也會受到國內外藝術市場的青睞。

對于中國當代藝術家參加1993年威尼斯雙年展，國內藝術界的評價褒貶不一。在積極的評價中，薄小波的《走向世界的中國新藝術》一文頗具代表性。1993年6月，薄小波在《走向世界的中國新藝術》一文中對于中國當代藝術家出現在威尼斯雙年展上大加贊賞，他認為中國當代藝術家出現在威尼斯雙年展上是“譜寫世界美術史的新篇章”，同時，他還興奮地表示：“中國當代藝術走向世界的前景終于出現，其勢之迅可以與騰空的衛星相提并論?！?/p>

無論國內藝術界的評價如何，中國當代藝術家參加1993年威尼斯雙年展都是一件頗具影響力的重大事件。在《江蘇畫刊》所評選的1993年中國美術界十項新聞中，中國當代藝術家參加威尼斯雙年展成為十大新聞之一。

不過，《江蘇畫刊》對于這一事件的評價持觀望態度，成峰在1994年第4期的《江蘇畫刊》這樣寫道：“于1993年6月開展的威尼斯雙年展，共有十余位中國青年藝術家參展，其本身意義是劃時代的：中國前衛藝術理應在世界藝術版圖中占有一席之地。將作品送往威尼斯這已意味著中國向世界開放。國內輿論界傳論較多的是中國藝術家及作品在威尼斯受到“冷遇”。某報用了“鎩羽而歸”的字樣來描述。也有人對參展作品中“波普”類居多而不以為然?！?/p>

對于中國當代藝術家參加1993年威尼斯雙年展，評價中出現最多詞匯無疑是“代表中國當代藝術”、“宣傳中國當代藝術”等。對此，眾多藝術評論家提出了質疑。比如費大為在《內心的出走--海外中國藝術家活動及有關問題》一文中如此寫道：“海外藝術家的活動并不能背負起宣傳中國當代藝術的責任，更談不上可以代表誰?！?/p>

對于威尼斯雙年展在中國藝術史上所起到的作用，栗憲庭說：“實際上這個展覽還是影響了中國后來的藝術，尤其是之后商業的成功，大量的西方收藏家和畫廊關注、代理中國藝術家就是從那個地方開始，包括參展的藝術家，其中有幾個人從此以后，就變成商業上很成功的藝術家了?！?/p>

在眾多取得藝術商業化成功的藝術家中，王廣義的名字無疑是最為人所熟知，談到參加1993年威尼斯雙年展的前前后后，王廣義說：當時我的《大批判》在國內已經獲獎，被廣泛熟知了。我之前有用裝置的方式來呈現我“大批判”的一些想法，我也是想在威尼斯嘗試一下另外一個呈現方式。當時聽說那個場地很大，再有國際的展示舞臺，老栗說：你應當畫點大的作品。當時我們對威尼斯雙年展的想象，是極其興奮的?！?/p>

在參加威尼斯雙年展的中國當代藝術家中，也有藝術家對于這一展覽產生的影響提出了質疑，比如李山就表示：“西方喜歡看你這樣的作品，而且按照他的方式去解讀你的作品，我們的批評家們為了迎合西方的胃口也照樣這樣去解讀。西方跟東方一拍即合，大家高高興興，展覽也做了名也出了，錢也賺到了，我覺得這也是中國當代藝術今天的處境，這個處境并不是很好，這就是自食其果，因為他們起初就是這樣操作的，所以才會有今天這樣的后果?！?/p>

正所謂當局者迷，旁觀者清。批評家楊衛在《喜劇而始，鬧劇而終——中國當代藝術與威尼斯雙年展》一文中如此寫道：“對于中國當代藝術家而言，威尼斯雙年展一直是一個神話。事實上，自1993年中國當代藝術家首次參加威尼斯雙年展之后，中國當代藝術就已經出現了一個明顯的轉折，即由原來朝向內部的文化啟蒙，轉向了外部的市場化開拓，注意力已經完全由自身而轉到他者去了。”

綜上所述，中國當代藝術家參加1993年威尼斯雙年展就像一把雙刃劍，給中國當代藝術家和藝術界所帶來的積極影響和負面影響始終如影隨形。

參考文獻：

[1] 薄小波，《走向世界的中國新藝術》，1993年6月

[2] 成峰.93中國美術界十項新聞[J].江蘇畫刊，1994，（第4期）.

[3] 內心的出走--海外中國藝術家活動及有關問題[J].江蘇畫刊，1994，（第2期）.

[4] 成都當代美術館主編，歷史之路 威尼斯雙年展與中國當代藝術20年訪談集，中國青年出版社，2013.04，第25頁

[5] 成都當代美術館主編，歷史之路 威尼斯雙年展與中國當代藝術20年訪談集，中國青年出版社，2013.04，第52頁

[6] 成都當代美術館主編，歷史之路 威尼斯雙年展與中國當代藝術20年訪談集，中國青年出版社，2013.04，第46頁

[7] 楊衛，《喜劇而始，鬧劇而終——中國當代藝術與威尼斯雙年展》，1993

作者簡介：

趙萌（1995.10—），女，漢族，籍貫：山西人，江西師范大學美術學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：油畫

（作者單位：江西師范大學）