當代工筆重彩畫的現狀與發展

摘要：現代工筆重彩畫，是在現代多元文化背景下融合東西方文化藝術發展而來的一種新畫種，它繼承了中國傳統工筆重彩畫的精髓，又借鑒了西方現代繪畫的表現形式，恢復和振興我國工筆重彩畫，并為中國的工筆重彩畫藝術拓展了新的發展空間。但是我國長期傳統觀念的局限，現代工筆重彩的技法、材料、色彩等方面的拓展和創新還是很有限，需要我們不斷的探索和研究、學習進步、認清形式，彌補不足，積極有效的發展好現代工筆重彩畫。

關鍵詞：工筆畫;重彩畫;發展;創新;繼承

重彩是中華民族繪畫的重要組成部分，該詞源于唐代畫論家張彥遠的《歷代名畫記》，在《歷代名畫記》卷二“論畫體工用拓寫”一章中，寫有“并為重采郁而用之”在我國，工筆重彩畫有著悠久的歷史和光輝的成就，工筆重彩畫曾轟動一時，在繪畫史上譜寫下了燦爛的篇章，然而也有長達千年的黯淡時期，工筆重彩畫停滯不前。

一、研究現狀與評價

（一）工筆重彩畫在走過千年滄桑之后，進入了現代傳統工筆重彩畫藝術，在經歷了絢麗、平淡、旁落和拘泥、封閉、困惑、徘徊之后，終于走向了開放。現在，工筆重彩的繪畫語言在歷史進程中不斷發展，變化完美，在造型、色彩、技法等方面具有了一定的成果。發展現代重彩畫，在某種程度上已成為中國畫開放的重要動力之一，在文人水墨畫一統畫壇近千年之后的今天，現在重彩畫以其獨有的兼容性，極豐富多樣的表現手法，形成了嶄新的面貌，并向人們昭示了更多更為多樣的繪畫理念，展現出更為自由的繪畫表現空間。現在重彩工筆的復興與繁榮與時代的進步密切相關，現代生活的信息化，快節奏和多元化，使得人們的審美取向發生了重大的變化，人們不再一味地欣賞黑白水墨構成的奇妙畫面，對繪畫門類提出了更多更高的要求，因此，色彩進入現代人的生活，走進了現代人的審美視野，成為文化藝術發展的必然和意識的當然選擇。在中西文化交匯碰撞中，中國現代重彩畫獲得了新的發展與進化的氣息，現代重彩畫家在于西方及日本繪畫的對話中，不僅區別了彼此的不同，更重要的是發現了相互之間某些方面的相同。

（二）現代工筆重彩，由于長期受傳統意識影響和本身創作技法局限，存在一定的不足。現在一創新意識不夠明顯。為了更好的發展現代工筆，許多重彩畫家投入了很多的熱情。但由于很多畫家不能夠很好的立足至自身，盲目地照搬外來藝術，缺乏針對性的創新意識，其創作形式與工業化造成了作品普遍缺乏靈氣和韻味，使我國的工筆重彩畫在國際一時尚藝術上，缺乏競爭力，嚴重而影響我國工筆重彩畫的發展。色彩意識不夠強烈，在我國繪畫發展的歷史中，除了唐朝，其他朝代很少重視對色彩的運用，尤其從宋代開始，文人水墨畫就占據了畫壇的主導地位，綿延至今，絢爛之極，歸于平淡的水墨觀念一直在畫家的繪畫理念里根深蒂固，這一觀念主宰了我國畫壇近千年，也使我國繪畫藝術在色彩方面黯淡了千年，很大程度上局限了現代工筆重彩繪畫的發展。

二、研究目標和內容

（一）工筆重彩畫在當代的快速發展，主要是實踐領域，對重彩語言表現方面的充分關注、對于語言本身以及語言，中國重彩畫所承載的思想觀念則缺乏較高學術層面的理論支撐，關注及討論。工筆重彩，以礦物色顏料為主進行繪制的作品，工筆這一稱謂最遲在北宋已見于文書，但是一直到清代才出現在個論著中。清代邵梅臣陳《畫耕偶錄》中多次運用工筆概念。實際上，工筆作為中國畫的一種繪畫形式，遠在春秋戰國時期就已經出現，并且是當時繪畫最主要的表現形式，這一形式工整細致，注重寫實，在清代運用這一稱謂是相對于寫意而言的，工筆又分為工筆淡彩和工筆重彩，工筆重彩是指設色時，以使用礦物質為主，繪制的風格系列的作品是相對于設色時使用透明礦物質，植物顏料為主的淡彩而言的，由于工筆重彩繪制時以礦物色為主，畫面色效果色彩絢爛，光彩奪目，而且經久不褪色。

（二）現代重彩始于20世紀80年代，它充分利用現代色彩和材質運用方面的特長，將傳統的工筆重彩方法與沒骨寫意，與材料制作等方法融合在一起，把西方的色彩構成與傳統的裝飾美感等因素引進來，強調色彩的表現力，以現代的造型、色彩、肌理等交織而成，較傳統工筆重彩更具視覺沖擊力，也更強化了繪畫的本體特征，豐富了中國繪畫的表現力。

三、研究重點和創新之處

（一）因為繪畫所研究的對象是一種物質化的圖像。從作品本體研究的視覺出發。試圖通過和傳統重彩日本畫進行縱向和橫向比較研究，以及對大量繪畫作品的直觀分析和論證。以客觀冷靜的眼光梳理，分析現代重彩藝術的復興。發展繪畫技巧語言表現特點，進一步豐富藝術語言的圖示形態和文化品格。在當代轉型的價值觀念，學術意義以及多元體系的構建。依據一定的理論支點提出論點，然后，在用實時語作品加以驗證和分析，避免論重駛出的資料性瑣碎性。課題綜合運用文獻分析法、作品分析法、比較研究法、個案研究法，將理論研究與實證調查，個案分析相結合，互為補充，互相印證，力圖準確的分析狀態，在當代復興發展現狀，風格特征和表現手法，盡量使研究結論公平、客觀、準確、全面。

我國的現代工筆重彩畫的發展需要從以下幾個方面注意，第一，革新觀念，任何事物的發展首先離不開的是觀念的革新，只有革新觀念，開拓進取，才能真正的促進新事物的發展。當代工筆重彩畫也是如此，現代工筆重彩畫取得發展應該從以下幾個方面著手首先，樹立立足自身，發揚提升中國畫的品味，其次，提高借鑒創新的意識，在積極破除傳統的色彩黯淡意識，樹立與時俱進的色彩意識提高自身各方面的審美素質和情緒，樹立內外兼修，提高自我創造力的意識。

四、結論

（一）中國工筆重彩畫的崛起離不開技法的更新和豐富，為此，我們需要在立足傳統技法的同時，不斷的學習和研究當前先進的激發，推陳出新，探索適合自我表達的技法，增強工筆重彩的表現力，色彩的嘗試與創新色彩是工筆重彩藝術的主要表現，因此，工筆畫家必須沖破單一的傳統審美模式，重視色彩，適應人們的視覺感受。創作題材和風格的拓展，豐富多彩的現實生活，讓無數的工筆重彩畫家為之激動，在新時代下，其創作題材不再局限于局限于花鳥山水，他們取材于生活中的故事，贊美新時代的生活，用感人的工筆畫作表現時代精神，謳歌現實生活的精神品格

參考文獻：

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作者簡介：

肖揚（1995—），女，漢族，籍貫：江西南昌人，江西師范大學美術學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：中國畫

（作者單位：江西師范大學）