淺談黃秋園山水畫的構圖特色

閔思琴

摘要：現代畫家黃秋園是一位善于革新的優秀山水畫家。黃秋園在古法中推陳出新，形成了獨具特色的山水畫風貌。其山水畫構圖繼承傳統山水構圖注重意境的營造，又把現代繪畫的構成元素帶入到山水畫中去。所畫山水畫構圖繁密高古，既白當黑，相互生發。本文主要從其山水畫的構圖的特色上進行細致研究。通過對其作品的分析，深入研究其山水的構圖，在自己今后的山水畫創作中有所借鑒和創新。

關鍵詞：繁密高古;既白當黑;筆墨意趣;構成感

一、黃秋園生平簡介與其山水畫的整體性特點

黃秋園，字明琦，是我國近代著名國畫家。他的國畫，以山水畫為精。其山水畫的成就，對中國傳統山水畫的繼承與創新，起到了舉足輕重的作用。

黃秋園在很小的時候就開始了對中國畫的學習，他與徐悲鴻，劉海栗這些畫家不同，生前并未接受過正規美術院校的學習和訓練，也較少的受到西方寫實訓練的影響。黃秋園生前飽含對藝術的熱情，白天需要工作，他就利用晚上的時間畫畫，直至其1979年逝世。其生前從古人的傳統繪畫中摸索出新的技法與構圖，開創了山水畫的新風貌。其山水畫表現形式多樣，既有石濤山水畫的獨具創新的精神，又具有王蒙般深厚沉韻的筆墨功力。黃秋園山水畫尺幅多以滿幅的大尺寸畫為主，用筆渾厚，多注重力量感。畫面以繁密而又錯綜復雜的線條為多，多積墨。“這些繁密的線條交織在一起，使畫面具有強烈的視覺效果，給予觀眾沖擊以及震撼人心的視覺效果。”

二、黃秋園山水畫構圖的設計

（一）、山水畫中“繁密”的構圖特點

縱觀黃秋園先生山水畫的整體風貌，風格明顯，給予人一種繁密高古，構圖布局滿滿當當的視覺效果。黃秋園先生用繁密的筆觸，將畫面形成完整的有機統一的整體。

他在山水畫中，用緊而細致并帶有生命力的線條勾勒出一棵棵生機勃勃的樹木。細筆勾勒出的樹木，緊湊的布局描繪出草木華滋的江南氣象。山水畫整體風貌在繁密中而顯現出豐富而深邃的變化。這種繁密的構圖特色，在他的許多作品中，可以明顯體現出。如他的作品《江山雪霽圖》，這幅畫是黃秋園山水畫中的佳作，與中國傳統山水畫出冰雪山水不同，畫中枯樹都用細筆勾勒，層層疊疊，體現出豐富的層次感。整個畫面，不多留白，作者只是通過起伏的山川和錯落有致的樹木有機結合，樹木跟隨著山石的勢而生，整體布局氣勢磅礴。黃秋園結合傳統畫山水畫的皴法，在重疊的山巒的底部用他獨創的細密的骷髏皴，一層層的皴出山巒的層次感。層層加墨與眾多起伏迂回的山巒使畫面呈現出繁密的構圖特色，表現出秋末初雪后的山川。黃秋園先生的山水畫在整體構圖與氣勢的營建上，極盡可能的以細筆為主，筆墨層疊積累，皴、擦、點、染相互疊加，使畫面厚實、繁密，意境深邃。這也更加考驗畫家的繪畫功力，畫家需要更多的精力和耐心，運用熟練巧妙的畫面營造能力，去構建錯落復雜的景致。

（二）、山水畫中的留白處理

黃秋園先生山水畫的構圖在留白上，也是極具巧妙的。黑白虛實，畫面有機結合，既白當黑，相互生發。一幅畫中，得有黑白虛實的對比，才能使畫面中心突出，使畫面豐富具有層次感，才能使一幅畫經得起觀者的推敲和時間的洗禮。在繁密的的布景中，恰到好處的留有空白，是黃秋園畫面的精當之處。

在黃秋園先生的作品《溪山訪友圖》中，其留白特色，就體現的相當明顯了，如畫面中前面的幾棵樹。畫家在畫面中心畫置一棵特意留白的樹。留白的樹對比出前面的黑樹，使畫面中心對比明顯。留白樹的后面的幾棵樹，又以中墨畫出，通過中墨襯托出留白樹的實，增添了畫面的層次感。在山巒的處理上，把右下角山巒頂部大多留白，與后面山巒細密的用筆產生對比。“平時欣賞畫面的視覺經驗讓我們明顯的感覺到，面積小一些的色塊，通過周圍安排相應的黑白對比，會在畫面中獲得顯著的地位”。畫面中畫家把留白巧妙運用，這種留白不但不顯得畫面中心簡單，反而使畫面中的主體物更加的突出，筆墨層層暈染對比，畫面中心立刻得以體現了。這樣畫面便別具匠心的營造了一個視覺順序。黃秋園的《溪山訪友圖》，把觀眾的視覺順序設計在留白的韻律與山石的走勢中，使人在觀看他的畫時“臥游其中”。

（三）、山水畫構圖的構成感與現代感

黃秋園先生摹古功力深厚，但他并不為傳統所拘束，把傳統筆墨與現代構成相結合，形成了極具構成感與現代感的畫面。

“構成”主要是指通過提煉抽象的藝術語言來進行藝術創作，畫面構成主要藝術語言是點、線、面，這一些都是畫面的構成元素。運用構成創作，更容易找到畫面更加純粹本質的表述方式和語言形態。與倪瓚山水畫相比，黃秋園大多數作品突破傳統的“三截”，“兩段”的構圖，把構成理論充分運用到山水畫構圖中，利用構成元素與傳統筆墨相結合，使畫面傳統山水畫融入現代元素，畫面極富現代感。用極富構成感的點、線、面寫胸中丘壑。黃秋園先生山水畫的構成感體現在對點、線、面的靈活運用。他通過點的漸變構成，重復構成，發射構成，構建巧妙的構圖，營造優美動人的意境。在他的作品《秋山幽居圖》中，在對山巒和樹木的塑造，利用眾多重復，排列的點刻畫出樹木的走勢與茂密，層層點染。點組成的山水，樹木，層層疊加堆積，營造出氣象萬千的蒼茫氣象。

黃秋園先生山水畫構圖中對線的安排，也是具有構成感的，和傳統山水畫不同的是畫家有意利用重復的線，對其進行有規律的排列和堆砌。這種線的安排，弱化山石形體的立體感，既能夠表現山與山之間的層次感，又給人韻律和節奏感。面在畫面中的運用最能夠表現立體感與空間感。但黃秋園先生并未局限于傳統利用面營造立體感，他像是把不同朝向的面，展開鋪平，使畫面更加的雄偉，山石的壓迫感撲面而來。他在畫面中安排眾多展開重復的面，增加了山石的力量感，營造威武磅礴的氣勢。雖然黃秋園先生的山水畫構圖中，對畫面構成的運用極強，但也有對空間的立體感的把握，只是黃秋園先生將這種感覺弱化了。

由于構圖上對于構成元素的巧妙安排，讓山水畫在繼承傳統筆墨的同時，也融合構成元素，這樣畫面整體就具有了現代感。擺脫傳統山水畫注重對空間感，立體感的營造，利用構成元素，在構圖中巧妙使用點、線、面的安排，使畫面的空間平面化，使之突破傳統獨創新意，具有現代感。黃秋園先生通過主觀處理，抽離自然山水特定的造型形象，使之其畫面具有了構成感和現代感。其所體現的構成感，現代感為當代山水畫的發展注入了一股清流，開辟了新的思路。

三、結語

山水畫追求的是一種真實，自然的美。但是這一種真實的，自然的美，并不是讓我們單純的去再現客觀的對象。而是需要我們把客觀的物象與我們本身的情感相結合，再用主觀的情感去表現所想要表達的物象。所以，構圖在此時就顯得格外的重要。黃秋園先生的山水畫，畫中構圖有著巧妙的設計，繁密的構圖，恰到好處的留白，畫面中所體現的構成感與現代感，形成了黃秋園獨特的山水畫風貌。畫家取舍得當，在繼承傳統的基礎上創新，畫中構造復雜，頗有新意，為后世我們進行山水畫創作提供了良好的學習資料。

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（作者單位：江西師范大學）