妙音鎏金

杜夢甦

2019年，感恩金秋，祖國華誕，神州共祝，喜氣連綿。

四川交響樂團(tuán)·天姿國樂“四季音樂會(huì)”之秋季樂章如期而至，與去年的同季音樂會(huì)相比較，這一次策劃不僅秉持了慣有的精心與雅致，而且更加貼切地落實(shí)了民族室內(nèi)樂的“新”聽覺?！昂冒惨菅?，想不到現(xiàn)在的民樂這么好聽！”音樂會(huì)結(jié)束時(shí)，一位隨機(jī)采訪的現(xiàn)場觀眾如是說。

《樂·洞鑒古今》呈現(xiàn)的主題非常的顯著：以祖輩的聲音、以當(dāng)下的情志、以當(dāng)代的新品為核心，特邀臺(tái)灣新銳指揮廖元鈺，用“新品·新?lián)]”的方式為祖國華誕祝福。拿到節(jié)目單，秒感厚重的國風(fēng)情愫：鎏金的底色與碩果累累金秋的時(shí)節(jié)對(duì)應(yīng)，一個(gè)大大的寫意的“樂”字用古老的靛藍(lán)鑲嵌，笛蕭木為字的根基，琵琶的滴水型在中央、絲與弦在滴水中央的兩邊對(duì)稱而平衡。

新品·新趣

這場音樂會(huì)甄選了近年原創(chuàng)的民族室內(nèi)樂及小合奏精品，所有曲目在成都均是首演，“新品·新趣”的景象躍然而上。

開場曲《八陣圖》（曲：王云飛）以金石絲竹齊鳴共響之先聲，瞬間吸耳。音樂層次分明：打擊樂以軍隊(duì)行進(jìn)的節(jié)奏墊底，管弦和絲竹以對(duì)峙的感覺勾勒出狂風(fēng)大作、飛沙走石、遮天蔽日、怪石嵯峨的音樂形象。隨后的慢板令人思緒萬千，笛聲躍然而出：神秘、驚恐、張望、寒栗……樂曲最后以獨(dú)特的、帶給聽者神往的戰(zhàn)場想象終止，熱耳指數(shù)爆表。

《望岳》（曲：孔志軒）以彈撥樂與打擊樂配伍，鼓以相對(duì)固定的節(jié)奏型持續(xù)為音樂打底，夯實(shí)的基礎(chǔ)讓聽覺根基穩(wěn)健。彈撥樂組的何宇、周守頔、袁思敏楚楚動(dòng)人，更是各領(lǐng)風(fēng)騷。起頭的鼓聲含著些許霸氣，一把琵琶用幾個(gè)素音對(duì)答，瞬間撩撥起急切的關(guān)注，然后以留白的吟與揉將思緒拉回，屏住呼吸、秒靜，但掃拂一出，輕而易舉地將耳朵一網(wǎng)打盡，聽與不聽，“岳”都在那里。山巒的層疊在中阮、琵琶、古箏、柳琴各自的音區(qū)中；泰山的豪邁在跌宕起伏的音樂走向中“一覽眾山小”。

《歌仔風(fēng)》（曲：郭珍妤），該曲的核心音樂要素系歌仔戲曲調(diào)，這一版是【天姿國樂】民族室內(nèi)樂專版。樂曲的呈現(xiàn)非常巧妙，弦樂與彈撥的對(duì)答似戲臺(tái)上才子佳人的眉目傳情，笛聲之中水袖翻飛，鬧臺(tái)鑼鼓喜氣洋洋，一出無有唱詞的好戲，好不愜意！

《天涯歌女》（曲：羅偉倫）是聲樂與民族室內(nèi)樂的佳偶之作，作曲家用民族樂器的聲線將周璇的九首金曲勾勒成一幅工筆淡彩圖。這場音樂會(huì)演唱的最為耳熟的《天涯歌女》《四季歌》和《何日君再來》三首，聲與樂之中十里洋場的民國范兒活靈活現(xiàn)。

《西子灣之戀》 （曲：盧亮輝）是一首小提琴國樂協(xié)奏曲，提琴的如歌蕩滌心弦，如畫的西子灣躍然腦海，與國樂的交相輝映又恰如其分地放飛戀愛中追逐的詩意，好一幅鳶飛魚躍的山水安然自在景象。西樂與國樂此刻傳達(dá)出明晰的整體音樂觀的概念，音樂的共融似原生成長。

《茶馬》（曲：李博禪）這首2016年新作的民族室內(nèi)樂以滇藏的茶馬古道為題，音樂元素豐富，音樂形象多元，是一種多民族、多景觀的音樂畫卷。

《草蜢弄雞公》（曲：陳中申）是一首雙笛國樂協(xié)助曲，出場的音效即秒吸耳目，些許夸張的鄉(xiāng)村音符，樂趣多多，嗩吶的直截了當(dāng)與組樂的細(xì)柔相得益彰，為雙笛畫好背景圖，兩只笛子互為天敵的逗趣，煞有介事，一本正經(jīng)地音聲引誘，讓耳朵有欲罷不能的愉悅，瞬間有去臺(tái)灣鄉(xiāng)村逛逛的期待。

新?lián)]·新意

這場音樂會(huì)特邀臺(tái)灣青年指揮家廖元鈺先生。

作為中西合璧的新銳指揮廖元鈺，24歲即在國際樂壇嶄露頭角，他不僅在2017年榮獲第三屆國際中樂指揮大賽（The Third International Conducting Competition For Chinese Music）冠軍，而且摘取臺(tái)灣優(yōu)秀青年指揮獎(jiǎng)的桂冠。溢美之詞遍布各地媒體：“既能掌握西方管弦樂團(tuán)的精準(zhǔn)節(jié)奏與細(xì)膩的聲部層次，又能發(fā)揮華人民族樂器的獨(dú)特音色與自在彈性的流動(dòng)”“沒有絕對(duì)的分野，中西通吃的指揮世代”……

初識(shí)廖元鈺是在天姿國樂的排練場，當(dāng)時(shí)現(xiàn)場有兩種聲音讓人愉悅：一種是語言，他以謙謙君子的言語與每一位樂員交流，表達(dá)親和而清晰，不僅有效地緩解排練新作品的交流障礙，而且輕松愉悅的氛圍油然而生；另一種是音樂，他敬畏傳統(tǒng)，尊重音樂。他的指令層次分明，序位明確，輕言細(xì)語地要求每一個(gè)細(xì)節(jié)，以呵護(hù)式的嚴(yán)謹(jǐn)，循序漸進(jìn)地將聲部中的參差不齊變?yōu)轫樌沓烧?。第二次見到他是在音樂?huì)現(xiàn)場，從出場到謝幕，謙遜和雅致的基本輪廓深深地烙在時(shí)空之中。他的宏觀把控到位，曲目精良，順序流暢；他的微觀表現(xiàn)精妙，每一個(gè)指語與樂隊(duì)的各位親密無間，他將自己的音樂詮釋傳遞到每一個(gè)聲部，讓不同的音樂形象活靈活現(xiàn)。雖然每一位演奏者都有獨(dú)立的樂思，但此刻成為合一的聲音共同體，在舉手投足之間釋放出“新?lián)]·新意”的趣味，在蓉城的己亥年之秋書寫出國樂的鎏金之筆。

《樂·洞鑒古今》——天姿國樂的又一綻放之作，這一季以自有聲、不喧嘩的手筆書寫：新品首演、新曲新解、金曲新意、古今同框、中西同臺(tái)、雅俗共賞的音樂事實(shí)。這8首國樂新品突破了文化和音樂的邊界，在傳統(tǒng)中傳承，在傳承中創(chuàng)新。

《樂·洞鑒古今》——國樂新語，一種全新的審美意境給予國樂輕奢的時(shí)尚品質(zhì)。