新媒體時代豎型構圖的藝術表現力

郭雅靜 孫欣 徐瑩瑩 李瑩

摘要：豎型構圖，是手機客戶端為主的用戶群體在互聯網的發展之下，衍生出一種新的構圖方式。本文通過對豎型構圖的概念、起源發展、與傳統構圖的區別、藝術審美價值為主要側重點，闡明豎型構圖在新媒體時代的實際價值，通過對豎型構圖的研究，指出豎形構圖的應用與展望。

關鍵詞：豎型構圖;傳統構圖;藝術審美

新媒體環境下，手機已經成為人們觀看視頻的主要終端，豎型構圖作為一種新型的視頻構圖形式，在其發展前沿和娛樂領域具有巨大的潛力。本文真實、客觀地理解豎型構圖，進行深入地研究和挖掘，與傳統構圖進行比較研究，發掘其藝術表現方向，為今后的視頻拍攝提供藝術理論實踐支持。

一、豎形構圖與傳統藝術構圖的區別

在專業人士眼中，豎型構圖自產生以來，便與橫型構圖開始了各方面的較量和對比，但本質上，豎型構圖的產生與橫型構圖的延續都是對視頻構圖發展的推動，豎型構圖的產生則是適應于當下社會發展前景下創新出來的一種新型的視頻構圖方式。橫型構圖的視頻可觀性視野較寬，可以通過多方面的因素組成一個空間，而空間中的各個因素也會在制作者的選擇置放下凸顯不同的作用。層次分明，具有深意，橫型構圖也比較適合表現人與人之間復雜的關系，可以在同一畫面中表現兩人到多人的不等人次的場面。因此，橫屏視頻更適合在電腦、平板等橫屏電子產品上播放觀看。

豎型構圖視頻則以獨特的敘事邏輯，它更注重特定對象的表現，特別是背景或具有本身垂直于畫面的對象，豎型構圖最為關鍵性的特點就是對于生活中的細節放大化展示，以干凈簡潔的方式，直觀具體地向觀眾傳達意圖。介于構圖畫面格局的影響，豎型構圖只能將主體人物放于畫面正中心，以中心式聚焦鏡頭，模仿現實生活中主體人物的實際性位置給與觀眾一種強烈的浸入式體驗。

二、豎型構圖的審美藝術構架

中國畫在歷史發展中，大多以豎型卷軸的形式留存下來，雖然其中也有橫型構圖畫卷，但大都以超長卷的形式存在。究其原因，古代畫卷材質以紙和絹為主，若是長時間掛置會出現變形等問題，且保存條件要求較高，難以較好地放置。豎型卷軸則可以避免這個問題，可長時間掛置，便于保存，經過漫長的歲月累積，人們已經習慣了從上往下觀看畫卷，所以當豎型構圖視頻出現時，人們不僅僅受到了手機的影響，更是接受了中國畫潛移默化習慣的影響。

豎型構圖視頻與傳統中國畫所采取的比例相同，這就使得豎型構圖在藝術創作上有了極大的發展空間。相對于傳統橫型構圖視頻，豎型構圖視頻明顯具有長寬比不平衡，如果豎型構圖視頻能夠將中國畫中散點與寫意相結合，以更為簡單化、樸素化的形式展現在大眾眼前，注重畫面拍攝時的美感，創作前潛在的隨性程度與觀賞前潛在的未知狀態實際上形成心理耦合。豎型構圖視頻可以將中國畫對于畫面的嚴謹把控應用于視頻當中，選擇具有藝術表現力的故事情節，注重提高豎型構圖，視頻的藝術表現力，豎型構圖選擇性地表現某一特定物品，通過對畫面的基本把控，使觀看者的眼睛只關注于某一處，并學會對橫型構圖畫面的內部元素的分析整合，開始運用于豎型構圖視頻中，通過其他元素突出主題元素。

三、豎形構圖的應用與展望

在新媒體時代，手機作為最便捷的網絡通信工具，帶給人們最直接的豎型構圖，從最簡便的展示開始，到視頻播放，以便捷、方便的形式吸引著觀眾。雖然豎型構圖已成為爭論的焦點，但要證明現實社會價值的重要性，及無限的可能性，關于豎型構圖，它還在連續探索中。不可否認的是，傳統橫型構圖除了具有美學要素之外，還具有擴展思維空間的能力，但是豎型構圖在將來的廣告和信息領域將有質的飛躍。

在未來，我們必須根據自身的特點和用戶需求革新豎型構圖，豐富豎型構圖視頻的空間構造，增加豎型構圖視頻內容的形式，不斷改善內容質量，提高內容畫面層次。

四、結語

橫型構圖和豎型構圖是不同的視覺體驗。不管怎樣，橫型構圖視頻是客廳和電影院的主要播放格式，豎型構圖視頻也許取代不了橫型構圖視頻，但是在移動通信領域，視頻的豎型構圖將大有可為。