民族國家話語下的新軍事題材電影敘事特征研究

吳佳妮

摘要：近年來，一些民族國家話語下的新軍事題材電影，如《戰狼》《紅海行動》等，給我國的軍事電影和主旋律電影發展帶來了新的變化，無論是在口碑、票房方面，還是在藝術性方面，都獲得了大量的好評。這些電影在傳統敘事模式中大力開展相應的元素創新，把敘事特征結合了民族國家視野，本文對新時期的軍事題材電影敘事特征進行有針對性的分析。

關鍵詞：民族國家話語下：軍事電影：敘事特征

曾經的《戰狼》創造了5.5億元票房的佳績，為國內的新軍事電影題材注射了一劑強心針。2017年，電影《戰狼Ⅱ》更是創造了50億元票房的佳績，成為全球電影票房中入圍前100名的首部中國電影。縱觀《戰狼Ⅱ》的敘事特征，是在傳統的敘事模式下，將商業片和類型片進行有效的融合，無論是創作方式還是視聽因素，都實現了深度的融合，與較為流行的審美趨勢同頻共振，并且在民族國家這一主題下成功激蕩起觀眾的家國情懷。《紅海行動》，也反映了軍事題材電影在現階段的旺盛生命力。在這些優秀的電影之中，蘊含著深刻的家國情懷和民族情懷，其巨大的影響效應及品牌效應不容忽視，為民族國家話語下的新軍事電影敘事特征研究提供了相應的實踐啟示。

一、寫實性敘事激發觀眾情感認同

近幾年的軍事電影創作者常常受限于國內的背景，結合一些歷史的實際事件開展相應的藝術創作，創作的實際效果難以獲得觀眾情感方面的認同。在這樣的創作背景下，軍事題材的電影越來越被市場邊緣化。但《戰狼》系列和《紅海行動》等影片的成功，利用商業化和類型化的敘事模式，成功實現了軍事電影的創作突圍，打破了以往的軍事電影創作藩籬，在多個領域實現了自身的突破。一是在敘事時間方面。眾所周知，傳統的軍事題材電影更多的是立足于某個特定的歷史時期或者歷史事件，常常以戰爭題材的模式出現，導致觀眾的參與感和認同感難以被有效激發。反觀《戰狼》系列和《紅海行動》，這些影片能夠充分結合社會的現實情況，聚焦軍人的現實生活矛盾，為觀眾刻畫了和平年代下特種兵的酸甜苦辣，最大程度上拉近了創作意向和現實人物中的心理距離，從而引發觀眾高度的心理共鳴和情感共鳴。二是在敘事空間方面。以《戰狼》為例，這部電影在故事情節方面較以往有很大突破，沒有拘泥于傳統的模式，敘事空間背景為非洲區域，在這樣常年戰亂的國際關注熱點區域，中國軍人的身份就有了別樣的意義。

另外值得注意的一點是，作為現實主義軍事題材的影視作品，影片現實性的把握常常會影響到敘事的成功與否。無論是《戰狼》系列還是《紅海行動》，它們的鏡頭語言往往偏重于紀實性質，比如拆遷隊的蠻橫舉動，比如軍人遺屬所面臨的生活窘境等。此外，電影創作中的故事性也非常重要，要能夠在故事講述的過程中，不斷強化軍事題材電影的現實意義。

二、用家國情懷塑造新的軍人形象

在西方軍事題材電影創作過程中，往往將民族國家淡化處理，而將人性、人道主義情懷作為作品敘事的總體基調。《拯救大兵瑞恩》《血戰鋼鋸嶺》《英雄連》等影片均是將普通人性、人道主義作為敘事的終極價值，將英雄主義作為敘事主調來追求。

在國內的軍事題材電影的創作過程中，通常是以民族國家大義的渲染作為主線，《中國遠征軍》《戰長沙》等均是史詩般的敘事巨作，與西方不同，這些作品均是將個體層面的情感置于民族國家話語下進行，既有家國情懷，又不失人間煙火氣。家國情懷作為中國傳統文化的組成部分，往往是我們最容易認同和情感升華的內容。新軍事題材影片也深諳這一道理，因此《戰狼》系列、《紅海行動》等作品處處凸顯國家的存在，強化國家、民族的意象。

眾所周知，人物在影片中的身份會客觀上影響到敘事的背景情況，同時，敘事的背景和現實的情境也給人物帶來了更加多樣化的性格。從《戰狼》系列以及《紅海行動》電影的片名中我們能夠感受到，這類電影對于軍人形象的塑造是比較注重的，通過硬漢形象的塑造展現出與之相對應的家國情懷。因此，如何將個人英雄主義與團隊合作精神進行有益的補充就成為了這類題材電影破題的關鍵。以《戰狼》系列電影為例，影片中人物的形象是較為硬漢的特種兵，通過這一身份成功作出了國際化背景的敘事鋪墊。如果需要打破以往的傳統英雄的集體主義思想及模式，同時又能夠充分緊緊依托軍人這一身份特質，其中的人物就需要一些較為獨特的個性特質。在《戰狼》系列的影片敘事中，我們看到的主人公與以往的軍人形象有著較大的差別，《戰狼》中的主人公更加敢于打破傳統主旋律影片關于軍人塑造的“高、大、全”刻板印象，注重從普通人物視角來刻畫主人公。影片不回避劇中人物的某些缺點，努力將軍人還原為普通人，既寫他們閃光的人生，也直接顯露他們的問題，從而將軍人形象塑造得更加立體，更加符合影片的敘事要求。這種獨特的性格特質導致了主題事件有著高度的可塑性，為軍事題材的影片走向商業化的道路帶來了更多的可能。

另外值得注意的一點在于，作為影視作品來說，它并不是一種單一的絕對客觀的藝術形式，所有的藝術作品都會有作者自身的主觀創作意圖融入其中，以往的軍事題材電影通常需要一些特殊的創作手段來展示相應的藝術形象。《戰狼》系列和《紅海行動》則為敘事手法的創新開辟了全新的道路和通途，它非常靈活地避免了對真實歷史的審視，僅僅是圍繞著主題事件展開論述，幫助觀眾更好地理解家國情懷。

三、民族國家話語認同與上座率轉化

縱觀目前國內的軍事題材電影，其創作路徑和創作程序已經為廣大觀眾所熟知，空洞的“說教”不能形成觀影趣味。在民族國家話語的背景下，新軍事題材影片根據新生代觀眾的審美趣味和喜好，創造了三種基本敘事，分別是：國家強大話語敘事、硬漢形象敘事和中國武打功夫。國家強大話語在這類影片中有許多情景，證明國家已經強大。《戰狼》主人公冷鋒、《紅海行動》“蛟龍突擊隊”隊長楊銳，除了體現打不垮斗不敗的硬漢形象外，還突出他們的堅定、果敢、有勇有謀。因此，以往傳統的敘事方法已經不能為軍事題材影片提供具有實際價值和意義的精神支撐。既酷冷又俠骨柔情，體現了中國軍人特有的人格魅力。武打格斗是電影吸引觀眾的“賣點”，眾所周知，現如今觀眾之所以來到影院觀看，是為了獲得身心上的歡愉。因此，影片的“娛樂性”程度在客觀上已經成為是否是一個合格影片的重要評判標準。因此，軍事題材的電影創作中相關娛樂化的元素是保證上座率的重要元素。無論是《戰狼》系列還是《紅海行動》，都在商業化和娛樂化的方向有所突破及創新，總體說來影片中的動作設計、臺詞設計、敘事模式都以一種較為樂觀有趣的方式展現出來，并取得了一定的實際效果。以《戰狼》為例，這部電影在進行人物形象塑造的過程中，的確增加了一些娛樂性質的鏡頭，整體的影片氛圍也是輕松幽默的。這在以往的傳統軍事題材電影的拍攝過程中是很難想象的，幽默的敘事模式很少能夠受到傳統軍事題材影片的青睞。因此，不得不說，隨著《戰狼》系列和《紅海行動》的成功，軍事題材電影的敘事模式和創作模式都發生了較大程度的創新和優化。

另外值得注意的一點是，軍事題材的電影可以采取類型化敘事策略的方式來進行，可以通過圖解式視覺影像打造符合影片需求的視聽效果，讓觀眾的感受更趨真實。不得不說，這一點也是《戰狼》系列和《紅海行動》給我們帶來的新的變化。我們在影片中，經常能夠看到一些已經廢棄的建筑物，充滿了街頭巷尾的動作場景，存在著諸多的爆破鏡頭，這些視覺影像能夠帶領觀眾投身于一場現代戰爭的視聽盛宴，從而享受軍事題材的“大片”。視覺影像的應用，一方面體現在裝備和場景上，另一方面也體現在人物的應用上。以《戰狼》為例，在影片開始的時候，我們能夠看到男主人公入水的鏡頭，動作流暢，充滿了鏡頭語言;在男主人公面對坦克火炮的時候，他用淡定沉著的眼神和氣質讓我們感受到了男主人公的魅力所在。這都是類型電影的創作特質。正是通過以上各方面的創新突破，《戰狼》系列和《紅海行動》才能在口碑和票房方面取得了較好的成績。

四、結語

軍事題材的電影一樣可以擁有廣闊的發展空間，特別是在如今民族國家話語的背景下，這類影片一定要充分擺脫傳統的敘事模式，充分與當下流行的商業化發展趨勢和類型化敘事模式有機融合，注重影片自身的感染力和表現力，用更加通俗易懂的方式展現出主題中想要涵蓋的精神和氣節，打造更加貼合觀眾心理預期的影片評價機制，創造更具活力的新軍事電影敘事模式，推動電影行業高質量發展。

（作者單位：蘇州大學）