淺談戲劇活動中演員的生活積累

許小敏

摘 要：在戲劇的創演活動中，演員處于至關重要的位置，對于演員而言，外表的美并不是成為好演員的先決條件，才氣縱橫的心智也并不是絕對必要的。反而真正能夠在生活當中領略人類的行為，加以創造能力的不斷提升，便才可能很好的完成演出任務。生活積累對于表演藝術實踐的積極影響和對演員塑造人物技巧的升華是必然且不可缺少的，生活的不斷積累是演員在職業生涯中必備的素質。演員需要通過不斷的在生活中養成積極觀察的意識，尋找屬于自己演出任務中的的創作素材，通過深入的生活體驗，而拉近自身與角色的距離，使角色賦有靈魂的“活”在舞臺之上。

關鍵詞：生活積累、觀察、體驗、塑造人物、創作;

一、生活是表演藝術的源泉

生活是表演藝術的源泉，這一簡單卻又賦有戲劇活動創作真理的話，對于現今很多的表演團隊和個人而言似乎變得越來越沒有分量。從演員表演來講，這種現象受影響于社會快餐式文化的沖擊，大環境使創作者變得越來越浮躁，出現價值觀的扭曲、專業目標不明確、得過且過、隨大流、渾水摸魚的現象。從而忽略了、不重視生活的積累對于演員表演創作的直接影響、意義與作用。我認為從事一門專業，首先要建立明確的態度、清晰的目標。吳戈先生在《戲劇本質新論》一書中提到“演員表演在戲劇的創演活動中、觀演活動中，都是處于核心位置的。從戲劇活動的精神創造活動的意義上說，演員表演的核心性和橋梁性，使得演員表演在戲劇活動諸環節中顯現出了頭等重要。”演員應該思索如何更好的勝任這一工作，而不斷的完善與嚴格的要求自己。當你跨過了這道門檻，進入了這一行業，應該去注重提升自己的才能，反思表演創作對于演員來說何為重要的組成部分，演員要具備將文字轉化成活生生的有血有肉的人物形象的能力，賦予角色鮮活的人物性格、準確的人物形象，使之深入人心，引起觀眾的共鳴。竟然是活人演活人給活人看的過程，那么必然是從生活出發，因此生活積累就是其中最為重要的關鍵部分之一。

生活是演員表演創作的素材來源，作為演員，我們要熱愛生活，參與并深入其中，有意識的進行細致入微的觀察，且真切的去體驗角色應有的生活處境。我們在表演的創作或探討中時常會聽到這樣的一句話“一個演員的閱歷深淺是決定其塑造角色好壞的主要原因之一”，也正是因演員自身有了一定的生活經歷，體會了生活中的喜怒哀樂、悲歡離合，產生了更多的思索。腦海中記憶的生活百態，積累了形色各異的人物形象、充滿了矛盾相爭的瑣事，各種各樣的生活畫面積累成了龐大的素材庫。從而在創作的過程中有了更多的選擇去賦予角色所需的性格與形象。

二、摒棄缺乏深思的創作

就演員的表演創作而言，通過自己生活積累與單純的模仿借鑒積累所完成的創作是存在著本質的區別的。因為生活積累是自主的，有意識的從生活出發，對生活產生仔細的觀察、敏銳的感受，去思考、分析、理解所見的人、事、物而得來的感悟與總結，再加以運用到表演創作中。這是深切的、有內心依據的。而單純的模仿借鑒積累而言，是難以形成創作方法的。我相信每一位演員或準演員都有過自己崇拜的人或者作品，從而影響到自己，以近乎反射的下意識程序去效仿，但這一過程更多的是單一的臨摹。在很多時候，演員不知其得來的原由，無法產生深入的反思與總結。此過程或多或少會給演員表演體現手段上帶來些許的幫助，但這樣的積累卻是空洞的。且很大程度上無法激發演員的自我創作潛能，脫離有意識的在生活中的積累過程。這無疑不會使一個演員走得更高、更遠，一味的維系這樣令人唏噓的創作方法也必然是一種自我扼殺的行為。為什么很多演員在處理不同角色的時候，會讓觀眾感覺千篇一律，角色之間的區別不大，總認為他（她）在演自己。這種空有形象，缺失角色靈魂的表演現象層出不窮。其實除了這類演員賣弄形象，缺乏一個演員真正有的素質、才能以外，最大的原因就是未能遵從表演創作的科學方法和規律，這不僅僅是從業能力和素養的缺失，更是從業資格的缺失。隨著現代科學的發展，對人的外在形象的改造已不再是難事，古代武俠小說或影片中提的“易容術”已然由“整容術”實現了，由于這一科技技術的發達也時常使我們聽到了這么一句話“好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一”。在表演的競技場上無疑也時常會看到這樣一種現象，我們到底是看“好看的皮囊”？還是看“有趣的靈魂”？這值得參與戲劇活動的我們思考，并且作為演員更應該杜絕前者疑問的出現。因而我們應當從生活出發，找尋表演藝術的存在與價值。

三、在有意識的生活積累中找到“驚喜”

一個合格的演員對生活的積累應該是時刻保持著的，且不斷的深入，使之培養演員正確的表演創作觀念。正如吳戈先生所提到的“任何時候，以塑造人、表現人、展現人的生活為藝術表現內容和目的的演員表演，都離不開豐厚的生活積累?！鄙畹姆e累對于表演創作者而言，應當是一個有意識的過程。我們有意識的去圍繞角色所需的生活素材進行觀察、分析、揣摩、體驗，才能更好的完成塑造人物形象的環節。因為我們不會熟悉每一個角色的內外部性格、形象，也不可能知道劇本中每一個場景的現實狀況，這便需要我們在生活中有意識的完成創作依據的尋找。只有完成了這樣的過程，才能讓從事表演工作的我們在任何的創作中不會陷入無路可走、瓶頸的境遇。以儲存的方式不斷的在生活中積累，定然會給每一次的創作帶來不同的驚喜與激情。

參考文獻：

[1]吳戈.《戲劇本質新論》[M]，云南大學出版社2014.4