刺繡藝術在現代服裝中的運用

萬思雨

摘 要：目的：在中國這個富有魅力的歷史長河中，發展突破了歷史的約束，刺繡工藝一直緊隨腳步，在世界服飾文化寶庫中占有響當當的位置，這是一種古老傳統的民間手工技藝，需要靈巧的雙手和靈活的頭腦相輔相成來完成，文章深入探討中外刺繡的不同內涵、方法和技巧，使大眾突破封閉的思維，也使中國刺繡能在未來的發展過程中不斷傳承下去，在傳承中發展，在發展中傳承。

關鍵詞：刺繡工藝 民族精神 創新

一、中國刺繡的歷史和發源

我國刺繡有四千多年的歷史，據《尚書》記載，早在四千年前就已經出現衣服上作畫與刺繡的傳統服飾規定;把布當作畫紙，把線當作水墨，把針當作畫筆， 形象生動地表現出了中國古人對刺繡的由衷喜愛與崇拜。

蘇繡作為中國四大名繡之首，據《清秘藏》敘述蘇繡“宋人之繡，設色精妙清雅，針線細密，用線一、二絲，用針如發細者為之”，刺繡圖案多以山水、花鳥、人物、書畫等各種傳統題材。其針法技法多變，比較常見的有齊針、亂針、搶色針、施針、接針、滾針、虛實針等， 在變化中有統一，在統一中有變化， 它的刺繡技巧可以表現為平、光、齊、勻、和、順、細、密八個字，如何把蘇繡運用的游刃有余， 需要后輩們不遺余力地努力探索， 來尋找它的奧妙。

湘繡比起蘇繡來說會更加有色彩的層次變化與明暗變化，黑白灰關系處理得恰當和諧， 湘繡以動物題材為主，例如：鹿、虎、貓、羊、獅子等形象惟妙惟肖， 生動傳神，繡的花仿佛能聞出香味，繡的鳥仿佛能聽到它的叫聲，繡的虎仿佛能從圖案中蹦出來，讓人愛不釋手，深受后人的贊譽。

蜀繡有一個最大的特點，就是用的綢緞的材料特別柔軟細膩，軟得像人的皮膚，然后再配合彩絲便會顯得嚴謹精密，針法精細、針腳平齊、色彩明快給蜀繡賦予了魔力般的色彩，它所運用的針法有十多種。在整個繡制當中，各種針法交叉使用，線的粗細長短再交叉配合，或若隱若現，或陰陽互變。這種技法既能表現花鳥魚蟲的細膩，又能表現山水的磅礴浩蕩，是四川的彌足珍貴的瑰寶。

粵繡整體布局大方飽滿，用色鮮艷，圖案對比強烈，構圖繁瑣但緊致有序，針法變幻多端，擅于捕捉光的效果，光影效果強烈， 具有西方油畫的韻味。粵繡民俗氣息特別嚴重，題材多為牡丹、鳳凰、孔雀、鹿等這些色彩豐富的動植物為主，反映出當地人對生活的強烈熱愛與追求，始終以熱情奔放的態度面對一切是一種很明智的選擇。

二、歐洲刺繡概述

刺繡的發源和功能基本相同，但在漫長的人類文明進展中，東西方刺繡工藝最終形成不同的藝術審美、風格特點和技術手段。貿易往來活動將中國刺繡藝術遠傳致歐洲，從此在歐洲皇室貴族間得到推崇，以至于在古羅馬、古希臘成為極其時尚的流行元素，在當時的人們看來身穿刺繡裝飾是身份和地位的象征，這一點與中國完全相同，刺繡技法在宮廷服飾和宗教服飾中被大量運用，工匠們使用金線和銀線制作服裝，以展現榮譽和宏偉。百分之90%上的社會貴婦必會花時間和金錢來為自己精心打造一個精美的刺繡服飾，這是教養的體現，也是對宗教的一種信仰。在歐洲，最專業的刺繡藝人一般都是修女，因為修女有大把時間和精力來做刺繡這個工藝，她們也幫宗教做一些專業的紡織品，因而帶有刺繡的紡織品躍然而出在古代歐洲，刺繡被認為是另一種形式的畫布，這和東方的繡畫部分相似。

三、中國刺繡與法繡的異同

中國刺繡博大精深，同“四大名繡”之首的蘇繡地位一樣， 法式刺繡之于法國工藝文化是最杰出的代表之一，法式刺繡工坊甚至可以說是高級定制業界的無冕王侯。本文僅以中、法刺繡為例進行比較：

（一） 題材比較：

東方刺繡內容多為花鳥、人物和風景、佛像;而歐洲刺繡取材多則來源于宗教故事、教堂里的彩色玻璃、靈獸人形和充滿故事性的圖騰元素。

（二） 風格比較：

可能與生活方式和生活環境的不同有關，中式刺繡與法式刺繡在表現上完全相反，中國刺繡追求干凈、平整且光滑，而法式刺繡強調用2.5D立體效果展現圖案。另外，中國刺繡常用寫實的手法，山水花鳥圖案形象逼真具有感染力，法式刺繡主張抽象主義，追求與具象相反的精神與靈魂，它最大的特點是立體的圖案與豐富的色彩。最后，中式刺繡“小而精致”，法式刺繡“極致華麗”。法式刺繡的最大特點是服裝上成型的圖案立體而豐富，滿足時裝對于裝飾之美更高層級的追求。

（三） 材料比較：

原料是中式刺繡與法式刺繡最大的不同，歐洲藝人們善于運用緞帶、亮片、珍珠、貝殼、寶石、金屬，這些材料組合的圖案和造型更加多變而富有立體感，繡線用的材質很豐富，應有盡有，真絲、亞麻、絨線、金屬等都巧妙地運用到了刺繡中， 比中式刺繡顯得更加豐富大氣。

四、刺繡在現代服裝設計上的表現

人類的服裝特點經過了漫長的歲月演變后，刺繡慢慢在它身上演奏出了一個又一個音符。對服裝的裝飾貫穿了漫長的人類歷史。在現代，各種服飾上隨處可見它的影子，甚至帽子上、香囊上， 襪子上， 襯衫上都用刺繡來進行美的裝飾。昔日中國人對生活最美好的希冀， 無論貧窮貴賤或繡娘的思緒都落在這一方小小的繡繃上，繡娘們把這種美好愿望寄托在牡丹富貴、龍鳳吉祥、麒麟祥瑞這些吉祥紋樣中，吉祥寓意的圖案被廣泛用于服飾中，“圖必有意， 意必吉祥”， 逐漸形成了許多固定的裝飾模式和裝飾部位。

在現代服飾發展如此之快的今天，服飾的設計已經可以包含相當多種的材質和題材，在百花齊放的服裝題材中有一些雖然讓人眼前一亮，但是總不乏材質上的平庸與乏味，噴涂的圖案遠遠比不上刺繡圖案的魅力，刺繡團所顯現出來的氣質超群，并且較為立體，可以在小小的服飾上凝聚相當多的藝術技藝。

參考文獻：

[1]許嘉.中國美術學院.[D].中國美術學院.2016：11-15.

[2]魏玉龍.現代刺繡精品服飾的開發與研究—高級服裝訂制中刺繡的表現與運用.[J].美與時代·城市.2014 （1） ：38-41.