關(guān)于拍攝的最佳角度探討

鄒森

摘 要：作為一種較為特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，應(yīng)當(dāng)重視攝影表現(xiàn)出內(nèi)容的層次性、內(nèi)涵性、獨(dú)特性。而攝影師則需要利用自身掌握的攝影技巧以及長(zhǎng)時(shí)間積攢下的對(duì)視覺(jué)角度的探索經(jīng)驗(yàn)，將生活、社會(huì)、自然中包含的美好瞬間捕捉進(jìn)照片，因此，拍攝的最佳角度便成為攝影師應(yīng)當(dāng)關(guān)注的問(wèn)題。筆者通過(guò)了解拍攝角度包含的內(nèi)容，分析選擇并應(yīng)用最佳拍攝角度的意義，探索拍攝最佳角度的選擇方式及應(yīng)用方式，以便于探討關(guān)于拍攝的最佳角度。

關(guān)鍵詞：攝影拍攝;最佳角度;選擇;運(yùn)用

1 概述拍攝角度

1.1 拍攝角度的內(nèi)容

拍攝高度、方向與距離共同構(gòu)成了拍攝角度，也曾被稱為拍攝角度的幾何角度，而心理角度、客觀角度、主觀角度、主客角度等內(nèi)容也屬于拍攝角度包含的內(nèi)容。平拍、俯拍與仰拍是拍攝高度的三個(gè)類型，正面、側(cè)面、斜側(cè)與背面是拍攝方向的不同類型，而拍攝的距離則會(huì)直接決定照片的景別。攝影師在進(jìn)行創(chuàng)作拍攝過(guò)程中，其拍攝現(xiàn)場(chǎng)的選擇與拍攝角度的確定是保證作品質(zhì)量的根本，不同的角度會(huì)傳達(dá)不同的情感，表現(xiàn)出完全不一的造型效果，其所代表的表現(xiàn)功能也存在較大差異[1]。

1.2 選擇并應(yīng)用最佳拍攝角度的意義

攝影師拍攝的角度會(huì)直接影響到觀看者的心理感受，不同的角度對(duì)同一個(gè)鏡頭的詮釋會(huì)表現(xiàn)出完全不同的截然效果，最后引起的審美感官也會(huì)存在一定差別。攝影師如果選擇合理的拍攝角度，則能夠?yàn)橛^看者傳達(dá)正確的視覺(jué)信息，使其能在觀賞照片的過(guò)程中產(chǎn)生正常的審美心理，此時(shí)，攝影師內(nèi)心的情感與體會(huì)也會(huì)傳達(dá)給觀眾。由此可知，攝影師拍攝的角度對(duì)這個(gè)作品的創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生舉足輕重的影響，適當(dāng)?shù)慕嵌瓤梢院嫱谐稣麄€(gè)照片中想要表達(dá)的情感與內(nèi)涵，能使攝影師逐漸形成整體的拍攝風(fēng)格，而錯(cuò)誤的角度則會(huì)導(dǎo)致任務(wù)形象扭曲，嚴(yán)重影響攝影師心事的傳達(dá)。雖然從表面上看，只是攝影師拍攝姿勢(shì)的差別，但其中所包含的差異天差地別。攝影師拍攝角度的選擇、變化看似主觀，但都會(huì)在觀賞者心中留下疑問(wèn)：“為什么要從這個(gè)角度進(jìn)行拍攝？”、“為什么會(huì)有這樣的角度變化？”……有時(shí)這些疑問(wèn)甚至連觀賞者自身都未能清晰認(rèn)知，但在欣賞照片內(nèi)容過(guò)程中，這種思考與疑惑是難以避免的。因此，攝影師利用何種角度將瞬間的場(chǎng)景、自己的思想與情感傳達(dá)給觀眾極為重要，絕對(duì)不可以輕忽對(duì)待、信手拈來(lái)。而拍攝角度也成為攝影創(chuàng)作過(guò)程中一個(gè)極為重要的構(gòu)成環(huán)節(jié)，被攝影師進(jìn)行巧妙地應(yīng)用。

2 拍攝最佳角度的選擇與應(yīng)用

2.1 拍攝高度

2.1.1 平拍

平拍是指照相機(jī)與被拍攝主體處于同一輸瓶線，這種拍攝高度也符合人們的一般觀察習(xí)慣，能有效避免鏡頭變形，能使整個(gè)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)定，拉近被拍攝主體與觀賞者之間的距離，并使其產(chǎn)生一定的交流（主要是從被拍攝主體到觀賞者）。平拍的鏡頭會(huì)顯得比較客觀、公正，能使觀賞者身臨其境的探索被拍攝主體與攝影師的思想、情感，能有效壓縮縱向空間。但需要注意的是，平拍會(huì)導(dǎo)致空間的透視感、層次感較差，部分平拍的畫(huà)面會(huì)將地平線置于畫(huà)面中央，若無(wú)特殊拍攝需求，這種構(gòu)圖會(huì)使整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)出一種割裂感，使畫(huà)面顯得有些呆板、單調(diào)。

2.1.2 俯拍

俯拍是指從高處向低處拍攝的角度，給人一種低頭俯視的感覺(jué)。俯拍能更好的表現(xiàn)出被拍攝主體的恢弘與氣氛，給觀賞者遼闊、寬廣的視覺(jué)感受。能更好地表現(xiàn)出被拍攝主體的運(yùn)動(dòng)軌跡與空間位置。如果被拍攝主體本身較為萎縮、渺小，這種拍攝方式往往帶有較為濃烈的貶低、蔑視意味，另外，俯拍還能有效表現(xiàn)出攝影師或被拍攝主體悲傷上、陰郁的情緒。

但需要注意的是俯拍不能表現(xiàn)出被拍攝主體與觀賞者之間的平等交流，俯拍的角度使觀賞者不能看到被拍攝主體的全面神態(tài)，容易使情感交流難以實(shí)現(xiàn)，另外，當(dāng)被拍攝主體與地面的景物色彩類似或一致時(shí)，被拍攝主體則很難在整個(gè)畫(huà)面中被凸顯出來(lái)。

2.1.3 仰拍

仰拍是從低處向高處拍攝的角度，由于拍攝的鏡頭比被拍攝主體要低，則會(huì)產(chǎn)生由下向上、由低向高的仰視效果。仰拍能更好地表現(xiàn)出被拍攝主體，能更好的強(qiáng)調(diào)被拍攝主體的高度與氣勢(shì)，很適合拍攝一些跳躍、騰空的動(dòng)作等具有夸張效果的動(dòng)作，能更好地表現(xiàn)出距離感與透視感。另外，還能表現(xiàn)出驕傲、敬仰、自豪等情感。但需要注意的是，仰拍會(huì)導(dǎo)致被拍攝主體在廣角狀態(tài)下出現(xiàn)嚴(yán)重的變形，同時(shí)，仰拍還會(huì)帶有較為濃重的感情色彩。

除上述內(nèi)容之外，還有頂拍這種日常生活中極為不常見(jiàn)的拍攝方式，這種方式是指照相機(jī)、攝像機(jī)等與被拍攝主體、地面垂直的一種拍攝角度[2]。

2.2 拍攝方向

2.2.1 正面

正面拍攝是指從被拍攝主體的正前方進(jìn)行拍攝，這樣的拍攝方式能表現(xiàn)出主體的正面特點(diǎn)，能更好地表現(xiàn)出主體的橫向線條，如果拍攝人物，能更好地拍攝到對(duì)方的表情、動(dòng)作與完整的神態(tài)、臉部特征，能更好地拉近作品主體與觀賞者之間的關(guān)系，表現(xiàn)出較為莊重、嚴(yán)肅、穩(wěn)定的氣氛。

但正面拍攝表現(xiàn)出的空間感透視較差，整個(gè)場(chǎng)景缺少立體的構(gòu)造感，容易使畫(huà)面變得呆板沒(méi)有生氣，還容易是前后錯(cuò)落的物體被遮擋，整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)出的信息并不完整。

2.2.2 側(cè)面

側(cè)面拍攝主要是指從被拍攝主體的正側(cè)面進(jìn)行拍攝的方向，與被攝主體從水平方向上呈九十度位置。正側(cè)面進(jìn)行拍攝能更好地表現(xiàn)出被拍攝主體運(yùn)動(dòng)的方向、姿態(tài)與軌跡，能表現(xiàn)出較強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感。正側(cè)面拍攝能更好地表現(xiàn)被拍攝主體之間存在的關(guān)系，能有效表現(xiàn)出人物之間可能存在的交流、沖突、對(duì)抗等情節(jié)。除此之外，正側(cè)面拍攝還能更好地兼顧被拍攝主體雙方的活動(dòng)，表現(xiàn)出較為平等的人物關(guān)系。

2.2.3 斜側(cè)

斜側(cè)面拍攝是指攝影師手中的照相機(jī)在拍攝過(guò)程中與被拍攝主體形成一定的夾角，例如我們常說(shuō)的左前方、右前方、左后方和右后方均屬于斜側(cè)面拍攝的方向。斜側(cè)面拍攝能使整個(gè)畫(huà)面具有更為顯著的立體感、縱深感，使整個(gè)物體表現(xiàn)出極為優(yōu)秀的透視效果。斜側(cè)面拍攝能使整個(gè)被拍攝主體的線條從斜線的角度進(jìn)行表達(dá)，使整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)活潑。此外，斜側(cè)面拍攝還能在整個(gè)作品的構(gòu)圖中表現(xiàn)出拍攝時(shí)的主次關(guān)系，有利于標(biāo)明被拍攝主體與拍攝陪體。

2.2.4 背面

背面拍攝是指攝影師從被拍攝主體的背面進(jìn)行拍攝，這種拍攝方式一定程度上改變了被拍攝主體與拍攝陪體的位置，使整個(gè)作品表現(xiàn)出的拍攝視向同觀賞者、被拍攝主體的視向已知，使觀賞者更準(zhǔn)確的得到主觀效果。背面拍攝能將被拍攝主體與背景融為一體，使整個(gè)拍攝中背景的事物成為主要的拍攝對(duì)象。背面拍攝時(shí)，觀眾無(wú)法直接觀賞到被拍攝主體的神態(tài)表情，使整個(gè)畫(huà)面充滿了聯(lián)想性與思考空間，能夠有效調(diào)動(dòng)觀賞者的好奇心與觀賞興趣。另外，背面拍攝這種特殊的拍攝手法，也能表現(xiàn)出被拍攝主體在特殊情境下的心理狀態(tài)。

因此，在進(jìn)行實(shí)際拍攝過(guò)程中，攝影師需要根據(jù)自己拍攝的內(nèi)容與情感選擇合適的角度，并對(duì)整個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行思考，最終利用不同的拍攝角度來(lái)闡述被拍攝主體的性格與特征[3]。

2.3 最佳拍攝角度的應(yīng)用范例

人像是攝影師拍攝過(guò)程中常見(jiàn)的題材之一，但人的長(zhǎng)相本就千差萬(wàn)別且各有瑕疵（絕對(duì)完美的長(zhǎng)相只存在于雕塑、繪畫(huà)之中），因此，攝影師在進(jìn)行拍攝過(guò)程中，需要學(xué)會(huì)揚(yáng)長(zhǎng)避短，從根本上突出被拍攝主體的優(yōu)勢(shì)，掩藏被拍攝主體的劣勢(shì)，才能使整張照片看上去更加和諧、美好。這與拍攝的真實(shí)性并不違背，僅僅是對(duì)整張照片的修飾。筆者以被拍攝主體的臉型為例，對(duì)最佳拍攝角度的選擇進(jìn)行陳述，具體內(nèi)容如下所示：

當(dāng)被拍攝主體為圓臉時(shí)，若想要強(qiáng)調(diào)其臉型，可以使用不要太高的平光，相機(jī)的位置稍低;若想要美化圓臉時(shí)，則要使用斜側(cè)角度進(jìn)行拍攝（3/4角度），平視鏡頭;

當(dāng)被拍攝主體為三角臉時(shí)，若想要強(qiáng)調(diào)其臉型，可以使用短焦距鏡頭，相機(jī)的位置稍高，從斜側(cè)（3/4角度）或正面進(jìn)行拍攝;若想要美化三角臉時(shí)，則要使用正面角度進(jìn)行拍攝，鏡頭的位置稍低并使用透光對(duì)整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行矯正;

當(dāng)被拍攝主體為方臉時(shí)，若想要強(qiáng)調(diào)其臉型，可以使用平光，相機(jī)的位置與視線一致拍攝正面像;若想要美化方臉時(shí)，則要使用長(zhǎng)焦距鏡頭，在斜側(cè)角度（3/4角度）或正側(cè)方向進(jìn)行拍攝，利用柔頂光、逆光進(jìn)行修飾，相機(jī)的位置稍高;

當(dāng)被拍攝主體為長(zhǎng)臉時(shí)，若想要強(qiáng)調(diào)其臉型，可以使用斜側(cè)角度（3/4角度）或正側(cè)方向進(jìn)行拍攝，相機(jī)的位置與視線平行，同時(shí)利用高斜度的反射逆光進(jìn)行修飾;若想要美化長(zhǎng)臉時(shí)，則要從正面的角度進(jìn)行拍攝，平視鏡頭。

由此可知看出，選擇最佳的拍攝角度并非一件簡(jiǎn)單的事情，設(shè)備的應(yīng)用同樣會(huì)影響到最終的成品，因此，作為攝影師應(yīng)當(dāng)不斷對(duì)其進(jìn)行探索，才能不斷提高自身拍攝水平[4]。

3 結(jié)語(yǔ)

作為一種較為特殊的藝術(shù)形式，攝影本身具有紀(jì)實(shí)性、瞬間性、節(jié)奏性等特征，因此，攝影師將生活、社會(huì)與自然中呈現(xiàn)出真實(shí)美好的剎那利用攝影進(jìn)行呈現(xiàn)，使其他未能經(jīng)歷此剎那的人也能感受到這一刻的美好。攝影師的作品不僅是在表達(dá)現(xiàn)實(shí)、還是在剖析自我與內(nèi)心，使攝影師自身的思想感情與作品完全融合，引起他人的共鳴。因此，只有保證選擇并應(yīng)用最佳拍攝角度，才能真正在拍攝過(guò)程中逐漸形成屬于自己的拍攝風(fēng)格，并積累足夠的角度選擇及應(yīng)用的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀、與眾不同的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳帆.掌握逆光人像攝影技巧? 輕松拍出靚麗的逆光作品[J].照相機(jī)，2019（08）：26-30.

[2] 李莉，田輝.手機(jī)攝影及各類APP在人像拍攝中的運(yùn)用與探索[J].中國(guó)傳媒科技，2018（02）：77-78.