電視紀實欄目《檔案》敘事方式的演進

由北京電視臺制作播出的電視紀實欄目《檔案》，通過主持 人的現(xiàn)場講述結合影像資料的真實回放，將一些社會傳奇，情感 故事，大案要案講述出來，探索每一段故事背后的真相。欄目采 用了封閉式的敘事結構為主要情節(jié)敘述，從每一整段故事最具懸 念感的高潮部分開始講起，然后再開始講述整個故事發(fā)生的前后 因果。這種敘事結構像是借鑒的電影電視劇中常出現(xiàn)的倒敘的敘 事方式，影視劇敘事結構中有非常多的單位元素，就需要一個精 細的劇情設計和精細的結構布局才能講好一個故事，這一點正是

《檔案》借鑒的最精準的地方，將故事講精彩，并且能更好的將 觀眾代入進來，將故事的節(jié)奏與觀眾的節(jié)奏高度統(tǒng)一起來，這樣 的敘事結構在電視紀實欄目中有著相當重要的作用，推動著故事 情節(jié)與觀眾體驗同步向前。《檔案》的敘事方式自開播以來發(fā)生 了兩次較為明顯的演進過程，側(cè)重點由真實性和揭秘性的融合， 逐漸演變?yōu)楣适抡撌雠c戲劇化相結合，側(cè)重欄目的表現(xiàn)性和娛樂 性。

一、《檔案》初期敘事方式

欄目自 2009 開播時便采用周播的播出頻率，欄目制作初期 主要是以檔案作為講述故事的依托，注重欄目的真實性和揭秘 性，欄目的主要定位也是檔案揭秘性電視欄目。《檔案》一開始 的選題范圍放在了去選用一些國內(nèi)外的安全性檔案，為了秉持真 實性的原則，也是采用了解說詞與畫面相配合的展現(xiàn)模式，除此 之外還增加了現(xiàn)場演繹的部分在整個節(jié)目當中的占比，即通過主 持人在融入到演播室現(xiàn)場道具構建的虛擬場景進行推演或者復 原事件的整個發(fā)生過程，主要表現(xiàn)形式是案件描述與演播室實錄 回放和敘事首尾相連這兩種。

1.案件描述與演播室實錄回放 在欄目開播之初，檔案的主體敘事結構為主持人的案例描述

和演播室場景的錄制與回放。縱觀這一時期《檔案》的播出記錄 發(fā)現(xiàn)，在所播出的內(nèi)容中，有二十五期節(jié)目屬于安全，戰(zhàn)爭以及 間諜類的。《檔案》的每一期欄目都遵循揭秘性和真實性原則， 主持人將與主題相關的影音資料與現(xiàn)場演播廳的背景幻燈機等 充分結合，尤其是對于重要環(huán)節(jié)和敘事推進過程中著重利用聽聞 道具來烘托現(xiàn)場，強化欄目的視覺元素，還原故事的真實情況。 這種敘事形態(tài)既保證了欄目的真實性，完整性，也在一定程度上 增加了欄目的懸疑感。

2.首尾相連的敘事線索 首尾相連這種方式貫穿在欄目的故事內(nèi)容和表現(xiàn)演繹過程

中，是初期的《檔案》欄目中論述故事的主要形式。在內(nèi)容上， 每期節(jié)目中講述的故事都是按照事件的時間順序、過程和結局依 次展開的。主持人依托現(xiàn)場背景，而影視材料的背景又連接著整 個結構。

二、《檔案》敘事方式的初次改革

這一時期欄目既保留了前兩種形態(tài)，又新增了一種層層揭秘 式的敘事結構。節(jié)目的標題隱藏在懸念中，在影片中逐步還原事 實，最終在影片結尾揭示真相。這種邏輯結構可以有效的提高對 觀眾的吸引力，逐層抖包袱的方式也能滿足觀眾的獵奇心理需 求。

1.揭秘式的敘事手法 這種敘事方式即在節(jié)目已進入的時候設置懸念以增強觀眾

的觀看興趣，自 2011 年該節(jié)目改為日播之后，《檔案》進一步 拓展了選題范圍，新增了考古探索以及人物傳記等類型的事件， 而這些類型則是層層揭秘式敘事方法最適合的主題。在每一期節(jié) 目的開篇，欄目組就采用發(fā)問式的方式直接引出關鍵詞，設置多 個懸念，在達到了簡潔的核化主題目的的同時，也充分的激發(fā)了

觀眾的觀賞興趣和熱情。 在節(jié)目的片尾，欄目也更加注重于對真相的評價。《檔案》

欄目初期更加注重的是真實性和揭秘性的結果，而到了這個階段 其對人文性的關注更多一些，揭示過真相之后，節(jié)目結尾總會尋 找一個落腳點，從新的角度以及視野去評判主題事件。

2.情景再現(xiàn)增強真實感

從 2010 年最后一個季度開始，《檔案》欄目組就開始注意 對場景模式的創(chuàng)新和改革，通過開播兩年多的實踐，欄目組發(fā)現(xiàn) 觀眾更加喜歡具有較高權威性和生動性的欄目，因此欄目組升級 了舞臺道具，還與檔案局等權威機構建立了聯(lián)系，增加了大量真 實資料的儲備，同時還招聘了一些具有較高水平的編輯和美工人 員對每期節(jié)目的道具進行整合和設計，以營造更加真實的擬態(tài)場 景。

三.敘事方式的再次演進

這一時期的《檔案》在敘事視角上呈現(xiàn)的不只是‘新’和‘奇’， 還增加了‘特’的元素，即獨特的表現(xiàn)形式。

1.新敘事元素的引入 由于近兩年脫口秀和央視紀錄片的大熱，《檔案》基于市場

觀眾心理需求的變化，增加了紀錄片和脫口秀形式。在升級已有 器材的同時，將演播室按照不同選題類型劃分為不同的演播區(qū) 域，增加現(xiàn)場道具，滿足觀眾的視覺沖擊需求。同時也吸納了紀 錄片的優(yōu)勢，對于一些隱秘事件減少主持人的過多引入和敘述， 給觀眾營造一個獨立思考和理性分析的氛圍，采用現(xiàn)代人文記錄 的敘事結構，從單一的敘事轉(zhuǎn)為多層次的情景再現(xiàn)模式，增強節(jié) 目的收視率。

2.主持人講述方式的變化 在欄目初期，主持人僅僅是保持服飾道具與節(jié)目內(nèi)容的統(tǒng)

一，以一個事件經(jīng)歷者的角度向觀眾講述整個事件的起因經(jīng)過和 結果，并且在結尾對欄目進行評判。在初期這種講解方式比之前 單一老舊的敘事方式更加生動活潑，滿足了觀眾對紀錄片欣賞欲 望的需求。但是隨著欄目組對節(jié)目的不斷改革變新以及其他電視 欄目的模仿，這種簡單的講解模式不再受到觀眾的熱捧。 除此 之外，欄目組招攬來了更多的演員擔任主持人，尤其是對于新增 的電視劇揭秘類主題，更是直接聘用劇中的演員擔任主持人以增 加真實性。同時降低主持人表演戲份的比例，進一步增加觀眾自 我思考的時間和空間，增強觀眾對節(jié)目內(nèi)容的關注度。

四.總結 經(jīng)過兩次變革，欄目組對每期節(jié)目按照‘新’，‘奇’，‘特’

的原則進行設計，將敘事表現(xiàn)手法、節(jié)目開頭、片中和結尾各部 分的布局均融入了電影化的表現(xiàn)方法。可以說，目前《檔案》欄 目實現(xiàn)的這種‘電影化’敘事結構顛覆了傳統(tǒng)電視欄目的設計， 尤其是對演播室設備和道具的利用率也更為充分，顯得欄目更具 視覺效果和沖擊性，收視率也得到了較大幅度的提升。

參考文獻：

[1]胡少紅. 檔案揭秘類電視節(jié)目的敘事研究[D].新疆大 學，2016.

[2]林超. 我國紀實類電視欄目敘事結構的嬗變[D].東北師 范大學，2016.

作者簡介：賈珊（1995-），女，漢族，山東省聊城市東昌 府區(qū)人，碩士研究生在讀，單位：山東藝術學院，研究方向：影 視藝術研究