大城小事

冬宸昊

摘要：《城南舊事》是我國第四代導演吳貽弓的代表作，是改編自林海音的同名小說《城南舊事》，這部影片以女主人公英子的視角將四個不相關的人物故事聯系在了一起，以串聯式的敘述方式將影片刻畫的淋漓盡致。在形式上頗具詩化，雖然故事是平凡的，但是感情的步步深入卻將人們代入其境。

關鍵詞：詩化；美學；人物命運

電影《城南舊事》改編自林海音的同名小說，這部電影由我國第四代導演吳貽弓執導獲得了第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎，是導演吳貽弓的代表作之一更是那個年代的突出作品，獲得了海內外影迷的一致好評。這是一部小成本制作的電影，但是在國際舞臺上贏得的贊譽也歸功于中國特有的藝術特色。在華語電影中，這部影片開辟了散文電影的先潮。影片的美學風格也是這一代導演創作的一大藝術特色。

影片的主題為離別，主人公英子經歷了四個身邊人的離別，倒出別樣的情緒。影片中開頭的老城下的殘陽、荒涼的長城、駝隊緩緩走過等鏡頭都頗具荒涼之感和離別之緒，伴隨著一首《驪歌》將影片拉開帷幕。導演的創作非常尊重原著，尊重那個時代的時代背景。在小說的創作年代正是軍閥鎮壓學生革命的時期，戰亂的年代，在大城市下的小人物，尤其是身邊的這幾個人，怎么樣將他們同時代的命運聯系在一起呢？

《城南舊事》講述了四個不同的故事，情節的聯系并不強，但其實故事所表達的人物情感是一致的。四個故事中的主角是生活中的小人物，也是北京城比較常見的幾種人。不管他們是追求愛情的秀珍、落魄的小偷、家破人亡的宋媽、離開自己的父親。他們在當前的生活中并不是一個個別的案例而是那個時代的縮影，他們或多或少受到不可抗拒的時代壓制。前三者只能選擇接受這種不可抗力的，最終成為時代和社會的受害者；而他的父親，他選擇改變現狀，為了學生運動付出了自己的生命。在這個大時代下，他們是一個弱勢群體，對于生活還沒掙扎就死在了這個時代里。而還是在童年里的英子，她還很稚嫩，她還不懂這個社會這個時代，面對著身邊死去的人，她只能看著她們來了走去，沒有什么作為，這也是當時社會最真實的地方。在她的童年里，這四個人物的別離也預示著美好的破滅，這每一次別離也是都是當時社會形勢想強弱的一個對比。這四個人多故事就像糖葫蘆一樣被穿在了一起，由個體變成了一個整體，深深的刻畫了北京城下的人物精神面貌。現在她回憶起她的童年，她已經能分得清為大海和天空，好與壞，知道為什么知道當時秀珍瘋了，為什么小偷沒有錢，為什么要射殺學生等。那些在童年時期的所不知道的答案，現在都有所清楚，到了年邁的時候回憶起童年的時光更是一種向往。影片里的“不思量，自難忘”，她不僅懷念舊事物，還懷念童年時代的那些人和事，是對當時生活無憂無慮的生活的追尋。

這部電影在場景選擇上也很精巧，選擇了很多具有東方美學意義的場景，回憶人們的童年記憶。在影片中，多次出現了駝隊、荒野、學校操場、蜿蜒的山脈和紅葉等。畫面可以擴到每一個定格，每個鏡頭的拍攝，充滿了詩一般的色彩。反映導演對生活的獨特感受和生命哲學的深刻思考，實現形式與精神，環境與思想，情感與理性的高度融合與有機統一。眾所周知，中國傳統藝術強調虛實結合。在拍攝《城南舊事》時，導演借用了這種美學概念。在電影中，很多的空鏡頭是就從側面表達了這種美學意境。時有時無，更替變化。例如，秀貞懷念思康的那場戲，通過幾個動作一句兩句臺詞以及人物的感情變化，交替出一組空鏡頭，空曠的院子和破落的房門讓觀眾聯想出那股回憶之感。這是中國傳統的“寫意表達”藝術手法，用意像代替寫實更具藝術魅力感動。鏡頭里閃過的空曠的小院，掉落的木門，慌亂的野草地等一系列景物，也表達了這股悲涼之情。

電影《城南舊事》在藝術成就還可以體現在散文化，在業界被評為散文化的電影也被稱為詩化電影。電影屬于戲劇藝術，一般而言，戲劇更講究矛盾沖突，講究戲劇效果，要求情節有高潮和逆轉。但所謂法無定法，藝術的突破有時候往往是對某些成為模式的藝術套路的背叛；而且，從更廣的范圍來看，各種藝術門類之間并非老死不相往來，而是經常可以互相“串門”，吸收各自的長處。只有這樣，藝術才有突破，才有永久的生命力。

影片在美學上也是具有里程碑意義的，《城南舊事》是以回憶性的方式描寫的，林海音寫這部小說的強烈動機就是她對北京童年往事的想念，這想念中又帶有一絲鄉愁。八十年代初，改革開放剛剛有了起色，對臺政策也有了進一步緩解。臺灣的評論家這樣評論：“她描寫取材并非她真正的故鄉臺灣，倒是她長大成人的地方——北平。她的這鄉愁并非由臺灣而引起的，正相反，她的鄉思卻針對北平而發起的！這鄉思是如此濃烈擾人，她不得不傾吐她對北平的愛慕與饑渴。”事實上，也正是這一點吸引了吳貽弓導演，他在閱讀原著時，正是這種童年的回憶讓他激動，調動了隱藏在他內心多年的溫馨而美好的童年記憶，從而激發了導演的創作沖動。應該說，這回憶既是林海音的，同樣也是吳貽弓的。在忠實于原著的同時，也同樣是忠實于自己的內心。這回憶同時又是對北京的回憶，而老北京也已經日益成為人們心里一個溫暖的地方，那胡同、水井和叫賣聲同樣也都具有了一種美學上的含義。所以，這種回憶，既是林海音吳貽弓的，同樣也是廣大觀眾的。

對于這種回憶更是對這一代人的一個縮寫，激起當時那個年代的思索。可能這部劇作放到國外，就會變成其他的一種味道，但又被海內外的人士們叫好，這也是和東西方文化和意識形態來決定的。中國電影內容上多是反映美好，純真，善 良，除惡揚善的主題，而國外的電影多為王子，公主美好愛情的主題，是理想化的美好的，這對于在海外的華人們看著可能是無感的。因為千千萬萬的僑胞們經過這種對比后還是深深想念著祖國，《城南舊事》便是一個符號性的縮影。

這部電影頗具淚點，深深的離愁之思勾勒出無數人的回憶。回想起那個時代的童年生活，對當時美好生活的一種向往。即使到了后代流傳也不流俗，能激起這心中的波瀾回想起那個時候懵懂的自己。時代的交替，社會的變更，也許多年后住的房子也會像城南的那間一樣破舊，也許昔日的操場也會變成一片荒地。但是活著那個年齡確是美好的。

參考文獻：

[1]陳陽春，電影《城南舊事》的敘事美學 ，人民文學出版社

[2]伊明《城南舊事（從小說到電影）》 （ 中國電影出版社1985年版）