00年代：引進劇全球化

“Previously on Prison Break……”伴隨扣人心弦的背景樂，這句經典的美劇前情介紹開場白又回蕩在耳畔，瞬間將觀眾拉回到10年前的“《越獄》歲月”，那些追劇的時光恍如昨日。

以《越獄》《藍色生死戀》《浪漫滿屋》《東京塔》等為代表，21世紀初（2000-2009年），中國觀眾熟悉的美劇、韓劇、日劇等魅力不減，與此同時，其他國家的電視劇也進入中國觀眾的視野。這一階段，網絡分享平臺初步興起，與傳統(tǒng)的電視放送形成配合，給劇迷們奉送了一波又一波新鮮福利。

百花爭妍

“不是我不明白，這世界變化快?！痹?1世紀前10年，中國引進的外國劇相較以往，題材和原產國顯著多樣化，劇情和拍攝技巧等也更見功力，日漸進入百花爭妍的階段。

對中國引進劇有過系統(tǒng)研究的濰坊學院文學與新聞傳播學院教授滕繼果分析說，21世紀前10年，隨著改革開放進一步深入，中國經濟加速發(fā)展，中國社會更加開放、包容與自信，這一特質也深刻反映在中國與外來文化的交流與采借上，尤其體現在央視對外國劇目的引進上。以央視為例，新世紀前10年中國引進劇主要呈現出如下特點：

一是飛速增長。20世紀80年代央視引進外來劇約55部，90年代約133部，而21世紀前10年就達到了202部之多，超過八九十年代總和。

二是歐美日劇強勢霸屏，韓劇異軍突起。在21世紀前10年引進的202部外來劇中，美劇24部、日劇25部、意大利劇22部、法劇17部、英劇14部、德劇10部，占比55.45%；同期韓劇28部，占比13.86%。

韓劇盡管在中國市場起步較晚，但很快獲得長足進展，短時間內培養(yǎng)了相當龐大的穩(wěn)定受眾群，并建立了良好的媒體合作關系，為韓劇在中國的流行積累了高人氣。

三是海外劇引進更為多元。進入21世紀，央視不再僅從美歐等傳統(tǒng)意義上的影視劇制作強國引進劇集，還將目光投向近鄰及拉美等發(fā)展中國家，印度、泰國、菲律賓、印尼等國家的電視劇開始登上央視舞臺。此外，引進劇題材也更加多元，涵蓋政治、軍事、探案、愛情、家庭等各類社會題材，娛樂特色進一步凸顯。

其中，第一部引進的泰劇《俏女傭》于2003年走進央視熒屏，但關注度不高。2006年第二部泰劇《鳳凰血》露面央視，在CCTV1與CCTV8輪番播映，觀眾反應熱烈，也借此真真領略了泰國的獨特風情。泰劇真正進入中國市場是在2008年，這一年有《臥底警花》和《甜心巧克力》兩部泰劇在央視八套上映。到2010年，又有《傷痕我心》《滿天繁星》和《沙子宮殿》等三部泰劇輪番上映。

悄然觸網

《越獄》《大長今》《冬季戀歌》等電視劇熱播的歲月，正是中國人圍繞美劇、“韓流”等文化現象展開激烈探討的年代，其中美劇最具話題性。

有評論這樣說：在美劇迷眼里，《越獄》不只是一部情節(jié)錯綜復雜、跌宕起伏的好劇，更是（電視劇領域）一個時代的標志。生逢網絡時代，《越獄》傳播速度遠非同為經典美劇的《老友記》可比擬。

通過《越獄》，中國人知道了“季”這個概念，知道網絡上有個“只干活不拿錢”的字幕組，美劇的風潮隨著《越獄》開始在中國盛行。邁克爾·斯科菲爾德、T-bag等角色深入人心，看似負面的主題，實際正能量爆棚，并揭示出復雜的人性內涵。

同時期，另幾部劇集，也共同見證了美劇在中國從電視、DVD轉向網絡平臺的過程，比如《24小時》《迷失》《絕望的主婦》《實習醫(yī)生格蕾》。

“騰訊娛樂”在《中國人的海外劇進化錄》專題中點評道，如果說《迷失》像一部結合了冒險、神秘、科幻的大型真人游戲，帶領著你不斷踏上驚險旅程，那么講述美國幾個已婚婦女日常生活的《絕望的主婦》成功之處就在于，每個人都可以在4位女主角身上或多或少找到自己的影子。不管是蘇珊的天真、布瑞的完美、勒奈特的精明還是蓋比的虛榮。

時代縮影

美國社會學家W.F.奧格本認為，在社會變遷過程中，物質文化與科學技術的變遷速度往往是很快的，而制度與觀念等部分的變化則較慢，這就產生了一種遲延現象。他認為，有的遲延現象可延續(xù)較長的時間，有時甚至達數年之久，這種遲延產生的差距即文化墮距。

從這一角度出發(fā)，經濟的飛速發(fā)展與人們文化生活的更新關系邏輯微妙。新世紀初引進劇呈百花齊放態(tài)勢的同時，也反映了在社會發(fā)展和家庭倫理等領域人們的思維變化。

專家認為，一是愛情婚姻家庭倫理觀念的重塑。進入新世紀，中國人的愛情觀、婚姻觀與家庭觀更加自由與開放，諸如《藍色生死戀》《冬季戀歌》等類型的引進劇在此背景下閃亮熒屏；二是人們對更美好生活的向往與追求更為強烈?！洞箝L今》《丑女貝蒂》等勵志與成長類引進劇的熱播與此形成呼應；三是法治觀念得以進一步普及。以《雷霆特警》《臥底硬漢》為代表的警匪類引進劇在此階段大量涌現。

“21世紀前10年，中國大地到處流傳著夢想、激情與奮斗的故事。10年間，中國的綜合國力變強了，國際地位提高了，中國人也更具文化自信，對外來劇的選擇、引進步子越來越大，這對于中西方文化交流來說是雙贏。”滕繼果說。

中國傳媒大學影視劇譯制教研室主任馬建麗分析說，過去中國在影視劇領域一直是逆差狀態(tài)。進入新世紀，越來越多的中國電影、電視劇走出國門，走向世界。通過這些影視劇，世界可以更好地了解中國和中國文化。（吳美娜）