話說“畫說扶貧”

2017年夏，我正在參加國家藝術基金南方少數民族人物創作人才培訓班學習，期間廣西書畫院院長石鋒來電，問我在全面建設小康社會進入決勝階段，精準扶貧進入沖刺階段之際，是否有興趣參加書畫院策劃的一個關于精準扶貧的主題創作。當時我雖然感到心里沒有底，但正想結合南方少數民族人物創作一些畫，就斗膽答應了。

精準扶貧，大國擔當。當今擺脫人口絕對貧困，是全世界都要面對的艱難課題。然而，面對這難題幾乎沒有哪個國家能有中國消除貧困的堅定意志和行之有效的措施。中國正在踐行國家制度的本質要求，這宏大誓愿，是人類歷史上極溫暖的國畫長卷。

我對扶貧有一種特殊情懷。本身出生和工作地是廣西比較貧困的河池市，17歲下到巴馬瑤族自治縣那桃公社一個每天分值八分錢的山村插隊，三年的磨練與砥礪，讓我銘肌鏤骨體會到貧困農民的苦與痛。

我也曾經當過巴馬甲篆鄉的黨委書記，三年的責任與擔當，讓我刻骨銘心地感受到扶貧的長期性與艱巨性。

而我更長的工作是貧困地區的電視人，二十多年的親歷和見證，我拍了很多扶貧新聞、電視專題片、紀錄片，為助力扶貧戰略鼓與呼。

直至面臨退休，我也還在關注扶貧。

老驥伏櫪，勵志丹青。我決意在有生之年重圓青少年時的畫畫夢，重新提筆畫自己人生經歷感觸最深的東西，用一個畫者應有的社會情懷創作出有溫度的作品。

我認真思考中央關于扶貧工作相關精神和政策的精髓要義，分析實施整個精準扶貧的舉措及成效。并強忍著長期的腰椎病痛多次深入廣西河池、百色等精準扶貧主戰場以及貴州、云南少數民族聚居的深度貧困村采風寫生，收集素材，尋找靈感。將時代大背景和扶貧小人物的命運融合在了一起，從而對“畫說扶貧”的創作，有了相應的理解和把握，同時也有了創作情緒醞釀的基礎。

我的第一幅“畫說扶貧”創作畫的是《駐村第一書記》，因為我身邊工作的不少年輕人就是第一書記。一紙文件吹響了集結號，他們便遠離家人義無反顧地向精準扶貧前線發起沖鋒，以“不脫貧誓不還”的決心和“同步小康”的信心，不拋棄不放棄，用激情與赤誠踐行諾言，書寫中國反貧困史上偉大的故事。這幅畫我是卯著勁畫的，畫得不甚滿意。但丑媳婦也得見公婆，我忐忑地投給中國美協主辦的2018年“生態龍巖·紅色閩西”全國中國畫作品展，結果初選通過，復選也通過。這可給我鼓足了勁，信心滿滿啊。

接著我畫的是異地安置的內容，移民搬遷對我來說印記太深了，早年為了拍攝扶貧攻堅的電視紀錄片，我曾歷時幾年跟拍扶貧攻堅都安大石山萬名貧困戶整體搬遷到環江的艱難歷程，畢竟故土難離，很多貧困戶開始死都不遷，有的就是遷了，但不久又返回原地。而如今實地寫生采風，所到之處我都驚喜看到一座座移民新區拔地而起，大批移民安居樂業。于是我創作一幅《遠方也有家》的畫，表現白褲瑤群眾起遷千戶瑤寨的場景，其中搬遷的人群前有個細節，兩位老奶奶燃著一支香火叩頭祭拜，告慰神靈及列祖列宗。作品送去參加中國美協主辦的2018年“南粵之光”全國中國畫作品展獲優秀獎。作品獲獎就被收藏了，我又重新構思創作另一幅，還是表現白褲瑤移民大搬遷，只是畫面眾多搬遷人群的中心是一位手捧“天地親君師”牌位的老人。我所題的畫名是《扶貧情深處它鄉亦故鄉》。

隨后，又有作品入展和獲獎。

《股東·雇員》入選中國美協主辦的2018年“山水硯都·多彩肇慶”全國中國畫作品展；《山里開花山外香》入選中國美協主辦的2018年“伯年國藝”全國寫意人物畫展；《又是一年豐收季》入選中國美協主辦的2018年“感恩海洋·潮起象山”全國中國畫作品展獲優秀獎并被收藏；《中國農民豐收節·盛世和鳴》入選中國美協主辦的2018年第三屆中國民族美術雙年展，獲優秀獎并被收藏；《分紅啦》入選2018年廣西新時代人物畫創作作品展，獲優秀獎。

再跟著《精準扶貧進行時》《股東會》《共享莊園我的夢》《工地里的農講所》《村里的上班族》《山藤織就五彩夢》《嗩吶聲聲入云來》《鄉親心里有桿秤》等一批作品分別完工。

創作當中令我動容的是今年夏天的雨季，廣西百色市樂業縣新化鎮百坭村第一書記——黃文秀，北師大碩士畢業，她放棄在大城市的工作機會，回到家鄉革命老區百色；她選擇到貧困村擔任第一書記，把雙腳扎進泥土，為群眾脫貧攻堅殫精竭慮；她忍痛告別重病臥床的父親，深夜冒雨奔向受災群眾，面對危險堅定前行，不幸遭遇突如其來的山洪，芳華綻放的30歲永遠定格在扶貧路上……于是我將心中對黃文秀的崇敬之情傾注于筆端，“畫說扶貧”又增進了《扶貧楷模黃文秀》《青春之花綻放在扶貧之路上》《桔園吉事》《壯家女兒情》等幾幅關于她的扶貧畫面。

“畫說扶貧”為國家溫暖寫真立傳，系列創作在一兩年里相繼完成，作品得到普遍認可，本人心里實感欣慰。通過這次創作我非常深刻地認識到，作為畫畫愛好者不能停留在嘴上，手頭功夫不是隨便玩幾筆就能提高的，還是要在主題創作中去學習磨礪，去發現不足，去思考提高，才能有所突破。主題性創作就像是命題作文，要有思想性、時代性和藝術性，它考驗創作者將真實生活中的人與事進行藝術加工的能力，彰顯創作者的藝術眼光與創作水準。

誠然，作為業余作者，我也有不太踏實的地方。也清醒地認識到所呈現的作品還有不少的缺陷，畫得太緊，拘泥于老的觀念、范式，表現手法單一，人物較為蒼白，敘事比較生硬，缺少藝術的表現力度。究其原因，在于沒能將扶貧主題自然而巧妙地融入人物的塑造之中，做到真實而不淺薄、深刻而不乏味。

這需要我繼續提高，充分調動主觀能動性，從現實生活、真實情感出發，把個體的真切感受，以及對主題的深刻理解和領悟主動融入到創作中，而不是被動接受、被動創作。只有在火熱的現實生活與土地芳香中發掘美、表現美、升華美，才能創作更多更引人共鳴的作品。

為時代塑像，為人民抒懷。精準扶貧在路上，“畫說扶貧”也在路上，我將與畫家們一道用筆墨將深情與感動濃縮，用丹青將希望與喜悅揮灑，續寫人類減貧事業更加精彩的中國傳奇。

袁俊袖

1958年12月生。中國電視藝術家協會會員、中國電視紀錄片委員會理事、廣西美術家協會會員、廣西中國畫學會理事、河池市美術家協會顧問。曾任河池電視臺副臺長、河池市文化廣電新聞出版局調研員、市文聯副主席（兼）。