“走基層”電視新聞報道的拍攝手法及技巧

楊禹

[摘要]2018年8月，習近平總書記在全國宣傳思想工作會議上強調，宣傳思想干部要不斷增強腳力、眼力、腦力、筆力。而“走基層”類新聞報道，正是新聞工作者需要結合“四力”完成的必修課。

[關鍵詞]走基層 走轉改 電視新聞

為推動新聞工作者切實將群眾觀點、群眾路線體現在新聞宣傳實踐中，中宣部等五部門，在全國新聞戰線組織開展“走基層、轉作風、改文風”活動。其中，排在第一位的就是走基層。2018年8月，習近平總書記在全國宣傳思想工作會議上強調，宣傳思想干部要不斷掌握新知識、熟悉新領域、開拓新視野，增強本領能力，加強調查研究，不斷增強腳力、眼力、腦力、筆力。而“走基層”類新聞報道，正是新聞工作者必須經歷，需要結合“四力”完成的必修課。

作為電視新聞工作者，如何創作出一篇真實有溫度，又與眾不同的走基層新聞？我們應該從以下幾個方面進行嘗試。

1.題材的選取。“走基層”報道，要借助展示特定人物工作的辛苦，體現某一行業的必要性，以及為當今社會經濟正常運轉、家園和諧平安提供的默默幫助。我們看過非常多的走基層報道，大量的鐵路人員、醫務工作者、教師、環衛工人、電力人員、快遞小哥出鏡。這些題材的選取，同然有行業特殊性的因素，但作為新聞工作者，如果想在題材上率先找到一個新穎不老套，同時又有重大意義的方向，則需要我們更認真地從牛活碎片中觀察尋找，同時放低姿態，認真從日常采訪中的方方面面，去了解每一個工種的辛苦。動物飼養員、堅守一項義化遺產的手藝人、擦高樓玻璃的“蜘蛛俠”、備戰春晚的保安、甚至一線記者自己，其實都是我們在走基層報道中不容易看到，但有大量素材可以挖掘的報道對象。

2.報道的故事架構。題材選定好后，在與主人公溝通后，就應該開始組織整篇報道的故事架構。值得一提的是，講故事不是比慘，更不是用苦情賺人淚點。感人的方式有很多種，帶著方言的樸實話語，家人包含感情的一封書信、一條語音，主人公佩戴的飾品或者錢包里帶著的一張合影，都能讓整條新聞的可讀性大大增強，同時充滿節奏感。此外，一兩個“爆點”，和適時的音樂、字幕等包裝技巧運用，也能最大限度地體現出作者希望呈現的主題。而在立意方面，永遠把展現這個職業的特殊性，必要性和這個主人公的故事性放在優先考慮的層面，辛苦，艱難，以及人物態度，這種對比最容易產生戲劇化的沖突，加深可讀性。

3.鏡頭的展現。看文字的叫“讀者”，看電視的叫“觀眾”，一讀一觀之間，差別就在于一個攝影機鏡頭，和鏡頭背后的攝影師。對于電視新聞來說，鏡頭的展現有重要作用。走基層的新聞有很多拍攝技巧，延時、航拍、手持穩定器、Gopro、雙機位、主觀拍攝、魚眼鏡頭，這些都越來越多地運用到新聞報道中，給觀眾帶來有沖擊力的畫面，以及意想不到的視覺效果。但這些更多是基于攝影器材的豐富和多樣化，在電視上展示出常規拍攝無法做到的畫面，而拍攝走基層新聞，最重要，也是最根本的一個原則，就是真實還原現場感。因為器材永遠會迭代升級，鏡頭畫面也會因此不斷變出花樣，但只有新聞現場，才是這一條節目的“眼”，也就是最最核心的組成部分。身邊有許多優秀攝像記者，喜炊擺拍鏡頭，這樣的好處是效率高，能夠按照主觀意愿設計畫面，最后的呈現也豐富全面，但恰恰就是這種擺拍，反而制約了新聞本身的真實性和生動性。被拍攝者不是演員，沒有那么出色的表現力，而且大部分人員面對鏡頭會產生緊張的情緒，從而做出非常規的肢體動作，這都會為節目的呈現打折扣。最高明的拍攝技巧，就是不計成本的大量跟拍，甚至可以不用三腳架，盡力還原主角本身的工作狀態。根據筆者拍攝經驗，被采訪者在面對鏡頭超過4個小時之后，就能夠做到“視而不見”了，在耐心的跟拍過程中，打消被采訪者的緊張感，大量呈現突發事件，而不是“安排好”的場景再現，也許事倍功半，但一定能夠交出來令人耳目一新的作品。

4.成稿、編輯制作。拍攝結束后，到了寫稿、編輯制作階段，更考驗一名優秀記者的綜合素質。如何在拍攝到的精彩故事中做取舍？如何把攝像記者付出大量心力的視頻素材剪輯成片？“舍得”是最重要的一個素質。同于篇幅，記者無法全部呈現拍攝的場景，所以，對內容選擇的決策，對畫面剪接的把握，也考驗著文字記者的功力。要在節奏順暢、主題鮮明的情況下，挑出來最精彩的部分進行加工，同時舍棄掉那些看似精彩，其實不足夠壓得住的內容。

有了以上幾個要素，就基本具備了一條優秀走基層報道的前置環節。每一條杰出的新聞報道，都需要天時、地利、人和等綜合因素的制約。我們無法控制這些被動因素，但是只要做好上面說到的準備工作，并真正用心寫作，用心編輯，一定會拿出令人滿意的作品。