民族聲樂演唱中的咬字

賈丹丹

摘要：民族聲樂植根于中華民族悠久的歷史文化，與傳統戲曲交相輝映。在現代社會的不斷發展中，美聲唱法傳入中國，對我國民族聲樂體系的發展有了一定的影響。本文通過對民族聲樂與民族語言的關系及傳統民族聲樂特點的分析論證，對民族聲樂演唱中的咬字進行探討研究。

關鍵詞：演唱;咬字;民族;方法

歌唱是一種將語言與曲調完美融合的藝術表達形式。中國是一個有著悠久歷史文明的古國，千百年來，中華人民通過自己的勤勞智慧書寫了中國聲樂發展的篇章。經不斷的發展和創新，民族聲樂逐漸形成了一種獨具特色的聲樂演唱藝術，它充分汲取傳統民歌演唱，戲曲藝術及西方歌劇，美聲唱法的優點，在中國這片廣闊而偉大的土地上熠熠生輝。由于漢語言獨特的體系，在具體的演唱上，語言生動形象和唱詞的清晰準確一直受到了極大重視。如果語言表達不清，語義便會出現模糊的情況，進而聽者無法理解歌曲試圖傳達出的情感內涵，也無法理解歌曲的意境特點。這樣一來，民族聲樂便會因此變得毫無欣賞性可言。本文圍繞民族聲樂進行論述分析，重點介紹了民族聲樂演唱中咬字與吐字的問題

一、民族聲樂同民族語言關系論述

毋庸置疑，民族聲樂根植于民族語言的土壤，離不開一個民族生存發展的大環境。不同民族的語言文化內涵不盡相同，這樣一來以民族語言為基礎的民族歌曲便可以有效的展示該民族的獨特文化內涵。但無論哪種語言，都可分為語言的表音和表意兩個方面。顧名思義，民族聲樂必然以本民族語言為基礎，而不同的民族語言又有著各自文化內涵的獨特性。所以，以民族語言為基礎創作的民族歌曲也往往最能展現出一個民族文化特質的作品?？墒?，不管哪種語言體系，都可以大致分為表情和表意兩個方面。其中，語言的情緒表達往往和音樂之間有著一定的共通性，一般來說，音調通常使用緩慢下行的手法表示歌曲的悲傷情緒，運用音調的跳躍表現出愉悅的氛圍。而表意因素則往往與音樂的旋律間有著密切的關聯，常常被民族的傳統文化、風俗習慣、語言特色所影響形成獨具特色的民族聲樂藝術。我國民族眾多，為了使我國傳統聲樂藝術得到更多的認可，在演唱民族歌曲的咬字時應充分考慮各民族語言特色，確保其語言體系的完整性。

二、民族聲樂的風格特點

（一）意境優美

與傳統文學作品追求相同，高水平的民族聲樂也講求情景交融的意境，從而使聽眾產生心理共鳴。因此，在民族聲樂的咬字上也要重視美感，要與作品整體風格相適應，切不可因盲目追求咬字的清晰而破壞整首歌曲的意境。

（二）唱腔優美

唱腔在民族聲樂的演唱中十分重要，它以語言作為基礎，通過對發音進行潤色與美化加工，使演唱產生特殊的聲音效果。在我國，得到最廣應用且著名的經典唱腔是戲曲唱腔。通過戲曲唱腔的深入研究我們可以發現，大多數咬字均與日常說話不同。為了達到唱腔優美的效果，聲樂的咬字也要積極地與樂曲唱腔適應，進而達到整體上的生動和諧。

（三）演唱個性多元

由于國土幅員遼闊以及民族的眾多分布，使民族聲樂具有了多元的特點。北方語言高遠大氣，有大江東去之感;南方語言柔美溫婉，有吳儂軟語之故，而西北地區則粗獷豪放，給人一種特殊的藝術美感。語言特色的多元化塑造了民族聲樂的多元創作理念，并逐漸形成了不同的演唱個性。盡管不同民族語言的咬字不盡相同，但優秀的民族聲樂表演者同樣可以將演唱風格進行多元融合，不斷改編創造形成自己獨特的演唱風格。

三、民族聲樂的咬字方法

（一）硬咬

多用于感情激烈，旋律雄混壯闊的歌曲中。在演唱時雙唇要用力咬字，隨即迅速轉換韻頭、韻腹、韻尾。由于發聲器官活動的幅度大，字音變化的棱角會非常明顯，動作整體上要積極有力，口腔的打開也要一步到位。聲帶完全閉合，在氣息的作用下，瞬間拉緊、擋氣而后出聲，但切忌用力過猛損傷聲帶，要控制好氣息，硬中有柔，保留一定彈性，使氣息與聲帶協調。

（二）軟咬

在抒情的歌曲的作品中，為了表達出其內在、含蓄、舒緩的情感，要求歌曲整體線條圓滑、流暢，常常使用軟咬的聲樂技巧。咬字字頭、緩慢轉換字腹、字尾，縮小口咽腔活動幅度。聲帶的閉合動作不明顯，字間的銜接要連貫，不能有明顯的界線。

（三）快速咬

每首歌曲速度節拍不同，不同的曲子適合不同的節奏編排，但不同的行進的速度必將導致咬字發聲的不同。咬字發音的快慢會對歌曲的情境表達做出直接影響?？焖僖ё职l音靈活、輕巧、富有彈性，比較強調字頭，特別是聲母部分，口咽腔發音噴彈感較強，字音時值很短。

（四）慢速咬

慢速咬字的方法有兩種，分別為慢速硬咬和慢速軟咬。慢速咬字拖腔較長，發音時值長，韻母部分的咬字較突出，字尾收音歸韻也很慢。由于咬字發音的字音結構轉換過程慢，動作幅度大，若想使字音間的銜接做到無痕跡，過渡必須要自然舒緩。慢速咬字一般應用的歌曲曲風多深沉平穩、抒情含蓄。這就要求歌唱者要做好充分的演唱準備，用豐富的的內心生活去感受和醞釀作品的情緒。

（五）緊咬緩發

緊咬緩發要求咬字發音時要欲發先頓，先緊咬字頭，之后既不出聲也不換氣，用情感鏈接聲音，它可以算作對歌曲的一種停頓的情緒化處理方法，它能夠拉近演唱者和觀眾的距離，使歌聲緊扣觀眾心弦，增強作品的藝術感染力。但這種手法一般使用較少，只在歌曲情感極其豐富或者為渲染特定的氣氛和意境，突出或強調某個字段時才會在實際演唱中得到使用。

（六）緩發晚收

緩發晚收分為三種，分別為延長字頭中的聲母，延長字頭中的介母和延長字音中的聲母和介母，多用在一般慢速度歌曲的拖腔部分。慢咬緩發，使吐字過程延長。有時為了表現某種特定的意境或抒發某種深刻的內在情緒，收音很晚，這樣一來，一是可以將歌曲抒發的內在情緒意境一貫到底，渲染出良好的氣氛，二是可以增添作品更深層次的表現力和張力。

（七）延長字尾

在一般咬字中，主要延長的部分是漢字的韻腹，而延長字尾這一處理方法只有在后鼻韻母作為韻尾時才會采用。它的主要特點就是在限定的時值內增加韻尾的時值，對字音進行提前歸韻，將突出延長鼻尾音的音素，從而產生特殊的藝術效果。

四、結語

良好的唱功是民族聲樂演唱的基礎，咬字與吐字是聲樂演唱中的基礎技巧，演唱者只有控制好咽腔位置和吐字時口腔內氣流的變化，才可能達到字正腔圓的效果，讓觀眾聽得清聲樂演唱中的歌詞，感受到聲樂演唱想要營造出的藝術氛圍。同時在民族聲樂的創作中，廣大音樂家們也要充分展現我國傳統的民族特色，深入研究本民族語言文化，正確把握民族聲樂咬字和民族語言間的關系，將民族聲樂和民族語言之間完美融合，展現其獨特的民族魅力，

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