論中國當代風景油畫中的裝飾元素

劉超 鄭強 梁列峰

摘 要：對中國裝飾元素在中國當代風景油畫中的應用進行了研究。主要包括中國當代風景油畫中傳統裝飾元素的概念、特征以及表現形式;中國裝飾元素在中國當代風景油畫中的應用及其思考等。

關鍵詞：中國裝飾元素;表現形式;中國當代風景油畫

中圖分類號：J213? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：1674-2346（2019）01-0079-04

中國油畫突破了西方油畫的限制，創造出一種新的藝術景象。中國油畫中的視線不拘于某個特定的空間，既能表現出平面化的特征，又能表現出立體的空間感，還能為了表達情感的需要出現反透視的情況，甚至還會將畫面打散重新組合;中國油畫還吸收了中國傳統繪畫的精髓，譬如對色彩的處理富有更多的中國畫特色;同時，中國油畫也受民族化的影響，具有東方特色。

中國風景油畫是油畫的一個分支，是在油畫的基礎上發展而來的，并不斷形成了自己的風格。中國風景油畫將自然景色作為繪畫內容，將中國傳統的裝飾元素融入其中，同時加入作者的情感表達，以此來追求“天人合一”的思想，體現畫家的人生追求。

1?   中國當代風景油畫中裝飾元素的特征及其表現形式

1.1? ? 中國當代風景油畫中裝飾元素的特征

具有裝飾元素的中國當代風景油畫偏重表現、寫意，善于夸張、虛構、幻想，強調主觀意識和主觀感覺，但不是憑空想象，而是具有現實基礎，但與現實生活中的原型又有一定的距離;重視直覺和視覺上的藝術表現，與傳統的油畫技法有一定的區別。風景油畫畫家在創作過程中，不只是進行簡單的平面處理，而是會使用較多的變形、變色等方法對畫面進行大膽的創造，改變了風景油畫傳統的表現形式，同時開拓了油畫創作的新領域。風景油畫中裝飾元素具有單純性與平面性、夸張性與個性化、浪漫性與抒情性、趣味性與自由性、符號化與象征化等等特征。

中國傳統裝飾元素有著悠久歷史，因為各民族生活信奉與風俗不同，不同民族在不同時期形成的裝飾元素的類型也是不同的。隨著社會和經濟的發展，以及各民族之間的文化交流，各種傳統的裝飾元素相互影響相互滲透，但又在一定程度上保留著自己的特色。

1.2? ? 中國當代風景油畫中裝飾元素的表現形式

中國當代風景油畫中裝飾元素的表現形式主要體現在構圖、設色和造型設計等方面。從構圖上看，由畫面的骨架、物體在畫中的位置、畫面定出的邊框等組成。畫家將個別的、瑣細的、有聯系或無聯系的物體材料加以收集歸納，并且按照先后順序和不同內容來進行排序或歸類，使畫面形成合理的同一的整體。從設色上講，畫家在進行創作時將各種天然色彩加以調和變更，在脫離天然色彩束縛的同時，融入一些私人感情，用理想化的手法去實現自己新的設計理念。從造型設計的角度分析，中國當代風景油畫造型多樣，有簡單、浮夸、變形、抽象、重構等等，但無論是抽象的還是具象的繪畫，最終所呈現的核心主題都應該與我們的日常生活息息相關。

2? ? 中國裝飾元素在中國當代風景油畫中的應用

2.1? ? 裝飾元素在中國當代風景油畫構圖中的形式法則

萬物經過藝術加工后，在保持原樣的基礎上，加入了特殊的裝飾元素。把裝飾元素應用到中國當代風景油畫創作中，經過再加工，就必然會使其產生獨特的藝術感染力和頑強的生命力。而這種生命力也就只有通過藝術的再創造才能實現。

裝飾元素在中國當代風景油畫中的應用主要體現在構圖中，構圖是按照內容和主題思想的要求，遵守風景油畫中的構圖原則，并且有紀律、有次序地組織在同一幅畫面上，使畫面構圖嚴謹、獨具特色。中國風景油畫構圖主要表現為：提煉概括、夸張美化、淡化透視、近似造型、體現秩序、豐富想象、形態比例等。

提煉概括就是將物象簡化，然后再將其提純加工，將物象簡化到最簡狀態，讓畫面形成鮮明對比，目的是使物象更精彩典型，更突出主題和形象，讓畫面顯得簡潔大方而內涵卻極為深刻。將一片森林簡化成幾棵樹，背景加以虛化，以此來突出主題，使畫面達到一個簡潔的效果。

夸張美化，是指將事物某個特征進行強化，使這一特征更具有裝飾性和趣味性，但與此同時，不能使其脫離生活原型。這幅荷花圖就是采用夸張的形式，但是夸張的同時又保留了它本身的形狀。夸張美化與提煉概括一樣，都是對裝飾元素進行再創作的方法和手段，夸張美化不但沒有破壞畫面效果，而且營造了更加完美的形體。

淡化透視，是裝飾元素造型中的經典手法，在創作中，透視方法不再是以焦點透視為主，而是以不固定的角度去觀察對象。刁慶春的這幅荷花圖就是從不同的角度去描繪，呈現了荷花不同角度的狀態。

近似造型，是指對大小相同或參差不齊的形狀相同或不同的物體進行創作，既可以看見物象的變化，又可以將之統一于一定的物象之中，這種構圖方法在中國當代風景油畫創作中也是屬于標新立異的方法。就是通過大小不同、形狀不一的長方形組成屋頂，細看各有不同的特點，但是又和諧統一在同一幅畫中。

另外，萬物都有自己的特點和規律，并體現著獨有的秩序，把這種秩序運用到風景油畫創作中，從而加強作品的美感，這就是中國風景油畫體現秩序的構圖特點。想象是所有創作必不可缺的元素，創作不能離開想象，想象不能離開現實，并且現實是想象的源泉，中國風景油畫也同樣。形態比例是審美的標準之一，裝飾元素中的形態比例對風景油畫創作有一定的影響。

2.2? ? 裝飾元素在中國風景油畫色彩中的主觀運用

色彩的運用有利于畫家主觀情感的抒發。伊頓曾說過：“我們每個人所畫的和諧色彩的結合，都代表著個人的主觀意見”。在設色中，應對天然色彩進行轉換，解脫對天然色的依賴，以具有主觀意識的手法去進行創作。具有裝飾元素的色彩簡化了物象的真實感和真切感，強調本性色彩，使用較多的主觀性色彩進行表現。個人的主觀色彩就是將個性化色彩與形體協調統一在同一畫面中，這種主觀因素會因為個人的經歷、學歷的不同而有所不同。

2.3? ? 裝飾元素在中國當代風景油畫造型中的體現

造型的目的是讓作品內容更完整。造型是由作者的構思產生的，需要豐富的內容和與之相對應的形式，兩者之間完美結合才是最理想的效果。中國當代風景油畫中裝飾元素的造型設計有其自身規律，其要素是將物象按照一定的法則和原理，有規律地融合在一個畫面中，形成一個藝術整體。裝飾造型的基本方法就是概括與簡化，是將物象的外形、色彩加以歸納，保留有特征的地方，在創作中，為實現特殊效果可以用筆觸和肌理來進行夸張處理。構圖造型練習，必須具備三要素：點、線、面，我們可以把畫面造型的安排從具象到抽象進行歸納，把它們看成不同的點線面組合的關系。中國當代風景油畫注重表達精神內涵，因此在創作時必定會借鑒裝飾元素的構圖原理，使風景油畫創作從裝飾性出發去展現藝術魅力，從而創造出獨具藝術魅力的作品。

3? ? 裝飾元素在中國當代風景油畫中應用的思考

3.1? ? 當代畫家要繼承弘揚中國傳統文化

法國的藝術家巴爾蒂斯說過：“物象的背后，還有另外一種東西，一種眼睛所不能見到但可以用精神去感覺到的真實存在。”好的藝術品往往具有作品所表現的樸實美和自然感。我國古代著名畫家也用“看不見的東西”來引導后人，這種“看不見的東西”也包括中國傳統文化。

對于中國當代風景油畫中裝飾元素的研究，歸根到底就是創作問題的研究。無論怎樣創作，都不能拋卻中華民族的裝飾元素，離不開對中國傳統文化的繼承。雖然不同時代的畫家，抑或是同時代的畫家，他們的作品都有自己獨特的特征，但無論是哪個時代的藝術家所創造出來的作品，或多或少都會有傳統文化的痕跡，這是創作的規律，也是自然和時代發展的規律。俗話說“樹有多高，根有多深”，我們在創作上要繼承和弘揚傳統文化，精益求精，力求創作“眼睛所不能見到但可以用精神去感覺到”的藝術珍品。

3.2? ? 繼承弘揚中國傳統文化要符合時代審美要求

中國傳統裝飾元素如何能夠融入我們的藝術語言之中，這是一個值得研究的問題。中國傳統文化――裝飾元素是中華民族文化的瑰寶，它是在不斷積淀、汰變、演化中形成和發展的，這是一個不斷前進、不斷變化的過程。對傳統文化的接受和運用，并不是一昧的守舊，而是要將其融入新鮮事物之中，不斷地與時俱進，進行自我否定。

在信息化時代，信息讓我們前所未有的開放。我們的風景油畫創作更多的也是對西方藝術流派的學習和模仿，而導致缺乏對我們本土文化的學習，使我們的作品缺乏民族氣息。我們應該重拾起本民族文化，重新應用這些裝飾元素，在藝術領域走出一條具有本民族自己特色的道路。在裝飾元素的應用中，我們不能停留在表面，不能僅僅做一個搬運工，把一些裝飾文化從這里搬到那里，而缺乏深入的學習和研究。對于裝飾元素的學習和運用，要尤其重視對其的發掘和利用，并通過不同的表達方式去進行重構和演繹，使之符合時代的審美需求。只有這樣才能讓中國當代的風景油畫作品充滿生命力。

3.3? ? 摒棄商業化操作

除了我們自身對中國傳統裝飾元素的研究不透徹外，阻礙中國傳統裝飾元素發展的，還有西方流行文化思潮的侵入。這一思潮的泛濫，使得中國當代風景油畫出現了嚴重的商業化傾向。那些以傳統裝飾元素為題材的風景油畫創作，并沒有將傳統裝飾元素的文化特征很好地表現出來，而是成為商業化環境中的廉價復制品。站在世界風景油畫的發展高度來觀看中國當代風景油畫的現狀，不難看出，我國的風景油畫創作有不少是為了滿足商業化的需要而對西方油畫創作進行模仿。這種情況不得不引起高度的重視。

參考文獻

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