基于工藝美術地域特性的保護研究和傳承之路

胡金峰

摘 要：工藝美術作為具有較高民族性、多元性、地域性和藝術性的民間藝術瑰寶，其以地方文化傳統為培植土壤，承載著各地區傳統歷史記憶、民俗文化精神。在文化創意產業規模不斷擴大、外來文化不斷涌入的當下，工藝美術唯有牢牢把握其地域特性，堅持本源、不斷創新才能以積極的姿態迎接多元市場文化，并逐步發揚自身的獨特性，為我國樹立傳統工藝的文化品牌形象。

關鍵詞：工藝美術;文化傳承;文化創意;地域性

一、引言

中華民族是一個擁有廣大地域、多元民族文化和五千年歷史積淀的民族，不同地域依據其自然風貌、生活習俗、文化精神傳統特色的差異性而衍生出了豐富多彩的民間藝術文化。工藝美術作為民間藝術文化中的一個類別，其指代的是具有悠久流傳歷史、有完整的、精湛的工藝技術流程，使用天然材料手工制作，具備獨具風采的民族風格或地域特色的手工藝及其制品。作為一項民俗文化，其以各類工藝、制品用途、表現體裁反映出了各地域、民族的生產、生活風貌，是我國最具備廣大民眾基礎、與社會生活最緊密相連的藝術形式之一。從浙江的東陽木雕、杭州雅扇、漆器，到江蘇的蘇繡、云錦、泥塑、紫砂，到四川的扎染、蜀錦、綿竹年畫，再到北京的牙雕、掐絲琺瑯等，隨著我國近年來對民族文化藝術的發掘和“文化自信”建設的號召，各類工藝美術以工藝產品、民俗博物館以及非物質文化遺產項目等形式得到了深入的發掘和創新。在當代人文化消費追求不斷提升、世界文化不斷輸入的當下，這些傳統工藝美術項目更要保護好其地域差異帶來的“特色”，并結合時代背景創新發展，基于自身的民族性和實用性，以更完善的研究和制作產業體系思考未來的發展之路。

二、工藝美術傳統的民俗性和地域性特征及研究價值：

1.工藝美術的民俗性和地域性是其文化價值的核心：

傳統工藝美術是由群眾勞動生活孕育的，在中國廣闊的疆土上，不同地區在歷史的發展中形成了具有差異性的文化內涵，這也就使得工藝美術呈現出不同的地域特性，而對于地域文化特性、群眾生活風貌的反映也是工藝美術藝術生命發展的根源所在。工藝美術作品的創造大多遵循“就地取材”的原則，即作品故事素材來源于所在地區的日常生活、運用的材料來自當地的自然環境。而工藝美術產品（例如扎染、瓷器等）其最早也是在市場上流通的商品，是被大眾運用在生活中的日常用品。因此，其在藝術風格形象、使用價值上也符合過往人們生活、活動、節慶等的需求，而這一與大眾生活的緊密度讓工藝美術體現濃郁的民俗性，也是工藝美術具備的“共性”。

而區別于“共性”，地域性則更多呈現的是個性。工藝美術作為民間藝術中的一個分支，其體現著勞動人民文化的記憶有著文化，以不同的體裁、形式、風格等形式展現了地方風貌，而人們在觀賞和使用工藝美術產品的同時也在消費其內在的文化價值。因此，工藝美術的地域性是在通過對自身特色的彰顯來提升其辨識度，并喚醒群眾對地域文化的認同感。工藝美術在民俗性和地域性層面體現的特質都是賦予其文化價值的關鍵，而其對于認同感和地方精神文化的傳播作用也會在其進一步的傳承和傳播中帶給傳統工藝更強盛的生命力，這也就是工藝美術民俗性和地域性研究價值之所在。

2.受市場需求所左右的工藝美術在藝術個性上的遺失：

除卻工藝美術其自身的文化性帶來的研究價值外，當下其在市場中面臨的挑戰也使得對其的研究成為了一項“迫在眉睫”的事項。在工業化高度發達的當下，越來越多的文化產品可以以“量產”、“低價”的形式滿足群眾的消費需求，原先以“手工”、“匠心”為制作特色的工藝美術產品因其生產周期長、產量小的特征而處于生產傳播的劣勢地位。其次，傳統文化和當代文化之間由于時代和社會環境的變革而產生了巨大的差異性，很多傳統工藝美術內在的文化價值已經很難為當代人所理解。因此，不少工藝美術傳承人為了能夠適應市場需求，會用潮流元素替代傳統文化，這也使得工藝美術產品出現了千篇一律的生產現狀。但如同上節提到的，作為民族性風格體現的關鍵，工藝美術內在的地域性文化價值是不能缺失的。而不依據當代文化潮流進行創新，只知墨守成規也很可能會被市場淘汰，因此，工藝美術要在保留個性的基礎上尋求磨合。而對于工藝美術“個性”的研究就是確保創新的基礎，研究有利于提取工藝美術地域特征的特征元素，在提升辨識度的同時與時代文化創新結合將最終帶給工藝美術一個光明的未來。

三、基于工藝美術特性的保護傳承：

日本作為工藝美術保護振興工作最為完善的國家，其相較于我國而言最突出的特征就在于從明治時期開始就以國家政策為保護，對全國各地的工藝美術品牌進行了全面、細致的統計和保護工作，并成立了手工藝理事會等相關機構對工藝美術發展和保護工作進行了全面的體系構建。我國于1997年開始實施《傳統工藝美術保護條例》，但受到全球化急速發展的世界潮流影響，我國工藝美術保護工作一直都困難重重。在十八大高度弘揚“文化自信”主題，將中國傳統文化藝術及相關產業的發展作為中國民族特色和國家軟實力的支柱進行發展的當下，我國更應當權利建設層次分明、自上而下的保護方針，從國家層面的制度方針、法律條例，到省市地區對于地方傳統文化發展的建設政策（例如近年來江西省“文化強省”建設策略、浙江省優秀傳統文化行動計劃等），再到市縣對地方民俗工藝美術家的保護和工藝品制作資金投入，這一體系將形成更科學、完善、細致的振興體系。

四、結語：

工藝美術作為傳承我國優秀傳統文化、民俗文化的載體，對于其地域性特色的保護是提升我國工藝美術產業民族性，提高群眾對工藝產品的文化認同感的關鍵所在。對于工藝美術地域性的保護不應當受“時空”的限制，一個從國家到社會，從政策宏觀到地方社會和學校組織的微觀發展體系，以及一個基于文化產業發展的時代性傳承思維都將是工藝美術強盛生命力的來源。

參考文獻

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