勿以畫價論短長

蔣躍

齊白石與吳昌碩、潘天壽、黃賓虹并稱為中國近代畫壇四大家。近期，美術報刊發了一組評論——《吳昌碩的畫價為什么高不過齊白石》一石激起千層浪，該文在許多媒體廣為傳播。為此，筆者也頗有感觸，談談自己的觀點。

湖南人齊白石，14歲做木匠，雕花為生；32歲開始學刻印；53歲遷居北京。人生地不熟，他操著一口湖南話獨闖皇城，四處漂泊，刻印糊口。其繪畫并不被人看好，幸遇陳師曾、徐悲鴻，在他們的大力引薦下，作品漸有人收購。最后，繪畫作品價格一路飆升，木匠成巨匠，很是不易。我認為，齊白石作品最大的成功之處是畫面充滿童趣，配上妙趣橫生的打油詩，圖文并舉，相得益彰。由于他來自草根，吸收了大量民間藝術營養，觀察生活，他筆下的螃蟹、河蝦、青蛙用水墨的語言演繹得栩栩如生，深受百姓的喜愛，的確有其過人之處。

但作為一代巨匠，我們心平靜氣地觀測，論藝術成就，在四大家之中，齊白石的藝術水準并不如同他的畫價那樣排在首位。如果從學理的角度看，齊白石作品在創新性、個人面貌和基本功上都不及其他三人。齊白石出身貧苦，基本沒有上過學，在8歲時，只跟外祖父讀過幾天私塾。對歷代傳統文化研究也沒有其他三人深，缺乏文人畫的研習臨摹經歷，其繪畫面貌基本上沿襲了吳昌碩大寫意的風格，他也曾說愿意做“吳門走狗”。更由于他早年花匠的學徒生涯，失去了繪畫學習童子功訓練的最佳時期，功力不夠，其筆下的梅蘭竹菊似乎缺少了傳統程式的基本定式，尤其毛竹的撇法，比較粗糙，不夠講究。……