《漢宮秋月》的舞臺調度

沙璐

摘 要：群舞是舞蹈形式中較為常用的一種，從舞蹈編導專業角度來說，群舞技法對于群舞編創來說是至關重要的，群舞技法多種多樣，巧妙地運用技法不僅可以推動作品的情節內容的發展，它更是表達編創作品中內涵意義的重要載體，因此群舞技法的作用在群舞中是毋庸置疑的。本文以群舞作品《漢宮秋月》為例，深入了解和分析群舞技法在群舞作品中的作用。

關鍵詞：舞臺調度;漢宮秋月;空間結構

一、《漢宮秋月》的選材

《漢宮秋月》以漢代封建體制為歷史背景，編導塑造了一個“老宮女”的形象，這個形象在漢代封建王朝是一個沒有任何社會地位，一生服務于深宮之中的悲慘形象。以時間為線索，采用敘事的形式充分的體現出了宮女們人生的變幻無常、酸甜苦辣。盡管年代相隔如此之遠，但舞蹈的再現卻讓我們切身地體會到了瓊樓玉宇的紅墻之下，那些無法左右自己人生的宮女們的內心，她們在花樣年華時走入那看似富麗堂皇的庭院，從此這個紅墻之內就成為了他們的整個世界，哪怕容顏褪去、哪怕歲月無情，青絲白發兼現時亦只能望洋嘆息。

二、舞臺調度在《漢宮秋月》中的運用

舞臺調度是《漢宮秋月》群舞作品中運用的重要群舞技法，編導充分利用群舞的調度，為人們展現了舞臺上的“長鏡頭”，運用有限的舞臺空間，展現出了比之大出多倍的深宮院景。

“今夕是何夕，漢皇幾易難將息。重廊嵯崿兮，宮廊糙糙寒冰砌...”隨著音樂的訴說，燈光漸起，畫面中一位衣衫襤褸的老宮女跪坐在舞臺右側，一個大的橫向“S”型隊形拉開，它代表著宮中巍峨的宮墻，緊接著“宮墻”交替下榻，露出了“老宮女”年輕時的婀娜多姿的模樣，以一道宮墻劃分出年邁的“老宮女”和年輕時婀娜多姿的模樣，隨后音樂由悲涼的曲調突變，群舞隊形開始流動為“圓”，隨著群舞的不斷流動，當音樂戛然而止時，群舞也停留在了一個大的雙弧上。將“老宮女”圈在其中，但又與隊列隔開，這個弧度隊形更是代表著宮中深墻。以空間上的隔離營造出了一種襯托效果這更能體現老宮女凄慘悲涼的身影。

當音樂漸起時，靜止不動的弧線往回倒退，燈光也變為暖光，它倒回到了“老宮女”回憶往日時光的回憶中，兩側的群舞似年輕宮女梳妝打鬧，隨著領舞的動作，群舞靜止，而后向舞臺后方集中，這個時候“老宮女”在方塊的正前面，進入觀眾眼簾的是一種時光交錯的既視感。

這時候方塊中出來了一個年輕的宮女，輕輕的拍了拍“老宮女”，推進了劇情的發展使得老宮女進入到了回憶之中回憶起了自己初入宮中時候的模樣。群舞形成兩豎排，似剛進宮的宮女隊列，“老宮女”走在隊列的右前方，蹣跚的步伐與年輕宮女們細致的小碎步形成鮮明對比，走著走著，似乎因步伐太慢與年輕宮女產生接觸差點摔倒，而后步伐更為蹣跚，帶給了觀眾一種莫名的同情感。在“老宮女”第二次差點摔倒時，群舞以緩慢的步伐移動著拉成了一條大的斜排，露出了斜排最前面的兩個點，兩位嬉戲打鬧的年輕宮女，此時“老宮女”在斜排的最尾，順著隊列逐步向前，從而引出了老人回憶起了自己當初也曾和這群年輕宮女們一樣活潑天真，對這深宮圍墻之中充滿了好奇與敬畏。走著走著，“老宮女”搖搖頭，擺擺手，緩慢的跪在地上，開始擦地

斜排突然下蹲，留下兩個還在打鬧逗趣的年輕宮女，隨著兩個年輕宮女的下蹲，群舞迅速分成了四排。中間的兩排跟隨老宮女做著擦地的動作，其余兩排繼續流動，最終插在原本隨著“老宮女”擦地的兩排中間，形成了“擦地”的辛酸和年輕宮女們活潑的模樣的對比，此時“老宮女”擦地的動作因為舞臺調度營造的氣氛在觀眾眼里被放大了無數倍。而后所有群舞集中成方塊，側面對著觀眾，不斷做著小女兒嬌羞形態，“老宮女”走在她們的前方似乎也想要梳妝打扮，陷入無盡的掙扎舞動。讓觀眾更深有體會到了“老宮女”的苦辣與辛酸，對比法之下讓觀眾倍感同情。

音樂突然變得鏗鏘有力，群舞由一個集中在領舞身后的方塊切分為在舞臺斜前斜后對角線兩個區域的方塊，又流動為兩個斜排形成的“V”型調度，宮女們拉成的斜排寓意著城墻的巍峨聳立，“老宮女”一次一次想要反抗卻一次次被圍墻撞倒在地。而后群舞逐漸形成六組流動的排面，在舞臺的各個區域流動，聚集形成兩橫排后又從中間一分為二，不斷流動，形成了最初的弧線形狀，將舞臺分開成左右兩塊，它像一架穿梭時光的馬車，將“老宮女”從回憶里拉扯到了現實之中，露出“老宮女的”的身影，燈光聚集在“老宮女的身上，她步履蹣跚的向舞臺后方走去，最后，她緩慢地回頭，留給觀眾一個笑容。

三、《漢宮秋月》中舞臺調度的作用

群舞《漢宮秋月》是一個敘事性舞蹈，編導通過舞臺調度達到對于敘述舞蹈空間結構的營造。敘事舞蹈的空間結構指的是敘事舞蹈與舞臺空間之間的結構關系，這種空間結構不以單獨的空間手段獨立存在，且各種空間手段都可以交錯出現，為舞蹈的敘事性提供了更多表現的可能以及時空渲染感。

《漢宮秋月》中開頭的群舞通過群舞或人體本身塑造的靜止空間，起到表現深宮高墻的作用，但這里的靜止空間是相對靜止的，隨著劇情的發展還會繼續變化。而后其群舞不斷流動，變換隊形，形成的流動空間時而為深深庭院逃不出的宮墻，時而為中規中矩的宮女隊列，時而作為時空轉換的齒輪推動情節發展，編導將空間構圖與動作設置完美的結合，使得流動的空間會說話，而在敘事舞蹈《漢宮秋月》中這種流動空間的因其豐富的舞臺調度而體現的最為明顯。舞蹈的開老宮女和自己年輕時的回憶同時出現，是由舞臺調度形成的類似于電影中的“疊化”手段的空間交錯，群舞的空間交錯是指同一舞臺上交錯出現了兩種空間中的人物。而在老宮女對美好過去的回憶瞬間因為有力的流動調度轉化成為殘酷現實的各種壓迫正是由舞臺調度完成的空間轉換。

群舞《漢宮秋月》利用舞臺調度這一群舞技法，既達到了表情達意的作用，又形成了不同的空間結構，通過對舞臺空間和舞蹈構圖的合理運用，達到了虛擬其作品原本的時空背景的目的。讓觀眾隨著劇情的發展也仿佛置身其中，跌宕起伏，將這位凄慘淋漓的“老宮女”的形象訴說的十分到位，讓我們更能深入其境的體會當時封建社會下渺小的底層社會人員的無奈與辛酸。