淺析安德魯·懷斯繪畫中的構(gòu)圖形式語言

摘 要：美國二十世紀(jì)出現(xiàn)了一位偉大的藝術(shù)家，他以令人感動(dòng)的畫面和藝術(shù)作品傳達(dá)的精神內(nèi)涵影響了整個(gè)歐洲，他以高超的寫實(shí)技巧和繪畫藝術(shù)獨(dú)特的表達(dá)方式在世界藝術(shù)史抹下濃重的一筆，他就是被稱為 20 世紀(jì)美國懷鄉(xiāng)寫實(shí)主義代表的安德魯·懷斯。本文通從安德魯·懷斯繪畫中的構(gòu)圖和光線以及作品中的色彩運(yùn)用三個(gè)方面進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯;構(gòu)圖;光線;色彩

安德魯·懷斯（Andrew Wyeth，1917—2009），是 20 世紀(jì)美國最偉大的畫家。同時(shí)他也是美國當(dāng)代新寫實(shí)主義的代表畫家，被譽(yù)為美國懷鄉(xiāng)寫實(shí)主義的繪畫大師。懷斯出生在藝術(shù)家庭，他的父親（N.C.懷斯）是當(dāng)時(shí)美國的一位出色的插畫家。在這樣一個(gè)藝術(shù)氣氛非常濃厚的家庭中，懷斯的成長深受其影響。懷斯從小接受家庭的教育。他 9 歲開始學(xué)畫，20 歲舉辦個(gè)人畫展。他的繪畫描繪了美國鄉(xiāng)村自然風(fēng)土人物，精致逼真，表達(dá)了人與自然的和諧與交流，取材于平凡樸素的生活，同時(shí)傳達(dá)一種同情的精神內(nèi)涵，引起人們內(nèi)心強(qiáng)烈的共鳴。

一、安德魯·懷斯斯繪畫中的構(gòu)圖手法

構(gòu)圖作為繪畫形式語言的切入點(diǎn)，它即是對(duì)畫面各種形式要素的位置經(jīng)營，又是畫家情感的傳達(dá)，是理性與感性的結(jié)合。懷斯繪畫構(gòu)圖具有獨(dú)特的形式，畫面中各種形式要素的經(jīng)營，都是為了更好的傳達(dá)他內(nèi)心孤獨(dú)的情感。構(gòu)圖是懷斯承載內(nèi)心情感重要的呈現(xiàn)，懷斯在構(gòu)圖中，用點(diǎn)、線、面的組織來建構(gòu)畫面的骨架，如同房屋的梁、柱等一樣支撐整個(gè)房子。同時(shí)，又通過黑、白、灰的布局和色彩結(jié)構(gòu)的組織，渲染畫面的氛圍，增強(qiáng)藝術(shù)效果，使作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼感。懷斯的作品可以看作是他情感和思想的集合，尤其是他中后期的繪畫作品，他更加注重作品中情感的傳達(dá)，同時(shí)構(gòu)圖變得更加簡潔，主題鮮明，使人心靈上產(chǎn)生共鳴。

懷斯作品中構(gòu)圖的最大特點(diǎn)就是簡明，這樣就使懷斯通過干筆畫的藝術(shù)處理，保持了物體外在輪廓形的清晰感與完整性。在懷斯的作品中，畫面里的人物不僅僅處于風(fēng)景之中，而且與之所處的風(fēng)景環(huán)境完美的融合在一起，作品中人物被懷斯安排在視覺的中心區(qū)域，注重主要人物和景物的邊緣線，對(duì)邊緣線進(jìn)行了提純。懷斯在表現(xiàn)這種人與風(fēng)景融合時(shí)，借助的是把特定背景環(huán)境平面化的處理手法，通過手法上的抽象化以及在凝視狀態(tài)下的人物所表現(xiàn)出來思索的純化來完成。懷斯運(yùn)用相對(duì)平面化的處理手法來表現(xiàn)這種人與風(fēng)景的融合，通過畫法上的抽象化來完成在凝視狀態(tài)下人物表現(xiàn)出來的狀態(tài)和情感。懷斯注重和強(qiáng)調(diào)的是作品對(duì)其質(zhì)感進(jìn)行簡單明了的處理并以豐富細(xì)致、多變的筆觸，呈現(xiàn)在精煉的構(gòu)圖上，現(xiàn)實(shí)性是懷斯始終強(qiáng)調(diào)和注重的。同時(shí)安德魯·懷斯在構(gòu)圖中善于使用地平線來切割畫面，使得畫面分成兩個(gè)區(qū)域，他還善于運(yùn)用清晰明確的輪廓線，讓畫面空間面化。他盡量利用較為完整的輪廓線來輔助畫面的構(gòu)圖，這在一定程度上起到強(qiáng)

化平面感的作用。在畫面中，不管處于亮部還是處于暗部適于構(gòu)圖的形狀，只要輪廓線清晰明確，這個(gè)形狀就會(huì)與背景形成相應(yīng)的平面關(guān)系，也起到一定的抑制空間的作用，從而使畫面具有了一定的抽象性。在懷斯的作品中，清晰、明確的輪廓線的運(yùn)用是繪畫中的一個(gè)特征。

二、安德魯·懷斯作品中關(guān)于光線的運(yùn)用

懷斯的藝術(shù)作品中的光線是極其強(qiáng)烈的，是富于規(guī)劃和簡練易感知的，卻又是凝重和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模@種光線滲透在作品的每一個(gè)角落，給他的作品蒙上了一層略帶感傷的憂郁面紗。戲劇性的舞臺(tái)燈光效果給他的畫面制造出一種莫名地神秘感，使人不禁想要靠近一探究竟。安德魯懷斯的繪畫中的光線是獨(dú)特的，如果說薩金特繪畫中的光線是流動(dòng)的，不安定和不斷變化的，充滿活力和浪漫的，那么懷斯作品中的光則是凝重的，大氣的，神秘的，有規(guī)劃和簡練易感知的，具有戲劇舞臺(tái)效果的，紀(jì)念碑式的永恒性。安德魯懷斯的大部分作品都是圍繞這種凝重之光來研究和創(chuàng)作的，借助這種光線營造出神秘而又深沉的畫面效果，而這些作品在明暗和技法的處理上是相當(dāng)成功的。懷斯處理光的手法和其他畫家有所不同，他畫的光的感覺不是暖和的金黃的色彩，他畫的光只是“光”的一種抽象象征，而畫里的陰影如同黑色的樹林般具有著特別的趣味性。

三、安德魯·懷斯作品中的色彩運(yùn)用

懷斯的作品慣用暗褐色、黃褐色和黑色，從《克里斯蒂娜的世界》我們就不難看出，畫面中克里斯蒂娜的色彩也沒有離開特定的色彩——灰褐色的頭發(fā)，深棕色眼睛，印花紋樣并且褪色的藍(lán)色衣服。懷斯對(duì)色彩的巧妙搭配設(shè)置得很協(xié)調(diào)，完美表現(xiàn)出了他自己想要的那種意境感。這些慣用色彩構(gòu)成了他很多畫作的基本色調(diào)，營造出一種沉郁感傷的畫面感。正如懷斯自述：“人們常提到我作品中的憂郁氣氛，而我的確至今仍有這種郁悶感覺——那些值得我懷念的事情在別人看來也許帶有悲傷感。我承認(rèn)我的繪畫主題并非如一般人所喜愛的那樣色彩艷麗，能予人快樂、輕松等視覺上的愉悅感;但我想我的作品不能說是“憂郁”，而應(yīng)說是“有思索性的”。①

結(jié)語

本文主要通過對(duì)安德魯·懷斯繪畫作品中的構(gòu)圖運(yùn)用、光線的布局、色彩的運(yùn)用三個(gè)方面，了解到懷斯繪畫構(gòu)圖形式語言是他表達(dá)思想和情感的手段，是形式美的集中體現(xiàn)。同時(shí)分析懷斯繪畫對(duì)中國當(dāng)代繪畫的啟發(fā)以及對(duì)我繪畫創(chuàng)作的啟發(fā)，加深了我對(duì)懷斯繪畫構(gòu)圖形式語言的認(rèn)識(shí)，也提高了我個(gè)人的繪畫創(chuàng)作能力。繪畫的過程是繪畫形式語言的組織、運(yùn)用的過程，是畫家情感與理性的交織，因此對(duì)繪畫形式語言的研究是無比重要的，它能讓我們學(xué)會(huì)如何創(chuàng)作出更好的藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)

[1]懷斯.懷斯談藝錄[J].愛尚美術(shù)，2018（03）.

作者簡介：

鄧格（1996-），女，漢族，湖南邵陽人，貴州民族大學(xué)碩士研究生，研究方向：油畫人物