論方方《風景》的敘事魅力

馬萌娜

摘 要：《風景》是中國當代文壇上具有特殊地位的一部新寫實小說，以其獨特的藝術魅力影響著新時期寫實類小說的創作。本文主要談《風景》的敘述魅力，如何以一個客觀角度（也就是被大多數人稱贊的死亡視角）描寫現實主義。

關鍵詞：《風景》;描述方式;客觀角度

方方在《風景》中給讀者展示岀人生風景，作者從生活的最底層切入，去描寫生活、描寫人生，展現人生經歷。方方認為，我的小說主要反映了生存環境對人的命運的塑造。在著力表現人生風景的同時，也以獨特的敘事魅力在文壇產生了廣泛影響，因此，探討《風景》在敘事方面的成就，能夠幫助我們更好地理解方方對于人生命運的思考。

一、特別的敘述視角

……在浩漫的生存布景后面，在深淵最黑暗的所在，我清楚地看見那些奇異世界……

這是《風景》開篇映入眼簾之后的第一句話。在沒看小說之前，看到這句話心里感覺莫名其妙，不知道這句話有什么意義，唯一可以肯定的就是，肯定是作者經過深思熟慮之后的。

當我讀完這本小說之后，對整部小說有了一個清楚的認識，了解到她的時代創作背景，漸漸地對這一主旨句有了深刻的理解。這一標題，是貫穿文章的中心，是文章的靈魂，是與傳統文學劃分的標志，是開辟新寫實主義的開端。

《風景》和以往的小說不同，描寫的是社會最底層人的生活，描述的一個家庭也是社會最底層人生活的代表;小說對人物的描述、對事件的敘述陳列都不在依賴于故事情節，而是以一種直白的敘述方式表達生活;小說不在是構造一些虛幻的事件，而是描述生活中種種瑣事，通過這些瑣事進一步表達人物性格特點。

（一）客觀事實

《風景》是以客觀事實敘述生活最底層的貧民生活，通過貧民生活的種種描述，揭示文章的主題——生存的意義。貧民的生活只是為了生存，不像我們以往讀到的關于生活的描寫，是為了更高的生活標準而敘事的。《風景》對生活的描述很奇特，只是描述生活的生存，所有的文字都只是在描述生存，沒有傳統小說的開端、發展、高潮、結局，但是她有她獨特的節奏，使得存在一種獨特的魅力，以至于你開始就無法停止閱讀。

（二）描述方式

《風景》的描述方式很奇特，以“小八”的第三視角描述人事活動，用一個客觀的方式描述，即作為一個旁觀者的角度描寫，這樣寫的好處是最大化的描寫貧民生活狀態，把最真實的生活原貌展現給讀者，讓讀者了解那一時代的人民真實生活狀態，從而更好的給讀者留白，讓讀者更好的思考小說本身的用意。

《風景》客觀的描述六七十年代中國下層人民的生活。作者以一個家庭的生存狀態進行描述：小說的主人公家庭住在十三平米的房子里，可在這么窄小的空間就九個人生活，每天都是在打罵聲中過日子的。家庭唯一的調節氣氛的竟然是樓頂上行駛過的火車發出轟隆轟隆的聲響。小孩子的童年生活是在撿破爛、撿菜葉、偷煤中度過的。

二、父親的形象

對于小說中的父親形象的體會最為深刻。深深地體會到父親對子女的影響。小說中對于父親的描述是很仔細的。父親是形象是基于生活生存的現狀的高大、野蠻、好勇斗狠。十四歲就跟著祖父打碼頭，表現出男子的英雄氣概。有了妻子之后更是打罵妻子，打完之后卻又一種溫柔感。想象不到的是妻子竟然還是很享受，很崇拜男人的魁梧，甚至幾天父親不打她她竟會有些不自在，故意找茬挨揍。兩個人都是很享受。在父親的潛意識中，很多都是前人留下的思想，落后、呆板、沒有進取心。知道自己的兒子“小七”有出息之后卻認為是自己拳腳小打出來的，說出“要當個人物就要過些不像人的日子”這種話，是無知愚昧。知道小七的媳婦生不了小孩，更是不滿意，認為“女子生不了小孩，哪還有什么用”典型的大男子主義。更可怕的描寫是對于小兒子小七的態度，好似兒子是自己發泄的一個物品，想到了就用，不用就置之不理。沒有表現出一個父親對于自己子女的態度，每一個家庭七八個孩子讓其覺得一兩個孩子的生死沒關系。

父親對小七的影響，以及家庭成員對于小七的影響，導致他心理出現問題，時常想著長大后他將先揍父親還是先揍母親這個問題。對于大香、小香姐姐的仇恨已達到“若有抱復機會，他將當著父親的面將她們全部強奸一次”的地步。他的為人原則就是生存本身，也就是文章第一段話：“生命如同樹葉，來去匆匆。春日里的萌芽就是為了秋天里的飄落。殊路卻同歸，又何必在乎是不是搶了別人的營養而讓自己肥綠肥綠的呢？”。

三、結語

這篇小說的完美之處就在于以一個客觀角度（也就是被大多數人稱贊的死亡視角）描寫現實主義，而這種“死亡視角”的敘事方法，使我們的關注更加冷峻和嚴肅起來。讓讀者感覺到一種真實感，讀完之后會讓讀者有所思有所想，有所啟發，同時在讀者的內心引起共鳴，大概這些就是使《風景》被評論界認為“拉開新寫實主義序幕”的原因。

參考文獻

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