循石造型理念在當(dāng)代陶藝創(chuàng)作中的運(yùn)用

摘 要：循石造型是西漢時(shí)期大型石雕的創(chuàng)作風(fēng)格，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是因材施藝，較多保留原石的形狀和表明質(zhì)感，不做細(xì)致刻劃，講究神似。那么，在我們當(dāng)代陶瓷創(chuàng)作中，因材施藝的理念也是相當(dāng)?shù)闹匾疚闹饕獢⑹鲅煨屠砟钤诋?dāng)代陶藝創(chuàng)作中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：循石造型;陶藝創(chuàng)作;因材施藝

西漢時(shí)期，雕塑的創(chuàng)作手法及技術(shù)已經(jīng)發(fā)展的比較成熟，有許多手段可以創(chuàng)作出精細(xì)的雕塑，但是西漢大型石雕所表現(xiàn)出來(lái)的則是粗獷、陽(yáng)剛之氣，運(yùn)用原石的自然形態(tài)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，保留了材料的質(zhì)感。其中最具有代表性的是霍去病墓石雕，這是一組紀(jì)念碑性質(zhì)的大型石刻群，石雕采用了線雕、圓雕和浮雕相結(jié)合的手法，按照石材原有的形狀、材質(zhì)，順其自然，以關(guān)鍵部位細(xì)雕、其他部位不做細(xì)致刻劃的方法來(lái)表現(xiàn)動(dòng)物的神態(tài)和動(dòng)感，給我們留下了一組年代最早、數(shù)量最多、風(fēng)格粗獷古樸、氣勢(shì)豪放的陵墓石雕藝術(shù)珍品。霍去病墓石刻中最引人注目的是馬踏匈奴，這匹石馬實(shí)際上是霍去病的象征，工匠刻畫了戰(zhàn)馬將一個(gè)匈奴士兵踏翻在地的場(chǎng)景，高度的概括了霍去病征戰(zhàn)的豐功偉績(jī)，作品在花崗巖石上雕出，保留了材料堅(jiān)硬粗獷的特征，不做細(xì)致刻畫，而是大概的雕出馬和人的造型，馬的腹下并沒(méi)有掏空，而是保留下來(lái)，這保持了作品的高度完整性，同時(shí)顯得作品更加的厚重莊嚴(yán)，而花崗巖的特殊質(zhì)感與這種古樸淳厚的風(fēng)格結(jié)合到一起形成陽(yáng)剛之美，更有利于表現(xiàn)西漢帝國(guó)朝氣蓬勃的時(shí)代風(fēng)貌。

循石造型簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是因材施藝，就是在保留原有材料的特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上稍加設(shè)計(jì)，從而達(dá)到驚人的效果。因材施藝的理念不僅僅能用于雕塑上，同樣適用于陶藝、建筑、繪畫等等方面。對(duì)于陶藝來(lái)說(shuō)，尊重泥性是最值得考慮的因素，藝術(shù)家充分了解材料，能夠保留材料原有的質(zhì)感和特點(diǎn)，并且在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，才能創(chuàng)作出好的作品。圖1所展示的是張欣曜的作品《花非花·釋》，陶藝界眾所周知陶泥質(zhì)樸，瓷泥細(xì)膩，這件作品則是將瓷泥細(xì)膩的特點(diǎn)發(fā)揮到了極致。作品整體使用瓷泥，且頭部使用了捏雕的手法，將花瓣的柔軟纖細(xì)表達(dá)的淋漓盡致，作品的手部刻畫的極其細(xì)致，身體比例協(xié)調(diào)，表現(xiàn)了作者的超高功底。作者在創(chuàng)作中保留了瓷泥細(xì)膩的特性，創(chuàng)造性的將花瓣與人體結(jié)合，這件作品雖然是小小的一件，但是其工藝之繁復(fù)，創(chuàng)意之精妙，讓人嘆為觀止。圖2所展示的是鐘汝榮的《山鬼》，這件作品是采用了陶泥瓷泥相結(jié)合制作而成，作品的上半部分用的是瓷泥，下半部分用的是陶泥，中間用金屬連接，這件作品巧妙的結(jié)合了陶泥和瓷泥的特點(diǎn)，頭部用瓷泥創(chuàng)作出優(yōu)美的弧形，造型纖細(xì)柔美，并罩上青釉，表現(xiàn)出瓷的細(xì)膩;下部則是將陶泥的特性發(fā)揮的淋漓盡致，用陶泥創(chuàng)作出一個(gè)大致龍的形象，并且大部分使用肌理裝飾來(lái)表現(xiàn)龍鱗，保留了制作過(guò)程中所產(chǎn)生的痕跡，巧妙的與造型融為一體。這件作品上半部分優(yōu)雅細(xì)致，下半部分質(zhì)樸粗獷，真真體現(xiàn)了因材施藝的精髓。如圖3所展示的是黃山的《士》，這組作品是采用了泥片成型的方法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的，一組八件作品，分別作出了不同的人物和馬的形象，作品在制作材料上是使用了陶泥，在創(chuàng)作時(shí)既保留了陶泥古樸的特點(diǎn)，又巧妙的融入了泥片柔軟、成型自然的特點(diǎn)，使得作品富有變化，人物動(dòng)物的創(chuàng)作題材算是比較常見的，但是用泥片的成型方法讓具象的造型變的抽象生動(dòng)，動(dòng)感十足，且動(dòng)人物比例協(xié)調(diào)，結(jié)構(gòu)合理，表情生動(dòng)形象，也體現(xiàn)出了作者高超的雕塑功底和奇妙的創(chuàng)作思路。在陶藝創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)，因材施藝的理念極為重要，藝術(shù)家們必須對(duì)材料的特點(diǎn)有明確的了解，只有在此基礎(chǔ)上，才能使自己的創(chuàng)作富有生命力。

在我們追求有機(jī)生活的當(dāng)下，因材施藝已經(jīng)成為各個(gè)行業(yè)不約而同去遵守的理念，這也是藝術(shù)創(chuàng)作所必須具有的重要因素。我們?cè)谠O(shè)計(jì)、創(chuàng)作之前，最先要考慮到的就是材料的特性，就像在進(jìn)行陶藝創(chuàng)作時(shí)，了解泥性，并且如何將泥性完美的呈現(xiàn)出來(lái)，是每個(gè)陶藝家需要深入思考的問(wèn)題;也像藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行建筑設(shè)計(jì)時(shí)，需要慎重考慮使用什么樣的建筑材料才能適應(yīng)當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，如何才能使建筑與周圍的自然環(huán)境完美結(jié)合，達(dá)到天人合一的效果等等。循石造型是在西漢時(shí)期因材施藝?yán)砟畹耐昝荔w現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，表達(dá)出了西漢的氣勢(shì)磅礴，同樣在我們這個(gè)年代，我們需要考慮如何在創(chuàng)作時(shí)設(shè)計(jì)出美觀實(shí)用的作品，考慮如何使作品與環(huán)境更好的融合在一起。因材施藝的理念從古至今都是藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)最需要貫徹執(zhí)行的理念。

作者簡(jiǎn)介：

李贇（1995——），女，漢族，籍貫：安徽無(wú)為人，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)研究生院，17級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：藝術(shù)，研究方向：陶瓷雕塑設(shè)計(jì)研究