中國家具設計發展歷程

周莉榕

中國是世界聞名的文明古國，有著悠久的文明史。實際上，一部文明史就是一部設計史，一部設計的文明史。我們的設計者、造物者用自己的指揮和雙手創造出了令世人驚嘆的無數物品，可以說，伴隨著設計和造物，我們的民族才能走到今天，中國數千年之久的文明史也因設計和造物而輝煌。

家具是人類維持正常生活、從事生產實踐和開展社會活動必不可少的器具，家具是由材料、結構、外觀形式和功能四種因素組成，其中功能是先導，是推動家具發展的動力;結構是主干，是實現功能的基礎。這四種因素互相聯系，又互相制約。由于家具是為了滿足人們一定的物質需求和使用目的而設計與制作的，因此家具還具有材料和外觀形式方面的因素。

一、先秦的設計

中國陶器出現于新石器時期，距今一萬年左右，陶器品種樣式眾多，大多為生活用器，比如盛貯器、三足炊具，起初陶器往往“一器多用”，就像普通的陶罐，既能盛水也能貯藏食物。陶器的構成部件，比如足、把手、耳、流、蓋，一開始就是為了便于放置、提拿、加熱、保溫等實際需要而設置的，隨后其中的一些成為了重要的裝飾構件。最早的青銅制品產生于夏代，夏代制造出象征華夏九州和權力統治的“九鼎”。春秋戰國時期，青銅器“鐘鳴鼎食”的器物結合，改變了人們的日常生活，實用功能進一步完善，裝飾也具有了一定的敘事性。銅制燈具出現于戰國時期，它是陶燈的借鑒和演變。商、周、戰國時期是我國地型家具形成時期。這一時期的木制家具造型古樸、用料粗壯，漆飾單純，紋飾拙獷。榫卯有了一定的發展，開中國榫卯之先河。并為后世榫卯的大發展奠定了基礎。

二、秦漢魏晉南北朝時期的設計

隨著社會文化的變遷，人們的生活方式也在發生著改變。漢代之前，人們仍習慣席地而坐，因坐的人數不同，席的大小也有差異。進入漢代后，我國低型家具進入了大發展時期，秦漢時期普通人家多用席和床，富裕人家則用床榻。隨著床越來越高，榻越來越寬大，床榻逐漸取代席，最終成為了人們起居生活中必不可少的家具種類。魏晉南北朝時期繼承了秦漢以床榻為中心的起居方式，床榻與漢代沒有明顯差別，只是尺度更大，裝飾更繁冗，應用更廣，功能更多。魏晉南北朝時期，家具的重大變化是從低型到高型的轉變，尤其是開始大量使用凳具，“胡床” 在東漢末年就已經開始使用，發展到唐代，胡床逐漸演化成了有扶手和靠背的椅子，成為了主流的坐具。由于起居空間中的家具逐漸向高型發展，所以幾案的使用也有所增加。漢代的案除了在功能上有食室、書案的區分， 在材質上還有漆、 木、銅、陶的區分。

三、隋唐五代時期的設計

到了隋唐五代，由低矮家具向垂足而坐的高型家具變化的趨勢已越來越明顯。此時形成的一些家具式樣奠定了后世家具的基本形態。當然，在這樣一個過渡期，室內家具以高矮并存為特征，既有幾案等低矮家具，也有坐凳、椅子以及在幾案上發展而成的高案、高桌。隨著室內家具的增高，支撐穩固性和裝飾觀賞性的需求也同步增強。首先，家具用材更加廣泛而且注重品質，比如有用普通的桑木、桐木和不常見的紫檀、楠木、花梨木樟木等木料制造的家具，還有用竹、藤編制的家具。其次，大部分家具都會使用彩繪、雕刻、螺鈿鑲嵌等裝飾手段，其中螺鈿裝飾使家具顯得非常富麗。

四、宋元時期的設計

宋代，人們垂足而坐的起居方式已基本定型，桌、 椅、凳、床、柜等高型家具也取代原來的低型家具，成為了實用家具的主流。從造型上看，宋代家具受當時建筑設計的影響，梁柱式結構較為突出，因此外型要比唐代的壺門結構更顯簡潔，比如宋代的“四方床”多不設計床圍，更加輕簡實用。在室內家具方面，遼、金的家具形制在漢文化的影響下，種類更加豐富，比如床榻類家具與宋代相較，又添設了圍板或欄桿。元代家具在宋代基礎上有所發展但變化不大。當時的桌、案、椅、凳、臺架、羅漢床、屏風、長形腳踏等都較為常見。并且，宋代的日用漆器生產有所恢復，與唐代相比品種增多，而且出現了實用商品類漆器和陳設觀賞性漆器的分化。

五、明清時期的設計

明清時期，尤其是清代前期，中國家具的發展達到了鼎盛時期。以清代乾隆時期為分界，明初至此的家具被統稱為“明式家具”，而此后至清末則為風格與明式家具迥異的“清式家具”。明式家具的設計是“宜簡不宜繁”設計觀念的產物，在中國設計史上具有極為重要的地位。明式家具的特點主要體現在以下幾個方面。

（一）用材講究，充分展現了材料的自然色澤和紋理美。

（二）形式與內容和諧統一。明式家具的造型優美， 比例適宜，外表光整，簡潔典雅。

（三）充分借鑒傳統木結構建筑的設計經驗和工藝。明式家具的榫卯技術卓越，結構科學合理，堅實牢固，并與建筑形成了統一的設計風格。

與簡潔典雅的明式家具相比，清式家具在設計風格上發生了極大的變化，尤其是清代嘉慶、道光之后，家具的設計生產逐漸衰落，最終走上了厚重、繁瑣的道路。清式家具的設計特點主要體現在以下幾個方面。

（一）后期受西方巴洛克、洛可可風格的影響，家具設計逐漸西洋化。

（二）過分追求富貴華麗，體量厚重，裝飾繁縟。

（三）實用功能淡化。尤其是清末，家具設計極盡其能地耗材并多采用彩繪、雕刻、鑲嵌等修飾，以滿足權貴階層追求奢華、顯耀權勢的畸形精神需求，從而令作為家具的本質材美喪失，工巧也脫離了現實生活的實用前提，使家具成為了異化的產物。

家具設計的發展史，蘊含著豐富的物質文化史和思想史等內容，當然，不同的歷史時期，它所呈現的具體形態和內涵各有不同。不同的政治、經濟、文化、技術的變革都會成為設計創新的原動力。一次次革命性的變化碰撞、激發出了豐富的設計思想火花與革新力量，提醒著我們不斷反思與前進。