文藝講壇

四川成都市人。1970年入伍，歷任學員、演員、演員隊隊長、副團長等職。2009年晉升軍隊專業技術三級（軍級）。原沈陽軍區前進雜技團副團長，國家一級演員，中國雜技家協會專家指導委員會委員兼秘書長，中國雜技理論研究委員會副主任，中國雜協滑稽藝術委員會副主任，中國電視文藝工作委員會副秘書長。

“2008北京奧運會開、閉幕式文藝晚會”導演團隊編導;1988年始，長期成為央視春晚編導團隊策劃、編導;歷時八年擔任全國“雙擁晚會”導演團隊編導、統籌;“金菊獎”全國滑稽比賽開、閉幕式文藝晚會總導演;2019年首屆中國雜技春晚總導演;2019年央視春晚雜技組合《爭奇斗技》首席編導。

近年來主要作品：大型雜技舞臺劇《海星花》《渡江偵察記》《東方有竹》《戰上海》等。

從古至今，竹一直都是極具中國精神、中國氣節、民族智慧的文化元素。擁有蜀南竹海的中國宜賓，至今已有2200多年建城史，不僅是國家歷史文化名城，還孕育著源遠流長的傳統竹文化。為貫徹落實習近平總書記來川視察時提出“因地制宜發展產業，讓竹林成為四川美麗鄉村的一道風景線”的指示，2019年8月25日19時30分，由宜賓市酒都藝術研究院雜技團原創的，董爭臻先生擔任總導演、編劇的《東方有竹》在成都市華僑城大劇院隆重上演。

該劇以蜀南竹海與竹刻工藝為背景，通過一段跨越四十年的動人愛情故事，表現了改革開放四十年來社會的變遷和發展。通過創新的編排手法，精雕細琢的音樂與舞美設計，著力打造了蜀南竹海優美的景象與意境，為觀眾呈現了一場獨特的、具有東方質感的、飽含中國地域特色的舞臺劇目。

2019年8月26日下午2時，由四川省文學藝術界聯合會指導，《現代藝術》雜志社主辦，四川福寶鴻儒書院協辦的“文藝百家”工程·文藝講壇2019年第10期（總第22期）特別邀請到了該劇的總導演、編劇董爭臻先生，為大家分享了以“雜技劇現象與創作探索”為主題的精彩講座。

本次講壇設立在四川福寶鴻儒書院，吸引了眾多年輕觀眾到場聆聽。他們紛沓而至，盡興而歸，摒棄了原本對雜技劇的傳統認知，了解了其 “由內而外”“從技到藝”的無限魅力，對雜技劇的樣式構成、歷史發展、創作難點等方面有了更加深刻的認識。

什么是雜技劇？為什么會有源源不斷的人傾其所有深入其中？講壇伊始，董爭臻先生告訴大家，不是編排得好看就叫雜技劇，那更多的是一種“秀”的展現。雜技劇是用雜技進行敘事的舞臺藝術，是雜技與戲劇的高度融合。

用雜技來講述故事的困難度是很高的，不僅需要專業雜技演員的炫麗技巧，更要結合情感與劇情，將雜技獨有的展現方式融入劇情中，營造出一種步步為營的推進感，為觀眾帶來美輪美奐的視覺與心靈的雙重享受。因此雜技劇的創作是在邏輯上進行推演，在真實的基礎上釋放個性。

在現場董爭臻先生向大家播放了《東方有竹》的片花，闡述了整部劇視覺懸念、故事懸念、以及多元懸念的構成方式。伴隨著氣勢磅礴的背景音樂、豐富多彩的戲劇動態，觀眾們也不知不覺沉浸其中，產生了一種無法言喻的感動。

接著董爭臻先生談論了雜技劇的本體問題，即技術能力。雜技劇要考驗人身體與心理上的極限，所以技術必須要過硬。本體要靠正確的教學、正確的理解、正確的學習，才能達到精致的演繹，這是成為一名優秀的雜技演員必備的基礎能力。

不僅如此，雜技劇還融合了“滑稽”“旁白”“視覺藝術”等多維元素，使之風趣幽默、曼妙唯美、生動立體，成為區別于其他藝術門類的魅力所在。

講壇最后，現場觀眾紛紛向董爭臻先生提出了自己對雜技劇的疑問。其中一位正在學習書法的觀眾問道：“您說您也是書法愛好者，那雜技與書法之間有什么共通之處呢？”董爭臻先生笑著回答道：“書法中‘留白‘寫意等創作手法在《東方有竹》中亦有所體現。殊途同歸，所有的藝術形式都是中華傳統文化的當代體現，都是為了同一個目標——弘揚與傳承，無論是你還是我，都需要為之付出百倍努力，使之更加繁榮。”

講壇結束后，董爭臻先生還現場展示了墨寶，為《現代藝術》雜志社“文藝百家”工程·文藝講壇題字：東方有竹，并由衷地祝愿《現代藝術》能在往后擁有更加美好的前景。