淺談普契尼真實主義歌劇

摘 要：普契尼是19世紀末至20世紀初意大利真實主義歌劇作家的杰出代表，他的歌劇在繼承意大利傳統歌劇重視人聲與音樂優美流暢性的阿時，也具有很多自身的特點。本文試圖從普契尼歌劇的創作風格以及音樂特點兩個方面入手，簡要分析普契尼歌劇的藝術特征，從而對普契尼的歌劇風格有一個更加全面而深刻的理解。

關鍵詞：真實主義;普契尼;歌劇;創作風格;音樂特點

一、藝術都具有相通性

19世紀末真實主義文學對當時的歌劇產生了影響，從而使歌劇更加貼近底層人物生活，而不是形而上的。這就是真實主義歌劇，真實主義歌劇對實際的舞臺效果有幾個特點，比如劇情具有緊迫性、人物性格鮮明、生活環境多姿多彩、與當地音樂結合并且旋律優美。單方面的人物從真實主義社會底層階級角度得出結論，藝術的創作來源于實踐與生活，所以說作品的內容反映存在時代變動，真實主義歌劇的產生和發展，無論從內容還是形式上面都不是單純的主觀意識運動，而是在實踐和文化之間相互作用中得到發展，在真實主義作品下面反映社會和底層人命的斗爭，對當時社會所表現出的狀況的揭露，就像是列寧所說的：一位真正的偉大藝術家，那么他在自己的作品中至少會反映出某些社會的本質。

二、真實主義歌劇在社會生產發展中用藝術的手段的展現

有些真實主義歌劇中不乏強烈的批判以及對美好生活得向往，歷史條件和經濟條件及推動社會的進步也無疑讓真實主義歌劇在社會生產發展中用藝術的手段展現了下層階級最真實的本質，同時也是整個社會最真實的面貌。真實主義歌劇就是運用藝術的手段來反映出最基本的底層的生活狀態，這種藝術創作是有扎實而牢固基礎的。

普契尼的作曲風格傳承自威爾第，雖然其音樂不及威爾第的那么深刻，但他能以一種獨特的、更為細膩的手法來傳達音樂中悲劇的成分。《波希米亞人》、托斯卡及蝴蝶夫人可說是普契尼早期的三部杰作，而其中《波希米亞人》的旋律最為豐富，音樂的戲劇張力最強。歌劇第一幕中的兩首詠嘆調"你那雙冰冷的小手"和"我的名字叫咪咪"最為著名，音樂舒緩溫柔，常常作為獨唱曲目在音樂會上演出。

三、藝術形式的產生

真實主義產生于1870年左右，結束于20世紀初，持續30年。首先是卡普安納在米蘭的報刊上提出自己的理論，維爾加給予支持，并用自己的創作加以實踐和發展，由此產生廣泛影響。法國左拉的自然主義理論對真實主義產生了直接影響。卡普安納推崇左拉，借介紹自然主義來闡述自己的觀點，并稱之為“真實主義”。

普契尼的歌劇是意大利歌劇代表之一，在歐洲真實主義文學思潮和早期真實主義歌劇的影響下創作的，但是作為一種反瓦格納的一種表現形式，植根于歐洲現實主義傳統，體現了從小人物看到大世界的戲劇模式，題材內容上更具真實主義傾向，所以他的作品更具思想性。

四、普契尼歌劇的創作風格

普契尼的歌劇之所以到現在都很受大眾喜愛，很大程度上是因為它不僅繼承了意大利歌劇的優良傳統，而且在歌劇創作上他更有自己的獨特風格。關于普契尼歌劇的創作風格，不同研究者有不同的看法，但無論怎樣筆者認為，以下兩點是具有共性的：第一，傾向于真實主義;第二，獨具特色的異國情調。

（一）傾向于真實主義

真實主義是反對浪漫主義的虛幻與脫離現實的產物，在普契尼的歌劇中集中表現為對平民生活、小人物情感的關注，反映現實社會、貼近現實生活，即從真實的社會生活中取材，描寫現實生活中的真實故事。

歌劇《藝術家的生涯》取材于繆爾熱的現實主義小說《放蕩藝術家們的生活情景》，具有強烈的真實主義特點;歌劇《托斯卡》取材于法國劇作家維多里安·薩爾杜的話劇作品《托斯卡》，劇中緊湊而扣人心弦的情節以及生動真實的女主人公形象都增添了這部歌劇的真實主義特色;歌劇《蝴蝶夫人》取材于約翰·盧瑟·朗真實連載故事，描寫了日本歌伎巧巧桑對美國軍官平克爾頓的純潔愛情，以及最終被平克爾頓拋棄而自殺的凄美故事，實地揭示了當時普通人的追求與欲望，這段離奇的故事令人聯想起現代的同類電影畫面，可以說它是普契尼的又一部真實主義代表性作品。

（二）獨具特色的異國情調

普契尼歌劇創作的另一大特點就是善于刻畫異國情調，《蝴蝶夫人》《西部女郎》以及《圖蘭朵》都是體現其異國情調的代表作品，三部作品劇情分別取自于日本、美國和中國，具有獨特的異域風格。普契尼筆下的異國情調仍然具有很明顯的“西方優越”的色彩：《蝴蝶夫人》中的日本情節是低聲下氣的、具有一種深刻地諷刺意味;而《圖蘭朵》里中國的特點則表現為一種在陰郁籠罩下的富麗堂皇，驕橫殘忍的中國公主則是一種野蠻精神的化身。因而也有人這樣評價，《圖蘭朵》中普契尼異國情調的音樂：“他使用充滿了古老的和聲、粗野的節奏、管弦樂色彩的、真正的或他自己虛構的中國旋律?！?/p>

當然，雖然這里說“異國情調”是普契尼歌劇創作風格的一大特色，但這種異國情調最終還是要通過歌劇作品中的音樂體現出來的，所以將這種“異國情調”劃歸為普契尼歌劇的音樂特點也未嘗不可，也是對普契尼歌劇藝術特點的一種很好的理解方式。

五、結語

普契尼繼承意大利傳統歌劇重視人聲、注重音樂優美流暢等特點的同時，自己又做了大量的嘗試與創新，包括：注重社會現實的真實主義作風、在歌劇創作中弓入異國情調、創新出別具特色的重唱與序曲模式、更好地協調人聲與樂隊的關系等等。普契尼一生雖然只創作了十二部歌劇，但這十二部歌劇都是他精心耕耘的結晶，其中《藝術家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》等幾部至今仍在世界各地的劇院中不斷上演，普契尼歌劇中的很多著名唱段也一直被世人所傳頌、為大眾所喜愛。對于普契尼歌劇藝術特點的研究，對人們更好地認識、理解普契尼的歌劇以及他的其他音樂是具有積極意義的，而且這種研究是遠未結束的，我們應當從他的歌劇中發掘出更多有價值的內容。

參考文獻

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作者簡介：

殷雷（1984—）男，漢族，山東東阿人。聊城大學音樂與舞蹈學院2017級研究生，研究方向聲樂表演