從“南京文學”到“文學南京”

被評選為“文學之都”，是世界對南京的肯定，也是未來對南京的期許！

南京，是一片被文學家深耕過的沃土，也是一座被文學作品播種過的城市。多年以來，我始終固執地認為：打開南京的方式無疑形形色色，但是，最為主要的只有兩個：第一個，是秋天。季節一入金秋，南京就會美成了“金陵”；第二個，則是文學。

圣維克多山不過是一座丘陵，位于法國南部塞尚家鄉的附近，但是，在塞尚的名作《圣維克多山》問世之后，就成為一座名山。為此，法國美學家杜夫海納曾經追問：“誰教我們看山呢？圣維克多山不過是一座丘陵。”同樣，克倫堡不過是一座城堡，位于丹麥西蘭島北端，但是，玻爾在訪問時曾對海森堡說：“凡是有人想象出哈姆雷特曾住在這里。這個城堡便發生變化，這不是很奇怪嗎？作為科學家，我們確信一個城堡只是用石頭砌成的，并贊嘆建筑師是怎樣把它們砌到一起的。石頭、帶著銅銹的綠房頂、禮拜堂里的木雕，構成了整個城堡。這一切當中沒有任何東西能被哈姆雷特住過這樣一個事實所改變，而它又確實被完全改變了。突然墻和壁壘說起不同的語言……”那么，誰教我們看城堡呢？克倫堡不過是一座城堡。

那么，誰教我們看南京呢？南京不過是一座城市。可是，一旦借助文學的打開方式，我們就會神奇地發現：南京，在“發生變化”。南京“確實被完全改變了。突然墻和壁壘說起不同的語言……”遺憾的是，過去我們對此缺乏深刻的洞察。更不要說，盡管我們逐漸在“經濟GDP”之外也逐漸關注到了“綠色GDP”等等，但是，始終未能關注到“文化GDP”乃至“文學GDP”，更沒有意識到借助“文化GDP”乃至“文學GDP”去開發快樂、挖掘幸福。未能意識到文學才是南京崛起的“精神高地”，也才是南京發展的“發動機”，更才是南京成功轉型的“秘密武器”。

正是因此，南京“文學之都”的命名來得恰如其時。猶如那句“芝麻開門”的秘語，它為南京打開了一座巨大的藏寶洞，是古老南京的再定義、再拓展、再賦值，推動著南京的文學走向文學的南京。西方美學家卡爾維諾指出：“城市不僅培育出藝術，其本身也是藝術”。城市“培育出藝術”，這很容易理解，城市“其本身也是藝術”，則難以理解，然而，卻又必須去理解，這是因為，恰恰就在這里，蘊含著讓一座城市真正得以“看上去很美”的全部奧秘。確實，南京之所以為南京“其本身也是藝術”。“畫橋三百映江城，詩里楓橋獨有名。”（高啟）“山以賢稱，境緣人勝。赤壁，斷岸也，蘇子再賦而秀發江山；峴首，瘴嶺也，羊公一登而名重宇宙。”（王惲）必須看到，南京也是因此而真正得以“成市”。

然而，南京在這方面的工作卻亟待破題。而且也還存在關系不順、效率不高、管理不利、結構不優、機制不活、投入不足、實力不強、布局不合理等諸多問題，也還沒有上升為城市發展戰略、上升為立市之本。為此，我們必須在文學中重新發現南京，并且對“癥”開出“藥方”，完善領導機制、工作機制、政策導向機制、投融資機制，推動南京從傳統的低附加值的原生資源利用開發的“資源拉動”型城市生產模式轉向現代的高附加值的對資源進行資產轉換的“品牌擴張”型城市生產模式，文學立城，文學建城，文學強城，文學筑城，文學興城，讓文學南京成為城市提升的新資源要素，成為城市高附加值增長的內在靈魂，成為城市可持續性發展的強大支撐，成為城市創意文化的“孵化器”；讓文學南京“秀發江山”“名重宇宙”，昂首進入“獨有名”的世界名城。

而且，其中點、線、面的有序鋪開無疑極為重要。例如，在“面”的層面，要有高瞻遠矚的理想目標與未來定位——《南京市“文學之都”品牌戰略》，包括指導思想、基本原則與總體目標，而且要區分長期、中期與近期。在“線”的層面要有收放自如的發展路徑與操作方式——《南京市“文學之都”行動綱要》，例如“文學之都”與“一帶一路”文化交流行動綱要、“文學之都”與南京城市形象傳播行動綱要、“文學之都”與城市文化空間規劃行動綱要、“文學之都”與城市文化創意產業行動綱要……在“點”的層面要有可以操作而且具體翔實的項目菜單與工作框架——《南京市“文學之都”發展規劃》，例如，從縱向的歷史時間軸、橫向的城市空間軸，周密布局，真抓實干，“景語”？和？“情語”詩意結合，讓南京成為文學史實的直觀呈現，成為鑲嵌在大地上的不朽的文學史詩，成為一部中國文學歷程的縮微景觀。

總之，天降大任于南京，南京，也理應不辱使命。南京不可能做到最大最強，但可以追求最優最美、最文學、最藝術。

昔日羅馬帝國的創始者奧古斯都曾經自豪地對后人說：“我最大的貢獻是留下了一個大理石的永恒之城。”未來，我們也會為后人留下一座文學的永恒之城。

經濟，曾經讓南京變得強大。文學，必將讓南京變得偉大。

倘如此，應該是南京之幸！

潘知常，南京大學教授、博士生導師，南京大學城市形象傳播研究中心主任。