論數字媒體藝術作品之獨立動畫

孫悅奇

摘要： 上世紀90年代末至本世紀初葉，以Flash為代表的數字媒體設計軟件傳入中國，對我國21世紀早期的數字媒體藝術尤其是獨立動畫的發展起到推動作用。在我國早期Flash獨立動畫中，以卜樺的《貓》為代表的系列動畫短片最為典型。作品以交互動畫軟件作為媒介平臺，其內容的豐富性、風格的獨特性皆使人以耳目一新。然而Flash動畫作為數字媒體藝術的形式之一，同今日意義上的其他類別新媒體藝術本質上存在共性。本文意在從個案分析的角度出發，對卜樺的獨立動畫作品《貓》進行意義觀念的解讀和試聽、視覺語言的分析，比較數字媒體藝術與傳統藝術的區別，總結作為新媒體藝術形式之一的數字媒體藝術之獨立動畫的藝術價值。

關鍵詞：數字媒體藝術;獨立動畫;卜樺;藝術價值

2002年，由數字藝術家卜樺創作的Flash獨立動畫《貓》問世，在互聯網傳播尚未同今日般發達的時期，這部長度不足5分鐘的影像竟在不到幾年內獲得了高達16萬次的點擊量。同年，這部作品入選中國電視協會優秀動畫短片、年度十大新銳導演獲獎影片，于2003年獲得中國青島國際動畫節優秀二維動畫獎，并于2004年、2006年分別入選法國昂西國際動畫節和薩格勒布國際動畫節[]......美國奧斯卡獎評委貝琦.布里斯托女士評價作者為“中國年輕一代藝術家里的天才之一。”短片中強烈的藝術風格、沉重感人的親情主題引發觀者對社會、對自我的重新審視，這使得這部本是基于作者個人價值表達而創作的動畫受到國內外廣泛歡迎與好評，并至今仍在互聯網上廣泛流傳和被點擊。因此，本作品之于今日仍具有較大的藝術分析價值。

（一）論《貓》的意義觀念

從情節的角度來說，整部動畫以親情為主題，故事簡單，但其帶給觀者的心靈震撼卻是巨大的。短片主要講述的是一個關于小貓救母的故事。開篇，一對流浪貓母子從遠處匆匆走來，小貓由于年幼而弱小膽怯，受到母親無微不至的呵護。為了生計，母親四處打工奔波，并為二人尋找棲身住所。日子雖然平淡而簡陋，卻充滿了愛和溫情。然而，平靜的生活卻不料在某日被打破：有一天，小貓受到壞人欺凌，母親發現后，心如刀割，為保護幼子憤然反擊，趕走壞人，原以為母子二人生活得以重歸平靜，不料母親卻受到壞人的報復，受害致死靈魂墜入地獄，故事進入高潮階段，傷心欲絕的小貓，為挽回母親亡靈鼓起勇氣不計一切代價同魔鬼斗爭，一次又一次地奮不顧身，一次又一次的地慘遭失敗，直到頭破血流……在小貓近乎絕望之時，終于，它所付出的一切感動了神靈——地獄消失，魔鬼也變成了大樹。母親的靈魂重獲自由。小貓帶著母親的靈魂穿越山海，使靈魂返回母親身體，母貓復活，母子終于重新團聚，兩人相擁而泣……故事以圓滿的結局收尾。卻使無數觀者潸然淚下。

表現親情的作品有很多，但是《貓》之所以能從眾多獨立動畫中脫穎而出，在于其作品之意義構成，在于作者的對生死的大膽表達。流浪貓母子讓人聯想到自己身邊的父母與子女的關系，從作品賦予貓母子的流浪者的身份來看，卻似乎承載著某種隱喻色彩。它不禁讓筆者聯想起今日的無數社會邊緣群體，或稱弱勢群體。這一群體內的人為了家庭，依靠自己辛勤勞動盡可能創造幸福的生活環境，或許他們的生活標準并不高，但他們同樣會對子女付出無私的愛。但是這一群體并不能掌握任何話語權，在社會上所能發出的聲音是微弱的，往往會遭遇不幸而無法獲得任何保護。在創作之時，作者或許并未如此全面地考慮到這些因素，可是其所反映出的個人感情卻能引起共鳴。作者的作品向我們呈現：再不堪的生命，也有愛和恨，也有崇高的尊嚴。關愛弱勢群體，這是任何社會都比較敏感的命題，也是任何社會皆無法回避的問題。這部作品以兒童的視角，突破了傳統媒體意識形態的教化，取而代之的是一種更直觀、更具有個人感情、更具風格色彩、更有沖擊力的方式向觀者闡釋愛和勇氣的內涵。在這一意義上講，可以說，將此以為數字媒體藝術作品的佳作，其當之無愧。

（二）論《貓》的藝術語言

在符號學意義上講，圖像，尤其是具有社會可識別性的公共圖像，作為圖像符號系統的組成部分，能夠構建意義，塑造價值。正如前文所說，《貓》的動人，很大程度上在于背后承載的意涵，可是作為影片中獨樹一幟的創作風格和藝術語言，一些匪夷所思的意象卻使得影片的畫面更具有神秘感，甜蜜而荒涼。

在視覺語言方面，不難看出，這部作品采用的是版畫風格。版畫具有刀味和木味，技法粗放，用色大膽。影片中有不少傳統中國視覺元素，也使得作品更具獨特中國風格。比如影片中背景的“春”字，春，在漢語中有萬物復蘇、象征希望之意，作者以文字符號表意，直觀地表達影片角色的情感;再如地獄中的大鼎，讓人聯想紂王炮烙酷刑，具有強烈的東方色彩;另外，影片中女人形體的隧道、彩虹的橋梁、海底的食人魚等一系列似乎起點綴作用的視覺元素又具有西方超現實主義色彩，使得畫面亦真亦幻，既讓人感到溫暖，又讓人產生對陌生世界的不安。

在聽覺語言方面，可以說，整部影片的節奏就是以音樂為導向，音樂來自日本作曲家坂

本龍一為《末代皇帝》所做插曲：Where Is Armo，總體曲風是悲的，在影片剪輯之時雖然有所斷裂，但是整體上不影響動畫的感情表達。

參考文獻：

[1]陳曉云：《動畫電影：敘事與意識形態》，上海大學學報（社會科學版） ，2010年第5期，第59頁。

[2]李笑男：《中國當代影像藝術發展導論》，2013年，美術學研究（第3輯），第72頁。