歷史紀(jì)錄類(lèi)電視節(jié)目主持人素養(yǎng)淺談

王曉芳

主持人是電視節(jié)目人格化傳播和對(duì)象化傳播的主導(dǎo)者，是節(jié)目的品牌形象代言人，也是吸引觀眾的重要元素之一。一個(gè)主持人的氣質(zhì)、形象、語(yǔ)言表達(dá)能力可以直接影響到節(jié)目的質(zhì)量和收視率。歷史紀(jì)錄類(lèi)電視節(jié)目以主持人的現(xiàn)場(chǎng)講述為主，以演播廳中背景、道具的展示為輔，它要求主持人不僅要把歷史故事講的生動(dòng)、傳神，讓觀眾有置身其中的感覺(jué)，還要能跳出故事，對(duì)歷史事實(shí)給出觀點(diǎn)和評(píng)論。打開(kāi)電視機(jī)可以看到.歷史紀(jì)錄類(lèi)節(jié)目的主持人既有影視演員，也有電視臺(tái)主持人，既有男性，也有女性，既有年長(zhǎng)者，也有年輕人，主持風(fēng)格有沉穩(wěn)持重型，也有輕松活潑型;有偏重演藝創(chuàng)作型，也有貼近日常生活型，總之風(fēng)采各異、各有特色。

歷史紀(jì)錄類(lèi)電視節(jié)目從推出至今，始終擁有一批最忠實(shí)和最穩(wěn)定的受眾人群。中國(guó)第一檔國(guó)史節(jié)目、中央電視臺(tái)重點(diǎn)創(chuàng)新節(jié)目《國(guó)家記憶》自開(kāi)播以來(lái)，重播累計(jì)到達(dá)6.17億電視觀眾，全國(guó)有近半數(shù)電視觀眾收看過(guò)，首播平均收視率0.784%，共8天收視率突破1%，其中單期最高為1.107%。除了中央電視臺(tái)，各地方電視媒體的同類(lèi)型節(jié)目，也贏得了觀眾良好的口碑，例如，洋溢著歷史縱深感和凝重感的鳳凰衛(wèi)視王牌節(jié)目《鳳凰大視野》自2003年底推出，先后播出了《說(shuō)不盡的毛澤東》、《世紀(jì)宋美齡》等一系列關(guān)注度高、影響力大的節(jié)目，深受觀眾喜愛(ài)：北京電視臺(tái)的揭秘性紀(jì)實(shí)節(jié)目《檔案》利用錄制現(xiàn)場(chǎng)的道具和設(shè)備對(duì)歷史事件進(jìn)行還原，探尋一個(gè)個(gè)鮮為人知的真實(shí)故事，引起觀眾的追看與共鳴;湖北衛(wèi)視大型歷史人文紀(jì)錄節(jié)目《大揭秘》自2012年開(kāi)播以來(lái)，用紀(jì)錄手法全景再現(xiàn)歷史，獨(dú)家視角解密，展示了中華文化的深厚內(nèi)涵和豐富魅力。

那么作為此類(lèi)節(jié)目的主持人，如何在眾多同行中脫穎而出，讓觀眾耳目一新，不妨從以下四個(gè)方面找準(zhǔn)自己的風(fēng)格定位和特色。

一、電視作為視覺(jué)藝術(shù)，主持人在“個(gè)人形象”上一定要做好功課。形象是一個(gè)系統(tǒng)工程，包括發(fā)型、妝容、服裝、鞋子等。作為歷史紀(jì)錄類(lèi)的節(jié)目主持人總體把握上可以從兩方面入手，一方面是主持人的造型完全貼合故事內(nèi)容，與故事融為一體，好似主持人就是故事的當(dāng)事人，這樣很容易有代入感，讓觀眾有置身其中之感。例如，北京電視臺(tái)揭秘性紀(jì)實(shí)節(jié)目《檔案》的主持人造型就是遵循這一原則，在2017年2月22日播出的《華清風(fēng)云西安事變內(nèi)幕》節(jié)目中，主持人身穿帥氣的皮夾克，以一名空軍飛行員的外形出現(xiàn)，與開(kāi)場(chǎng)背景圖“蔣介石乘坐的一架C47賽克斯飛機(jī)”十分契合，迅速把觀眾帶回到1936年12月的西安;另外，主持人的造型，也可與歷史故事形成較大反差，以一種“現(xiàn)代人”的形象品讀歷史。例如，吉林衛(wèi)視大型文化專(zhuān)題節(jié)目《家事》的主持人蔣小涵，在2016年12月13日《曹氏兄弟反叛背后的故事》節(jié)目中，身穿粉色短款連衣裙，時(shí)尚俏麗，活潑青春，為觀眾講述著發(fā)生在1800年前三國(guó)時(shí)期曹氏兄弟之間的故事。作為一名80后，她以現(xiàn)代服飾出場(chǎng)，讓觀眾眼前一亮，成為屏幕上一道獨(dú)特的風(fēng)景。

二、眼睛是心靈的窗戶(hù)，講述者一定要學(xué)會(huì)“用眼睛說(shuō)話”。人的面部是情感變化的“寒暑表”，豐富的面部表情能使有聲語(yǔ)言達(dá)到更好的表達(dá)效果。而在整個(gè)面部表情中，最鮮明、最突出、最能傳遞信息和情感的就是眼神，它往往能傳遞出“無(wú)以言表”的微妙思想感情。而歷史紀(jì)錄類(lèi)節(jié)目常常會(huì)給主持人特寫(xiě)鏡頭，這時(shí)眼睛的傳情達(dá)意就特別重要，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)聲音的表現(xiàn)力。著名演員周迅的眼睛是出了名的會(huì)說(shuō)話，她的眼神可以將人物的心理活動(dòng)表現(xiàn)的無(wú)限真實(shí)，通過(guò)她眼神的變化，甚至可以判斷出劇情的走向。影帝梁朝偉也是公認(rèn)的“眼神殺”，導(dǎo)演王家衛(wèi)曾評(píng)價(jià)他“單靠眼睛就能演戲”，一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛就讓他俘獲了無(wú)數(shù)觀眾的心。影視演員擁有神采飛揚(yáng)的眼睛是他們必備的基本功，所以這也是大約80%的歷史紀(jì)錄題材的電視節(jié)目都找他們來(lái)主持的原因之一，他們用眼神就能把觀眾帶入到錯(cuò)綜復(fù)雜的故事情節(jié)、感受特定時(shí)期特定人物的心理活動(dòng)和豐富的感情世界。相比而言，絕大多數(shù)的電視節(jié)目主持人缺乏此方面的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，所以經(jīng)常可以看到他們的眼睛在讀稿，或者眼神游離、不夠傳神，一定程度上影響了節(jié)目的傳播效果。但今天，讓人欣喜的是，眾多播音主持專(zhuān)業(yè)院校已經(jīng)意識(shí)到眼神對(duì)節(jié)目主持人的重要性，所以紛紛開(kāi)設(shè)了專(zhuān)門(mén)的眼神訓(xùn)練課。

三、講述類(lèi)節(jié)目，一定離不開(kāi)聲音的表現(xiàn)力。播音主持專(zhuān)業(yè)的人，都學(xué)習(xí)過(guò)語(yǔ)言表達(dá)的外部技巧，包括發(fā)聲、語(yǔ)音、播報(bào)、朗誦等，這些具體方法構(gòu)成了一個(gè)人聲音的表現(xiàn)力。節(jié)目類(lèi)型不同，對(duì)聲音表現(xiàn)力的要求也不同，例如，新聞?lì)惞?jié)目的播報(bào)，聲音會(huì)更“實(shí)”一些、語(yǔ)速會(huì)更快一些，給人以即時(shí)、準(zhǔn)確、客觀之感;廣告配音的聲音會(huì)更“虛”一些，主要運(yùn)用氣息表達(dá)內(nèi)容，常常更具個(gè)性、更易煽情;而歷史紀(jì)錄類(lèi)節(jié)目通常有敘有議，敘議結(jié)合，需要主持人通過(guò)聲音的微妙變化，既可以把觀眾代入故事，體驗(yàn)歷史的跌宕起伏，也可以引領(lǐng)觀眾跳出故事，以客觀、理性的視角看待歷史。所以主持人對(duì)稿件的處理要非常細(xì)膩，讓每一句話、每一個(gè)詞，甚至每一個(gè)字都飽含情感;同時(shí)語(yǔ)速不易過(guò)快，因?yàn)橛^眾對(duì)故事的理解和消化有一個(gè)過(guò)程，需要時(shí)間咀嚼和玩味：另外，播出時(shí)間也會(huì)決定聲音的表達(dá)，如果是清晨或者臨睡前，聲音應(yīng)該盡量輕柔、和緩，不易太過(guò)用力，因?yàn)榍宄咳梭w的所有感官還處在逐漸蘇醒的過(guò)程，而臨睡前觀眾也不易處于興奮狀態(tài)：如果是晚上八點(diǎn)的黃金時(shí)段，主持人的聲音可以擲地有聲、中氣十足，因?yàn)槔碚撋希S昏時(shí)分大氣內(nèi)的氧氣濃度最高，人的血壓和心率最平穩(wěn)，這時(shí)觀眾對(duì)激情、飽滿的聲音不會(huì)產(chǎn)生不適感。

由于每個(gè)人聲音的先天條件不同，所以主持人一定要首先了解自己的聲音，在自己感覺(jué)舒服的真聲范圍內(nèi)，達(dá)到最佳表現(xiàn)。

四、肢體語(yǔ)言應(yīng)“適當(dāng)”運(yùn)用，過(guò)多會(huì)分散觀眾注意力，過(guò)少則顯得呆板、不自然。歷史紀(jì)錄類(lèi)節(jié)目經(jīng)常會(huì)有演播廳的全景畫(huà)面，呈現(xiàn)的不僅僅是主持人的著裝、眼神和聲音，其肢體動(dòng)作也受到關(guān)注。此類(lèi)節(jié)目信息量較大，為持續(xù)吸引觀眾的注意力，常常會(huì)運(yùn)用各種視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)元素，例如短視頻、圖片、道具、音樂(lè)、音效、主持人等，畫(huà)面信息非常豐富。肢體動(dòng)作對(duì)信息表達(dá)主要起輔助作用，當(dāng)主持人單靠“口頭語(yǔ)言”無(wú)法生動(dòng)的傳遞信息時(shí)，可輔之以肢體動(dòng)作讓信息和情感更加逼真、鮮活。例如，當(dāng)說(shuō)到“越劇大師徐玉蘭，小時(shí)候在苦練基本功時(shí)，為了完成從三張半桌子的高處一個(gè)跟頭翻下來(lái)，經(jīng)常在別人午睡時(shí)，從一張桌子練起，加到兩張、三張……”這一段時(shí)，主持人使用手勢(shì)來(lái)表達(dá)高度，比單純口頭表達(dá)要傳神、到位的多。但因?yàn)榇祟?lèi)節(jié)目的畫(huà)面信息已經(jīng)非常豐富，不建議主持人使用無(wú)意義的、沒(méi)有輔助信息功能的肢體動(dòng)作，這樣會(huì)給觀眾視覺(jué)上有累贅、多余之感，甚至還會(huì)影響他們對(duì)節(jié)目的觀賞。但如果從頭到尾，主持人都沒(méi)有肢體動(dòng)作，又會(huì)顯得過(guò)于刻板，缺少靈動(dòng)，因?yàn)樯钪腥藗冋f(shuō)話時(shí)，就會(huì)自然的有手勢(shì)、移動(dòng)等身體語(yǔ)言。所以要想把握好這個(gè)“度”，需要主持人對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容有非常深入、細(xì)致的研究和揣摩，并提前設(shè)計(jì)好自己的肢體語(yǔ)言，使每一個(gè)動(dòng)作都精準(zhǔn)、有效。

歷史紀(jì)錄類(lèi)電視節(jié)目的內(nèi)容、題材極為豐富多樣，包括戰(zhàn)爭(zhēng)、文化、商業(yè)、科技等，這給了主持人巨大的創(chuàng)作空間。在充分了解自身?xiàng)l件的前提下，完全可以找到最適合自己的表達(dá)方式，成為一名個(gè)性十足、魅力四射的主持人。