《犬之島》：韋斯·安德森影像風(fēng)格的集合

萬雯昕

【摘 要】定格動畫電影《犬之島》，無疑是韋斯·安德森導(dǎo)演 “極致影像風(fēng)格”的延續(xù)。被觀眾所熟知的極端構(gòu)圖與定格動畫特殊審美意境的搭配下，影片呈現(xiàn)出全新的動態(tài)幻覺。安德森將一絲不茍地“對稱”視覺體驗貫穿在由黏土、尼龍搭建起來的虛擬空間里，每一幅都是低飽和度的調(diào)色和“強制力”的完美構(gòu)圖。讓所謂的動畫時空不斷接近真實，又通過巧妙的視覺設(shè)計劃分銀幕與觀眾的界限。

【關(guān)鍵詞】韋斯安德森;主題色調(diào);對稱構(gòu)圖;主觀鏡頭

中圖分類號：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）21-0100-01

2018年暮春時節(jié)上映的定格動畫電影《犬之島》，無疑是韋斯·安德森導(dǎo)演 “極致影像風(fēng)格”的延續(xù)。被觀眾所熟知的極端構(gòu)圖與定格動畫①特殊審美意境的搭配下，影片給觀眾呈現(xiàn)出全新的動態(tài)幻覺。

一、被削弱的主題色調(diào)

心理學(xué)將紅、黃、綠、藍(lán)作為四原色。兩兩相對再加上黑色和白色，就成了心理色彩在視覺上六種不同感覺。韋斯·安德森往往利用四種色彩的拼湊組成明麗或是復(fù)古的影片主題色彩。從《月升王國》的橙黃色《穿越大吉嶺》青藍(lán)色再到《布達(dá)佩斯大飯店》粉紫色，真人電影的統(tǒng)一色系在溫度、空間、情感心理上帶給觀眾不同的感官刺激，將觀眾代入一個繪本式的電影世界。

《犬之島》中削弱了色彩上的沖擊力，觀眾第一時間注意到的不再是明麗的顏色，而是鏡頭的構(gòu)圖或是物體的造型。影片中的垃圾島被處理為灰撲撲的天空，低飽和度的燈光削弱明暗界限，柔和光線下幾乎沒有陰影的存在。配色不再像油畫一般精致細(xì)膩，而是被處理得“合情合理”。這部定格動畫中的四種主要配色為：白、灰、棕、紅。前三種冷色作為影片的主題色調(diào)，冷色系的質(zhì)樸感在視覺上提升垃圾島的荒蕪感，人狗情誼也在這樣溫和自然的色調(diào)中逐漸升溫。而作為暖色系的紅色，用在了會議大廳和華美的神社舞臺上。影片三位壯漢在三束聚光燈下演奏日本太鼓，他們身穿紅色長褲與紅色的鼓身相適宜，打擊節(jié)奏是激烈的快節(jié)奏的戰(zhàn)鼓調(diào)，這樣的鼓樂風(fēng)格常出現(xiàn)在日本劍戟片中。小林市長也在象征貴族權(quán)威的紅色帷幕下發(fā)表自己排斥犬類的激烈演講。

二、極致對稱的構(gòu)圖

《犬之島》的道具師們在完成模型骨架和乳膠外殼拼裝之后，又會對犬類模型進(jìn)行二至三層的毛發(fā)植入。模型上的細(xì)節(jié)也要求拍攝現(xiàn)場的燈光一定要與模型舞臺貼合。又因為“定格動畫拍攝本身就是一個真實的空間②”它所帶來的真實空間感是其他動畫形式無法比擬的。非數(shù)字光源賦予黏土人偶外化情感，而靈活真實的光線彌補了構(gòu)圖上的不足。

談及構(gòu)圖，《犬之島》延續(xù)著韋斯·安德森導(dǎo)演的“強迫癥對稱構(gòu)圖”。端正規(guī)矩的封閉構(gòu)圖，密集擁擠的前后景，形成一種浮雕般的平面效果，這樣的電影更像是在記錄一場舞臺劇。作為定格動畫，《犬之島》也因為模型舞臺的空間局限而采取封閉構(gòu)圖。而封閉構(gòu)圖下的人物運動受到極大的限制，而導(dǎo)演又極為熱衷于平行運鏡，使得角色像是在長長的畫布上行走。影片中，流浪狗與男孩的行進(jìn)路線就是沿著畫面橫縱軸向左或是向上推進(jìn)。

似乎對于空間立體感的鏡頭要求在安德森的電影里顯現(xiàn)怪異。而這些單調(diào)到乏善可陳的運鏡雖然缺乏張力，但所產(chǎn)生的強烈形式感，搭建出一個“根據(jù)安德森的規(guī)則運轉(zhuǎn)的世界”，構(gòu)圖儀式感也讓封閉的空間里下建筑模型更加井然有序。影片中也出現(xiàn)排列規(guī)矩，讓人視覺舒緩的日本傳統(tǒng)的建筑樣式：推拉的玄關(guān)，緋紅色的神社鳥居浮世繪的墻面……對比寵物狗流放的空曠垃圾島，人類生活的空間給視覺帶來一絲局促感。封閉空間下創(chuàng)作的《犬之島》，通過封閉式的構(gòu)圖將講述一個封閉社會環(huán)境下人們的思維走向二元化極端。

三、標(biāo)志性的主觀鏡頭

對于“俯瞰的主觀鏡頭”的使用成為安德森標(biāo)志性的鏡頭語言。除開展示物件的鏡頭，而更能表現(xiàn)張力的則是通過俯瞰主觀鏡頭展示一種技能操作。這樣的鏡頭常常出現(xiàn)在故事轉(zhuǎn)折點，用主觀俯瞰拍攝反派做出對主角做出破壞性的行為。在《了不起的狐貍爸爸》中，獵戶開來挖掘機要摧毀狐貍一家，鏡頭對準(zhǔn)操控挖掘機的手，在這雙手嫻熟地操作下，狐貍一家的小屋瞬時土崩瓦解。這臺邪惡的機器讓小動物們不得不挖洞逃跑，使人與動物們開始正大光明的斗智斗勇。

而在《犬之島》中，主觀俯瞰鏡頭將觀眾拉上邪惡陰謀的操作臺，觀看一場蓄謀已久的毒殺：活剝生魚，切開還在蠕動的章魚須，點上帶有劇毒的芥末膏。第一人稱視覺之后，又被拉進(jìn)暗處，隔著窗戶觀看毒殺成功，目標(biāo)死亡。這時的觀眾不再是故事旁觀者，而被陰謀的參與者代入其中。

《犬之島》的獨特的創(chuàng)意與視覺設(shè)計，同導(dǎo)演以往的真人電影有所差異。摒棄夸張的色彩搭配，在延續(xù)對稱畫面的基礎(chǔ)上，用道具與光線強調(diào)封閉構(gòu)圖與主觀鏡頭，使韋斯·安德森獨特的影像風(fēng)格再次得到觀眾的肯定。

注釋：

①定格動畫（stop-motion Animation）是通過逐格地拍攝對象然后使之連續(xù)放映，從而產(chǎn)生仿佛活了一般的人物或你能想象到的任何奇異角色。通常所指的定格動畫一般都是由黏土偶，木偶或混合材料的角色來演出的。也被稱為“偶動畫”，這樣的動畫形式比傳統(tǒng)意義上的手繪動畫歷史更加悠久。

②于海濱.淺談傳統(tǒng)定格動畫電影中的畫面美學(xué)（2013），中國傳媒大學(xué).

參考文獻(xiàn)：

[1]于海濱.淺談傳統(tǒng)定格動畫電影中的畫面美學(xué)（2013），中國傳媒大學(xué).

[2]姚昶.一部網(wǎng)劇的成功—評《白夜追兇》.當(dāng)代電視，2018年11月.