《李卓吾先生批評北西廂記》中的批評符號

張敏敏

【摘 要】明萬歷年間容與堂出版的《李卓吾先生批評北西廂記》，在學界有很高的學術價值。盡管學界對其作者仍有爭議，黃霖認為是出自葉晝之手，朱萬曙則認為容與堂所刊行的五種“李評”曲本都是出自李卓吾之手，但對作者的爭議不影響我們對容本《西廂》的研究。容本《西廂》注重文學性的批評，是鑒賞性批評的代表作，其圈點符號的使用有著獨特的價值，對后出的各種《西廂》評點本影響極大。

【關鍵詞】李卓吾;《西廂記》;葉晝;評點符號

中圖分類號：I209 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）21-0012-02

“評點”是中國古代一種富有民族特色的批評形式，它首先興起于詩文領域，并于嘉靖年間進入戲曲文體。在中國戲曲評點史上，以《西廂記》為對象的評點本最多，其中容與堂刊刻的《李卓吾先生批評北西廂記》是一部很有特色的評點本。關于這部評本的評點者，目前學術界還存在著爭議。朱萬曙先生認為容與堂所刊行的五種“李評”曲本是出自李卓吾之手，而其他“李評”的曲本是出自葉晝等人之手。黃霖先生則在學界普遍認定容本《水滸》為葉晝托名李卓吾所評的基礎上，發現容本《西廂》與容本《水滸》在評點術語、評點思想方面相同者很多，并以此推論《李卓吾先生批評北西廂記》的評點者是葉晝。在容本《西廂》評點者難以認定的情況下，筆者暫將其評點者定為“李卓吾”。學術界對《李卓吾先生批評北西廂記》已有探討，本文擬從評點符號方面展開論述。

評點形式分為兩類，一是評點符號，包括圈、點、抹、刪等;二是評語文字，包括序、眉批、夾批、出批、總評等。本文結合批語，探討“李評”本《西廂》中評點符號的運用。《李卓吾先生批評北西廂記》出現了多種評點符號，其中“。。。。。。。”（下文簡稱圈號）和“???”（下文簡稱抹號）是文中兩種最常見的評點符號。圈號和抹號，都是強調突出，提醒讀者注意此處的曲詞或是道白、舞臺動作等。部分的符號還會搭配評語表達評點者的見解，但兩者的作用在文中幾乎是相反的。

圈號在文中一般是表示肯定，作品的每一出都會出現。有些文辭優美的曲詞旁邊，會帶有圈點符號，例如楔子中旦唱的【么篇】：

可正是人值殘春蒲郡東，門掩重關蕭寺中;花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風。

開卷見情語，與老夫人所傷家世不同，鶯鶯所唱的上場詞吐露的是“有女懷春”的情懷，暮春天氣，水流花謝，小女兒思春愁緒萬千，無處寄托，只好怨這東風。鶯鶯以一曲優美的唱詞，將“情”的主題展開。第五出【混江龍】“系春心情短柳絲長，隔花陰人遠天涯近?！蓖瑯尤c的是曲詞優美之處，兩人之間只隔了一堵低低的圍墻，卻“兀的不是隔著云山兒萬重”，清規戒律的掣肘與老夫人威嚴的監控，是一堵亙在他們面前無形的屏障。在此處“李”批道，“好”①，并無過多贅述，引導讀者思索品鑒詞曲之妙。

有些曲詞旁出現的圈號，其圈點評論針對的是人物形象，例如第一出《佛殿奇逢》張生第一次遇見鶯鶯時的描寫。

呀，誰想著寺里遇神仙！我見他宜嗔宜喜春風面，宜貼翠花鈿。“我死也”。未語人前先靦腆，櫻桃紅綻，玉粳白露，半響恰方言。

此一段曲文都添加了圈號，但結合眉欄中“李卓吾”的批語“絕妙絕妙，要死要死”②?？梢钥闯觯袄钭课帷笔菍τ趶埳醮我姷酱藜倚〗愕男蜗蠹右匀c。張生一見崔家小姐便覺得全完了，功名利祿全然拋在腦后，張生“小生就不去京師應舉也罷”的決心一下，劇本的戲曲沖突也就從此展開了?！拔宜酪?！”這樣一句高度性格化的臺詞，準確地傳達出人物在特定情境下的神態，把張生驚艷的呆態、狂態，刻畫得栩栩如生。評點家所作圈點與批語展現其對于這段人物刻畫的贊賞，且在《西廂》的第一本第一折，愈寫張生一見鐘情的瘋魔，愈能表現張生之志誠。

戲曲界有這樣一句話“千斤白四兩唱”，強調地就是說白的重要性。本書在說白旁同樣出現了許多圈點，第十四出《堂前巧辯》中紅娘的一段說白歷來被人稱道：

（紅云）非是張生小姐紅娘之罪，乃是夫人之過也。莫若恕其小過，成就大事，撋之以去其污，豈不為長便乎？末迎紅娘祗揖科。

“李卓吾”批道“紅娘真有二十分才，二十分識，二十分膽。有此軍師，何攻不破，何戰不克。宜于鶯鶯城下乞盟也哉！”“這丫頭是個大妙人”③?？梢娫u論家對這段說白之喜愛，紅娘有禮有節，一步步牽制老夫人，為二人的愛情贏得一個合乎禮法的頭銜，王實甫安排不識字的紅娘用理法信義辯得老夫人“便與了這廝罷”，著實是一種諷刺。徐士范亦在紅娘駁斥老夫人的一段道白之處批曰：“此段白以學究之談逞嬌娃之辯，亦自快人”稱贊紅娘的說白，足見此一段說白之妙。

至于對舞臺動作的圈點，本文則以第三折為例：

（鶯做見生科）他賠著笑臉兒相迎。不做美的紅娘忒淺情，便做道“謹依來命”。

（紅云）姐姐，有人，咱家去來，怕夫人嗔責。

（旦回顧并下）

這一段的圈號針對的是“旦回顧”這一科介，張生在墻角和吟后沖撞出來了，二人得以匆匆相見，分別時鶯鶯回頭看張生的舉動，分明是帶著依依不舍的情態，這一大膽而又主動的行為，反過來證實了“佛殿奇逢”時鶯鶯“臨去秋波那一轉”舉動的強烈戲劇性，回顧這一科介強調了鶯鶯追求愛情的主動性，使得《王西廂》有別于《會真記》和《董西廂》，這一細節的改變使得《西廂》在中國文學史上和戲曲史上創造出新的格局。

除了圈號之外，“李卓吾”的戲曲評點本中還常出現抹號。抹號是明代戲曲評點本中的特殊符號，是一條粗黑的直線，畫在曲詞或是道白的旁邊，就像是畫上重點線一樣，具有醒目和突出的效果，提醒讀者注意。抹號往往會伴隨著眉批一同出現，是評論家對于戲曲劇本中用語的評點。第五出《白馬解圍》有云：

（潔云）張秀才著你寄書去蒲關，你敢去么？

（惠唱）【倘秀才】你那里問小僧敢去也那不敢，我這里啟大師用俺也不用俺。你道是飛虎將聲名播斗南;那廝能淫欲，會貪婪，誠何以堪！

（末云）你是出家人，卻怎不看經禮懺，則廝打為何？

此處眉批為“時事甚急，不宜閑話。”④“李卓吾”認為時事緊張，如此對話，顯得頗為贅述，這出戲透過慧明怒不可遏的吼叫和銳不可當的氣勢，卻也體現了張生指揮若定收放自如的機敏。在第十五出《長亭送別》中評論家抹了這樣一句，“全不想腿兒相壓，臉兒相偎，手兒相攜?！边@里的眉批是“和尚前說不得如此話”，含蓄地批評了此處用語過于露骨，“李卓吾”認為在出家人面前這樣的行為是有失妥當的。縱觀全文有多處粗俗露骨的用語，其實是由于元代文人在創作時有一種“趨俗”的傾向，來表現他們的文學主張和審美追求。譬如在第二出，張生調笑方丈，評論家認為多有不妥，“不合便謔”“有此假志誠言語，前面一發不該戲了。”⑤此處插入的調笑不僅不合時宜，對情節也有所損害，而第十出《妝臺窺簡》評論家所標注的三處抹號，所批評的則是唱詞與劇中人物形象不當的問題。

（末云）小生自小讀書的人怎跳得那花園過？

（紅唱）隔墻花又低，迎風戶半拴，偷香手段今番按。怕墻高怎把龍門跳，嫌花密難將仙桂攀。放心去，休辭憚;你若不去呵，望穿他盈盈秋水，蹙損了淡淡春山。

（末云）小生曾到那花園里已經兩遭，不見那好處;這一遭知他又如何？

在這段對話中，評論家連抹三處，批語依次是，“腐甚滯甚，實亦喜甚”“俗”“一發滯極了”⑥，可以看出張生此時的猶疑踟躕的庸俗表現，引起評論者的不滿，故批道“滯”。在愛情戲中“跳墻”動作時有出現，這一動作在戲中是有符號性作用的，它是攀跳者敢于道德藩籬的標志，作家給予正面的表述，是為對傳統禮教的背離。對于《西廂》中張生為何跳墻，本文贊同黃天驥先生的觀點，認為是張生錯解了鶯鶯的詩，以至于做出跳墻這樣的行為，這一折以誤會作為矛盾沖突貫穿全戲的手法，使得情節充滿了戲劇性，鶯鶯將約張生見面的信謊稱是“叫他下次休得如此”的絕交信，而傳信人紅娘在明白了鶯鶯“寄書的顛倒瞞著魚雁”后，大力挑唆張生跳墻，但眾所周知“躍龍門”“折桂”都帶有考取功名的意味，評論家認為作者此處的唱詞是極其不妥，故抹了“怕墻高怎把龍門跳，嫌花密難將仙桂攀?！眱删洹埳竭^墻去，與鶯鶯相見本是一種突破道德藩籬的一件事，紅娘所唱之詞卻是功名利祿，故眉批有云“俗”。

通過以上分析，我們初步了解了批評符號，結合時代背景與文化環境，可以更好地深入作品，理解作品所要傳遞給讀者的思想內涵。從評點符號與批語中，我們可以發現評論家能夠深入淺出，從表面到深處，帶領讀者品鑒作品。評點符號的使用《李卓吾先生批評北西廂記》在西廂記評點史上都留下了濃墨重彩的一筆。容本《西廂》不僅僅停留在表面的欣賞，也不單是對其藝術價值作簡單的概括，而是深入文章，挖掘其深處的文學價值以及文化意義。在很長一段時間中，容本《西廂》都是鑒賞類《西廂記》的代表作品，直到金圣嘆批評的《西廂記》出現以后才黯然失色，金圣嘆評本將《西廂記》的批評推到一個新的高度。

注釋：

①國家圖書館出版社編：《國家圖書館藏西廂記善本叢刊》，國家圖書館出版社，2012年版，第44頁.

②國家圖書館出版社編：《國家圖書館藏西廂記善本叢刊》，國家圖書館出版社，2012年版，第10頁.

③國家圖書館出版社編：《國家圖書館藏西廂記善本叢刊》，國家圖書館出版社，2012年版，第162頁.

④國家圖書館出版社編：《國家圖書館藏西廂記善本叢刊》.國家圖書館出版社，2012版，第22頁.

⑤國家圖書館出版社編：《國家圖書館藏西廂記善本叢刊》.國家圖書館出版社，2012版，第169頁.

⑥國家圖書館出版社編：《國家圖書館藏西廂記善本叢刊》.國家圖書館出版社，2012版，第107頁.

參考文獻：

[1]黃霖.論容與本《李卓吾先生批評北西廂記》[J]，復旦學報（社會科學版），2002.2.

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[3]國家圖書館出版社編. 《國家圖書館藏西廂記善本叢刊》[M]，國家圖書館出版社，2012.

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[6]張思遠.《西廂記》續書厘定及主題人物分析[D]，華中師范大學，2015.

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[8]王實甫著，翁敏華評點.西廂記[M].上海：華東師范大學出版社，2006.6.

[9]王實甫著，張燕瑾校注.西廂記[M].北京：人民文學出版社，1997.10.

[10]朱萬曙.明代戲曲評點研究[M].合肥：安徽教育出版社，2002.5.