傳統鈞瓷在現代工業設計中的實踐應用

劉林

摘 要：鈞瓷是我國古代五大名窯瓷器之一，以其“釉俱五色，艷麗絕倫”在中國乃至世界都享有極高的聲譽和廣泛的影響，被譽為“國之瑰寶”。中華人民共和國成立后，我國鈞瓷行業呈現了一個爆發式的增長態勢，據統計，目前鈞瓷產業年產值已達到40多億元。然而同規模不斷擴張并行的是產業利潤率的低下。鈞瓷產業目前所亟待解決的是基于品牌構建與設計創新的發展難題。因此，當前鈞瓷產業亟需引入現代工業設計的相關理念，進行全方位的產業優化整合。而燈具產業作為現代工業設計的代表產業，其在室內環境當中的裝飾作用同鈞瓷產品有著高度的契合性和統一性。因此文章以鈞瓷在現代燈具設計中的應用為例，探討鈞瓷產品的工業設計方法及創新研發模式。

關鍵詞：傳統鈞瓷;文化;燈具設計

基金項目：本文系2016年度國家社科基金藝術學項目“傳統鈞瓷文化的當代價值研究”（16BG099）研究成果。

一、鈞瓷與現代日用燈具

鈞瓷，起源于河南禹州神垕鎮，始于唐而盛于宋，開啟了世界陶瓷史上顏色釉的先河。它因色彩斑斕，古樸典雅，風格獨特而聞名遐邇，在我國陶瓷史上占有極其重要的地位。其藝術價值在宋代達到頂峰，宋代的鈞官窯瓷器工藝精良，胎質細膩，造型典雅，釉色晶瑩，有“家有萬貫，不如鈞瓷一件”的美譽。在沉寂了相當長的一段時間后，1956年盧氏兄弟在禹縣（今禹州市）經過多次實驗，燒出了第一窯現代鈞瓷，使得千年鈞瓷再現光彩，也從此開啟了鈞瓷發展的新篇章。

自此之后60年間，我國鈞瓷行業呈現了一個爆發式的增長態勢，截止到2017年，鈞瓷已經成為禹州市的一張名片，禹州市目前有700多家陶瓷企業。然而當前禹州的鈞瓷產業業態多為家族式企業，相互之間難以形成有效的技術與研發資源的共享。鈞瓷企業間各自為戰，研發力量薄弱分散，難以形成合力去打造具有市場競爭力的拳頭產品。繼承有余而創新不足，造成我國現代鈞瓷產品在從工藝品向日用品的轉化過程中進程緩慢，缺乏創新，同現代生活方式及家居環境的契合度不夠，嚴重制約了當前社會對于鈞瓷的普遍接受度。因此，傳統的鈞瓷工藝品已經無法適應當前的社會發展需要，鈞瓷的產品化、品牌化、家庭化應當成為當前鈞瓷產業發展最迫切需要解決的核心問題。這就需要整個鈞瓷行業解放思想，放開手腳，將鈞瓷大膽地應用到當前家庭生活中的方方面面，融入到現代工業設計的整體系統當中。

二、鈞瓷日用燈具設計

在鈞瓷日用燈具設計中應當著重體現產品的造型、材料及工藝三個方面。

（一）鈞瓷燈具造型

隨著LED技術的發展，燈具設計早已突破了過去的結構局限，已經越來越向裝飾化、風格化方向發展。而鈞瓷同其他瓷種一樣，基于其工藝特點可以塑造出千變萬化的器物造型，豐富燈具的表現形式和審美情趣，滿足目前家居造型燈具日趨個性化、藝術化的市場需要。

目前的鈞瓷燈具造型風格以傳統中式風格或仿歐式風格為主，造型生硬，模仿痕跡重，在設計上僅僅是對原有經典燈具進行簡單的材質替換，無法表現出鈞瓷自身的造型語言和文化內涵。這樣的鈞瓷燈具造型設計缺乏產品的核心競爭力，不符合時下消費者的精神需求。“當今陶瓷燈具不僅僅是一盞用來照明的生活用品，更重要的是它能給人帶來安寧、自在、修身養性，它可以排解積累在人們心靈上的憂慮和郁悶，緩解人們對現代生活節奏的緊張感，增添一種全新的人性化審美情趣。”因此，在陶瓷燈具造型設計時，設計者應當充分發揮鈞瓷極強的造型潛力，在設計概念中更多的融入人與自然和諧共生的理念，豐富燈具的表現形式，在裝飾家居環境的同時賦予產品更多的人文關懷。在近年來的非鈞瓷類陶瓷燈具設計中，設計者也開始有意識地摻入與自然環境相關的主題，融入和諧地球的理念。如丹麥設計師Helena Hedegaard的陶瓷燈具設計（圖1）中就將蛋的造型與鏤空工藝結合到一起設計出一套極富生命寓意的陶瓷燈具作品。這些燈具或慵懶地躺在桌面，或貫穿在不銹鋼燈柱之間，從象征生命起源的蛋狀陶瓷燈罩中透出的點點暖色微光，既照亮了居室又照亮了觀者的內心。

（二）鈞瓷燈具材料

鈞瓷和所有的陶瓷材料一樣都具備特有的材質魅力，既不似金屬那般冰冷，也不像塑料、亞克力那般廉價。鈞瓷制作過程中所留存的手工痕跡以及經過煅燒后融合了金、木、水、火、土所有元素所形成的溫潤質感，有一種獨特的輕松自然、寧靜雅致的生活氣息。而在燈具設計中，材質的合理搭配與選擇是最終產品效果能否盡如人意的重要一環，尤其是對于鈞瓷燈具而言。過多塑料材質的搭配使用會使得鈞瓷燈具檔次偏低，定位模糊，而過多的金屬材料的加入又會使得鈞瓷燈具笨重死板，缺乏活力。這也就是目前市場上的鈞瓷燈具，在金屬材質的選擇上主要以銅作為燈壁、燈頭主要材料的原因。暖色系的銅材料很好地契合了鈞瓷溫暖如玉的材料質感，形成材質語言的統一（圖2）。除此之外，在鈞瓷燈具設計中還應當更加注重自然材質的搭配與工藝運用。布藝、竹編、石材、木材的使用與點綴可以賦予鈞瓷燈具以更加多樣化的表現力。鈞瓷與自然材質的結合應用帶給人的不僅僅是視覺上的沖擊與享受，同時更是對自然和諧、天人合一的中國傳統觀念的表達，是對當下大工業文明背景下人文情趣缺失的一種反制。這樣的材料組合應用在近年來非鈞瓷類中式燈具設計中已經有了諸多的嘗試與實踐（圖3）。

（三）鈞瓷燈具工藝

相對于其他瓷種而言，鈞瓷燈具的工藝美主要體現在鈞釉的“乳光狀態”和“窯變現象”兩方面。“乳光狀態”是指鈞瓷釉中的五氧化二磷在燒制過程中發生二液分相，在釉中產生無數圓球狀小顆粒，這些小顆粒能夠折射短波光，使得鈞瓷呈現出一種悠遠的乳光色，即天青色。鈞窯釉那種像青瑪瑙或蛋白石一般美麗的天青色半乳濁狀態，不僅使鈞釉產生一系列由淺到深的藍色，而且還賦予一種含蓄的光澤和優雅的質感，減少因釉面玻化而帶來的妖艷浮光。鈞窯釉色和光澤的特點使得鈞瓷特別適合作為中式和西式吊燈的燈頭裝飾來小規模使用。在普通燈泡或LED光源的映襯之下，鈞瓷可以產生美輪美奐的反射效果，充分展現出鈞瓷釉的色澤美感。

窯變現象則指的是把涂有同樣釉料的瓷坯，放在同一個窯中煅燒，出窯時會形成五彩繽紛的釉色。“鈞窯瓷器不但釉色絢麗多彩，周身還布滿珍珠點、兔絲紋、魚子紋、蟹爪痕和曲折迂回的蚯蚓走泥紋等生動美妙的窯變流紋。”鈞瓷釉色的突破在美術發展史上具有極為重要的意義。鈞瓷的釉色自然形成，絕非人為所造。在同一窯燒造出來的鈞瓷，沒有色彩完全相同的產品，有一器一色或者一器多色的，是鈞瓷獨特藝術風格的另一個方面。鈞瓷的窯變現象使其具有極強的裝飾性和獨一無二的藝術表現力。相較于燈具其他常用材質或普通陶瓷而言，鈞瓷燈具在未開啟照明狀態下亦能起到很好的居室裝飾作用。因此鈞瓷可以作為居住空間中落地燈及臺燈的主體材質，輔以其他材質或花卉植物等，充分表現鈞釉獨一無二的工藝美感。

三、鈞瓷燈具工業設計實踐模式探析

當前鈞瓷產業業態主要分為鈞瓷生產工廠和鈞瓷作坊兩種。其中鈞瓷生產工廠多以生產低端鈞瓷產品為主，業務范圍以鈞瓷擺件、鈞瓷花盆等為主。業態特點表現為質量粗糙，產品附加價值低，憑借規模體量占據市場份額。而家族式的鈞瓷作坊則主要以進行藝術化、高端化的鈞瓷創作為主。產品類型多為工藝品、茶具、花瓶等，產品制作精良，體量小，質量較好，工藝上多能體現較高的鈞瓷制作水平。然而該種業態模式由于市場化程度低、影響力小、產品售價昂貴等原因，其生產的產品多數曲高和寡，難以形成巨大的市場影響力及品牌效應。以上兩種產業類型無論從經濟角度還是管理者的思想意識角度都不具備自主的工業設計研發能力，難以憑借自身能力適應供給側改革背景下的企業轉型與調整。因此，以鈞瓷燈具為代表的工業化、市場化鈞瓷產業發展路徑必須借助具有鈞瓷研發能力的專業機構或科研單位才能得以實現。這其中，與設計類專業院校的產學研合作可以起到事半功倍的實踐效果。首先，高校作為專業的教學科研單位，在鈞瓷及工業設計的研究中積累了大量的理論知識和實踐經驗，可以快速的與鈞瓷企業形成戰略同盟。其次，專業類高等院校穩定的教學科研環境有利于和鈞瓷企業間展開長期的合作關系，保證鈞瓷燈具設計開發過程中的統一性與連續性。最后，專業類設計院校的業界影響力有助于鈞瓷企業通過轉型升級、創新設計快速擴大其影響力，使鈞瓷產品的影響力不僅僅局限在特定地域，開拓更加廣闊的市場空間。

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作者單位：

河南工業大學設計藝術學院